DOI Artikel:
Hordyński, Piotr: Dzieje plakatu ze sternikiem i wędrówki motywów w sztuce propagandowej
DOI Seite / Zitierlink: https://doi.org/10.11588/diglit.20539#0161
Les der ni eres metamorphoses de 1'affiche au timo-
nier signalent un autre phenomene typiąue de Fart de
la propagandę; il consiste a 1'emploi des formes visu-
elles deja connues pour exprimer des idees nouvelles,
parfois tout a fait diifferentes de celles qui y etaient
attachees a 1'oogine. Cet emprunt des formes s'effectue
de diverses faęons. La plus simple consiste a imiter le
modele choisi, parfois fort distant, sans arriere-pensees:
par exemple une affiche ukrainienne de la seconde
guerre est basee sur un dessin d'Arthur Grottger lie
a Finsurrectian de lifii?3. Dans d'autres cas Temprunit fadt
a une oeuvre d'art connue est conscient. II s'agit par-
fois de idonner de rimportaince aux significations que
1'on veut transirniettre en les associant aux idees deja
assimilees et acceptees d'une celebrę oeuvre d'art. Cest
une sorte de citation iplastiąue, comme par exemple
La Liberte menant le peuple aux baricades du tableau
de Delacroix apparait chez T. A. Stemlein et J. Hearth-
field. Une autre foiis l'oeuvre eminente est triwia-
lisee afin de irailler les persoinnes qui sont le sujet de
la caricature. Parfois le processus d'emprunt se compli-
que ąuand on ;s'approprie les formes appartenant a un
autre ordre ideologiąue, par exemple l'art revolution-
naire adoptait ąueljuefois certaiines formes de Fart sa-
oral. II peut exister encore une raison die citer la for-
mę des oeuvres d'art connues; c'est le desir de con-
tester leur contenu. Le prototype devient alors le su-
jet de raillerie ou meme d'une attaąue directe. Ainsi
par exemple la photographie de J. Rosenthal, qui re-
presente les soldaifcs ameiricains sur File Iwo Jima a
ete travestie par E. Kienholz (Un monument de guerre
transportable) et par K. et M. Bowen.
L'histoire de l'affiche au timoniier montre comment
une oouvelle traditian de representation se formę en
notre presenoe. Malgre une rapidite extraordinaire des
transformations qui s'effectuent dans Fart contemporain,
certains motifs, formes et symboles se fixent dans la
conscience \de la socdiete pour de longues annees. Ce-
pendant les motifs ou les oeuvres d'art tres connus s'ils
sont expIoites hors de mesure, se degradent et tombeint
au rang ides figures rhetorique:S bainales qui servent a
la propagandę politique ou a la ireclame de commerce.
Ils deviennent enfin la propriete publique, ils sont les
victimes de la canicature ou ils soint employes a expri-
mer les ideeis qui ant peu de commun avec leur signi-
fieatian premierę.
nier signalent un autre phenomene typiąue de Fart de
la propagandę; il consiste a 1'emploi des formes visu-
elles deja connues pour exprimer des idees nouvelles,
parfois tout a fait diifferentes de celles qui y etaient
attachees a 1'oogine. Cet emprunt des formes s'effectue
de diverses faęons. La plus simple consiste a imiter le
modele choisi, parfois fort distant, sans arriere-pensees:
par exemple une affiche ukrainienne de la seconde
guerre est basee sur un dessin d'Arthur Grottger lie
a Finsurrectian de lifii?3. Dans d'autres cas Temprunit fadt
a une oeuvre d'art connue est conscient. II s'agit par-
fois de idonner de rimportaince aux significations que
1'on veut transirniettre en les associant aux idees deja
assimilees et acceptees d'une celebrę oeuvre d'art. Cest
une sorte de citation iplastiąue, comme par exemple
La Liberte menant le peuple aux baricades du tableau
de Delacroix apparait chez T. A. Stemlein et J. Hearth-
field. Une autre foiis l'oeuvre eminente est triwia-
lisee afin de irailler les persoinnes qui sont le sujet de
la caricature. Parfois le processus d'emprunt se compli-
que ąuand on ;s'approprie les formes appartenant a un
autre ordre ideologiąue, par exemple l'art revolution-
naire adoptait ąueljuefois certaiines formes de Fart sa-
oral. II peut exister encore une raison die citer la for-
mę des oeuvres d'art connues; c'est le desir de con-
tester leur contenu. Le prototype devient alors le su-
jet de raillerie ou meme d'une attaąue directe. Ainsi
par exemple la photographie de J. Rosenthal, qui re-
presente les soldaifcs ameiricains sur File Iwo Jima a
ete travestie par E. Kienholz (Un monument de guerre
transportable) et par K. et M. Bowen.
L'histoire de l'affiche au timoniier montre comment
une oouvelle traditian de representation se formę en
notre presenoe. Malgre une rapidite extraordinaire des
transformations qui s'effectuent dans Fart contemporain,
certains motifs, formes et symboles se fixent dans la
conscience \de la socdiete pour de longues annees. Ce-
pendant les motifs ou les oeuvres d'art tres connus s'ils
sont expIoites hors de mesure, se degradent et tombeint
au rang ides figures rhetorique:S bainales qui servent a
la propagandę politique ou a la ireclame de commerce.
Ils deviennent enfin la propriete publique, ils sont les
victimes de la canicature ou ils soint employes a expri-
mer les ideeis qui ant peu de commun avec leur signi-
fieatian premierę.