DOI article:
Tylicki, Jacek; Meyer, Ludwig: Sztuka i polityka anno 1639: Obraz Bartłomieja Strobla w Prado
DOI Page / Citation link:https://doi.org/10.11588/diglit.27008#0113
4. Karet van Mander III kopia
Porfref:; łs. Bartłomieja
Strobia, ok. 1642, pałac Cavno,
Dania
Obraz
Bartłomieja
Strobia
w Prado
Strobel na pewno korzystał też przy stworzeniu swych pojedynczych wize-
runków^'. Szczególnie uderza tu analogia do obrazu Jana van Ravesteyn
(znanego również jako inspirator dla stylu portretowego Ślązaka), Bur-
mistrzowie i racini Hagi przyjmujący ojicerow Straży O&ywateiskiej (il. 5)"', bardzo
pokaźnych rozmiarów (176 x 469), w którym centralna grupa, siedząca
wokół długiego stołu, ujęta jest dwiema innymi, wchodzącymi po bokach.
Być może jednak, na kompozycję opartą o okrąg, z umieszczeniem poje-
dynczych osób i grup na innych planach, wpływ miała także
przechowywana do II wojny światowej w ratuszu wrocławskim Ostatnia
wieczerza z 1537 r. autorstwa nieznanego malarza pod wpływem
niderlandzkim. Nie bez znaczenia jest fakt, że w tym szczególnym,
humanistycznym malowidle, powstałym zapewne pod wpływem
Z grupowych kompozycji przejął Strobei prawdopodobnie specyficzne ustawienia modeia na omawianym
wyżej portrecie księcia Uiryka (przyp. 38); w tego typu maiarstwie miała częste zastosowanie "obronna" poza
wsparcia się pod bok, obecna zwykłe w wizerunkach stworzonych przez Ślęzaka (por. J. Spicer r/te RetM/sstmce
E/ltottt, [w:] /i Ctt/fttrai Htsfon/ o/Gesture, ed.by J. Bremmer and H. Roodenburg, łthaca, NY1992).
Datett of Me GoMett Ąs?e. NorMem NeMer/mtd/s/; arf 1580-1620, ed.G.Luijten [i in.], Rijksmuseum Amsterdam
11.12.1993-6.3.1994, Zwolle 1993, s. 597-598 nr i il. 270, tabl.s. 250-251 [Ariane van Suchtelen].
109
Porfref:; łs. Bartłomieja
Strobia, ok. 1642, pałac Cavno,
Dania
Obraz
Bartłomieja
Strobia
w Prado
Strobel na pewno korzystał też przy stworzeniu swych pojedynczych wize-
runków^'. Szczególnie uderza tu analogia do obrazu Jana van Ravesteyn
(znanego również jako inspirator dla stylu portretowego Ślązaka), Bur-
mistrzowie i racini Hagi przyjmujący ojicerow Straży O&ywateiskiej (il. 5)"', bardzo
pokaźnych rozmiarów (176 x 469), w którym centralna grupa, siedząca
wokół długiego stołu, ujęta jest dwiema innymi, wchodzącymi po bokach.
Być może jednak, na kompozycję opartą o okrąg, z umieszczeniem poje-
dynczych osób i grup na innych planach, wpływ miała także
przechowywana do II wojny światowej w ratuszu wrocławskim Ostatnia
wieczerza z 1537 r. autorstwa nieznanego malarza pod wpływem
niderlandzkim. Nie bez znaczenia jest fakt, że w tym szczególnym,
humanistycznym malowidle, powstałym zapewne pod wpływem
Z grupowych kompozycji przejął Strobei prawdopodobnie specyficzne ustawienia modeia na omawianym
wyżej portrecie księcia Uiryka (przyp. 38); w tego typu maiarstwie miała częste zastosowanie "obronna" poza
wsparcia się pod bok, obecna zwykłe w wizerunkach stworzonych przez Ślęzaka (por. J. Spicer r/te RetM/sstmce
E/ltottt, [w:] /i Ctt/fttrai Htsfon/ o/Gesture, ed.by J. Bremmer and H. Roodenburg, łthaca, NY1992).
Datett of Me GoMett Ąs?e. NorMem NeMer/mtd/s/; arf 1580-1620, ed.G.Luijten [i in.], Rijksmuseum Amsterdam
11.12.1993-6.3.1994, Zwolle 1993, s. 597-598 nr i il. 270, tabl.s. 250-251 [Ariane van Suchtelen].
109