Die Kunst für alle: Malerei, Plastik, Graphik, Architektur (27.1911-1912)

i QXS S>3 e>3 SXS S>1£) S>1S Qi<S e>19

ÖSTERREICH AUF DER INTERNATIONALEN KUNSTAUSSTELLUNG IN ROM 1911 >

angeschlagenen Töne ohne störende Nebenge- kenntnis hat ein sicherer Geschmack in dem {

rausche einzig und allein nach dem Willen des Waldmüller-Zimmer des österreichischen Pa- tf

Musikers lauter oder leiser mitschwingen. villons mit den einfachsten Mitteln, durch eine G

Die zwingende Kraft dieser Raumgestaltung im Zeitstil gehaltene Stoffbespannung der Wände y

offenbart sich dem Feinfühligen vielleicht am und einige Möbel aus dem Beginne des 19. Jahr- «

stärksten in jenen beiden Räumen, die mit Recht hunderts, ein reizvolles Interieur geschaffen, >

von allen Besuchern als die künstlerischen in dem das vornehme und zugleich anhei- 5j

Dominanten der österreichischen Ausstellung melnde Altwiener Milieu nur eben zart ange- Y

bezeichnet werden. Ein apsisartiger Raum von deutet erscheint. Um dieses kleinen stimmungs- 6

ovalem Grundriß ist den Werken Gustav vollen Raumes willen, der die in Waldmüllers '

Klimts geweiht. An der weißen, zartornamen- Meisterwerken nur leise schlummernden künst- C

tierten Wand erstrahlen die nicht nur dem lerischen Gegenwartswerte zu sieghaftem neuem «

Oesterreicher längst vertrauten Schöpfungen Leben erweckt, vermißt man gerne eine will- V

dieser einzigartigen Malerpalette in neuer kürlich zusammengewürfelte, notwendig lücken- ;

Schönheit. Gleich liebevoll umschließt der edle hafte „retrospektive Abteilung". >

Rahmen die duftigen, bis in die Fingerspitzen In dem wohnlichen Waldmüller-Zimmer er- k

von nervösem Leben vibrierenden Damenpor- schien eine stärkere Betonung des Milieus als l

träts (Fräulein Floege, Abb. geg. S. 77 und die glückliche Erfüllung eines künstlerischen fl

Fräulein Wittgenstein, Abb. S. 81), zwei grün- Gebotes; umso bescheidener durfte und mußte

golden flimmernde Landschaften, eines der viel- der schmiegsame Rahmen in allen übrigen Aus- V

befehdeten Deckengemälde („Das Recht"), den Stellungsräumen zurücktreten. Er vermittelt G

„Kuß" aus dem Besitze der modernen Galerie dem Auslande zum erstenmal ein Gesamtbild ||

in Wien. Der eigenartige Reiz dieser Werke der modernen österreichischen Kunst, in dem jj

ist nicht verblaßt; der wahrhaft Kunstwillige kein wesentlicher Zug fehlt. Klar und rein )

grüßt sie in stummer Verehrung. Mit einigem läßt er die Hauptlinien hervortreten. Nur sie o

Stolz vernimmt der Oesterreicher die zahlrei- kann die folgende Skizze flüchtig nachzuzeich- l

chen Aeußerungen einmütiger Begeisterung, nen versuchen. E

die dem Einfühlungsvermögen der italienischen Zwei geräumige Säle — der apsisartig an- '

Kunstkritiker zur Ehre gereichen. Auch hierzu- schließende dritte Raum mit den Werken Klimts (

lande sind die Stimmen der Naderer und Ba- wurde bereits gewürdigt — umfassen die Werke G

nausen — man verzeihe das kleine Selbst- der deutsch-österreichischen Künstler. Neben \

zitat —, die Hermann Bahr seinerzeit in dem dem Wiener Klimt ragt unter ihnen heute /

amüsanten Büchlein „Gegen Klimt" (1903) zu Egger-Lienz als eine Persönlichkeit von stäm- )

einem mißtönenden Chor vereinigt hat, allmäh- migem, im Tiroler Boden wurzelnden Eigen- t

lieh leiser geworden. Werden sie in diesem wuchs empor. In den „Wallfahrern" (1904), {

Weiheraum endlich ganz verstummen? die die Hauptwand des einen Saales beherr- f

Eine nicht minder glückliche Lösung des sehen, erscheint die eindrucksvolle Kompo- (

Raumproblems bedeutet das WALDMÜLLer-Zim- sition noch durch ein unorganisch von außen (

mer, das neben zwölf Gemälden des bedeutend- hineingetragenes Gerüst in Streifen gegliedert, j

sten Repräsentanten der Altwiener Malerei Der gegenüberhängende „Totentanz von anno 9" 1

einige Vitrinen mit reizenden Aquarellen von (1908) (Abb. Jahrg. 1907/8, S. 467), der die }

Peter Fendi und anmutigen Altwiener Minia- jetzige Entwicklungsstufe des Künstlerscharak- )

turen von Daffinger, Füger, Theer und an- terisiert, ist bereits ganz von innen heraus ge- (

deren birgt. Naturgemäß offenbaren die Werke staltet; die wuchtig einherschreitenden Bauern (

eines uns zeitlich fernerstehenden Künstlers nur haben den ehernen Rhythmus Hodlerscher (

in ihrer ursprünglichen Umgebung ihre volle Schöpfungen. Eine glücklich erfaßte, rhyth- (

Wirkung. Durch skrupellose Milieu-Rekonstruk- misch wiederholte Bewegung beherrscht auch (

tionen glaubte eine auch heute nicht ganz über- das dritte Bild, das mir persönlich am nächsten j

wundene romantische Kulturauffassung das steht: Das innere Ohr vernimmt den hellen )

meist unwiederbringlich Verlorene ersetzen zu und harten Gleichklang der Sensen, die diese }

können; in den von ihrem Geiste erfüllten „Bergmäher" hoch oben auf freier Alpwiese kräf-

Musealräumen beraubt eine aufdringliche Stirn- tig schwingen (Abb. Jahrg. 1909/10 geg. S. 529). i

mungsmacherei die Kunstwerke gerade jenes Der vielseitige Andri rückt mit seinem präch- j

wesentlichen Teiles ihrer Wirkung, die ihnen tigen „Holzschlitten" — bei voller Wahrung (

zurückzugewinnen man mit verstimmender Ab- seiner kräftigen Eigenart — in die unmittel- (

sichtlichkeit allzu bestrebt war. Aus dieser Er- bare Nähe dieses Meisterwerkes. Den Quer-

1(5X3 S^ra S>3 StT^

80