DOI issue:
Nr. 5
DOI article:Hédiard, Germain: Les "Procédés sur verre"
DOI Page / Citation link:https://doi.org/10.11588/diglit.24812#0447
LES « PROCÉDÉS SUR VERRE »
es estampes dont je vais parler sont généralement désignées
par les marchands dans leurs ventes sous le nom de pro-
cédés sur verre. M. Frédéric Henriet, dans son catalogue do
l’œuvre de Ch. Daubigny, les appelle des clichés-glace, et M. Alfred
Lebrun, dans son catalogue de l’œuvre de Millet, des héliographies
sur verre. L’inventeur Barthélemy Pont, dans ses brevets, se servait
des mots : autographies photographiques, héliotypie et les Artésiens,
qui l’avaient devancé, disaient tout simplement : dessins sur verre
pour photographie. Enfin, si l’on s’en rapportait aux décisions des
congrès photographiques de 1889 et 1891, on devrait employer l’ex-
pression, jusqu’à présent inusitée, de photocalques. Comme entre
tous ces noms d’une même chose il faut bien en choisir un, je m’en
tiendrai au premier, qui me paraît, non le meilleur, mais le plus
communément en usage.
Voici en quoi consiste la chose elle-même : on prend une
plaque de verre ou clc glace sur laquelle on produit, non pas à l’aide
de la chambre noire, mais à la main, un dessin par transparences
et opacités, analogue à un négatif photographique, et l’on tire ensuite
ce dessin sur papier sensible, exactement comme un cliché ordinaire.
On conçoit que les moyens d’obtenir de tels clichés artificiels
soient très variés : le principe reste le même, mais les substances
qu’on peut appliquer sur le verre sont sans nombre et la façon de
les travailler comporte aussi toutes sortes de méthodes.
Pratiquement, deux procédés ont été à peu près seuls employés,
comme donnant les meilleurs résultats. Le premier consiste à cou-
vrir la plaque de verre d’une couche absolument opaque qu’on raye
ensuite avec une pointe comme le vernis cl’eau-forte, de manière à
mettre le verre à nu. On a soin de donner, autant que possible, à la
surface de cette couche une teinte blanche ou claire, et pour tra-
es estampes dont je vais parler sont généralement désignées
par les marchands dans leurs ventes sous le nom de pro-
cédés sur verre. M. Frédéric Henriet, dans son catalogue do
l’œuvre de Ch. Daubigny, les appelle des clichés-glace, et M. Alfred
Lebrun, dans son catalogue de l’œuvre de Millet, des héliographies
sur verre. L’inventeur Barthélemy Pont, dans ses brevets, se servait
des mots : autographies photographiques, héliotypie et les Artésiens,
qui l’avaient devancé, disaient tout simplement : dessins sur verre
pour photographie. Enfin, si l’on s’en rapportait aux décisions des
congrès photographiques de 1889 et 1891, on devrait employer l’ex-
pression, jusqu’à présent inusitée, de photocalques. Comme entre
tous ces noms d’une même chose il faut bien en choisir un, je m’en
tiendrai au premier, qui me paraît, non le meilleur, mais le plus
communément en usage.
Voici en quoi consiste la chose elle-même : on prend une
plaque de verre ou clc glace sur laquelle on produit, non pas à l’aide
de la chambre noire, mais à la main, un dessin par transparences
et opacités, analogue à un négatif photographique, et l’on tire ensuite
ce dessin sur papier sensible, exactement comme un cliché ordinaire.
On conçoit que les moyens d’obtenir de tels clichés artificiels
soient très variés : le principe reste le même, mais les substances
qu’on peut appliquer sur le verre sont sans nombre et la façon de
les travailler comporte aussi toutes sortes de méthodes.
Pratiquement, deux procédés ont été à peu près seuls employés,
comme donnant les meilleurs résultats. Le premier consiste à cou-
vrir la plaque de verre d’une couche absolument opaque qu’on raye
ensuite avec une pointe comme le vernis cl’eau-forte, de manière à
mettre le verre à nu. On a soin de donner, autant que possible, à la
surface de cette couche une teinte blanche ou claire, et pour tra-