DOI Artikel:
Sobecka, Anna: Świat zwierząt Daniela Schultza
DOI Seite / Zitierlink:https://doi.org/10.11588/diglit.52466#0043
ptaków. Kompozycja kolorystyczna daje wrażenie barwności poprzez zastosowa-
ne kontrasty. Na ciemnym tle szczególnie wyraźna jest biel, znaczące są też żółcie-
nie i drobne akcenty czerwieni. To przedstawienie domowego, a więc pospolitego
przecież ptactwa wydaje się - poprzez kontrastowość i ciemne tło - wytworne,
nawiązuje do przedstawień w typie pronk stilleven. Ptactwo zastępuje wyrafino-
wane naczynia - refleksy studiowane są na upierzeniu, a nie na szkle czy srebrze.
Przez zaczerpnięcie schematu kompozycyjnego oraz kontrastowości z przedsta-
wień stołowych czy kwiatowych, ukazanie żywych zwierząt, ujętych znów w za-
wężonym kadrze, zbliża się do martwej natury.
Georg Cuny zamieścił reprodukcję obrazu Schultza Ubite ptactwo z pry-
watnej kolekcji w Bremie (il. 8)32. W tej kompozycji malarz wyraźnie wzo-
rował się na monochromatycznych martwych naturach, takich jak dzieła
Willema Claeszoona Hedy (1593/1594-1680/1682) czy Pietera Claeszoona
(1597-1660/1661), przedstawiających zaledwie kilka przedmiotów zaaranżowa-
nych na stole. Kompozycyjnie, poprzez ułożenie obiektów na kamiennym blacie,
obraz wskazuje na rozwiązania artystów z Hagi, którzy właśnie tak malowali
II. 8. Daniel Schultz, Ubite ptactwo, zbiory prywatne, Brema?, fot. RKD
32 Cuny podawał, że obraz znajduje się w prywatnych zbiorach w Bremie, zob. Cuny, Der
Maler..., il. 11. Reprodukcja dostępna także na stronach Gerson Digital, zob. http://gersonpoland.
rkdmonographs.nl/gerson-digital-part-i/daniel-schultz-and-andreas-stech [dostęp: 22.09.2017].
Świat
zwierząt
Daniela
Schultza
43
ne kontrasty. Na ciemnym tle szczególnie wyraźna jest biel, znaczące są też żółcie-
nie i drobne akcenty czerwieni. To przedstawienie domowego, a więc pospolitego
przecież ptactwa wydaje się - poprzez kontrastowość i ciemne tło - wytworne,
nawiązuje do przedstawień w typie pronk stilleven. Ptactwo zastępuje wyrafino-
wane naczynia - refleksy studiowane są na upierzeniu, a nie na szkle czy srebrze.
Przez zaczerpnięcie schematu kompozycyjnego oraz kontrastowości z przedsta-
wień stołowych czy kwiatowych, ukazanie żywych zwierząt, ujętych znów w za-
wężonym kadrze, zbliża się do martwej natury.
Georg Cuny zamieścił reprodukcję obrazu Schultza Ubite ptactwo z pry-
watnej kolekcji w Bremie (il. 8)32. W tej kompozycji malarz wyraźnie wzo-
rował się na monochromatycznych martwych naturach, takich jak dzieła
Willema Claeszoona Hedy (1593/1594-1680/1682) czy Pietera Claeszoona
(1597-1660/1661), przedstawiających zaledwie kilka przedmiotów zaaranżowa-
nych na stole. Kompozycyjnie, poprzez ułożenie obiektów na kamiennym blacie,
obraz wskazuje na rozwiązania artystów z Hagi, którzy właśnie tak malowali
II. 8. Daniel Schultz, Ubite ptactwo, zbiory prywatne, Brema?, fot. RKD
32 Cuny podawał, że obraz znajduje się w prywatnych zbiorach w Bremie, zob. Cuny, Der
Maler..., il. 11. Reprodukcja dostępna także na stronach Gerson Digital, zob. http://gersonpoland.
rkdmonographs.nl/gerson-digital-part-i/daniel-schultz-and-andreas-stech [dostęp: 22.09.2017].
Świat
zwierząt
Daniela
Schultza
43