DOI Artikel:
Sobecka, Anna: Świat zwierząt Daniela Schultza
DOI Seite / Zitierlink:https://doi.org/10.11588/diglit.52466#0044
Anna
Sobecka
ryby, lub na szkołę lejdejską, gdzie malarze w podobny sposób komponowali
„stosy” książek33. Temat ubitych ptaków był podejmowany w podobnym czasie
przez Szkota Williama Gouw Fergusona (1632/1633-1689) i wspominanego już
Eliasa Voncka oraz jego syna Jana. Obrazy tych malarzy były obecne w gdańskich
zbiorach nowożytnych, co potwierdza zainteresowanie taką tematyką wśród
nadmotławskich kolekcjonerów34.
W 2014 r. na rynku sztuki pojawiły się dwa obrazy stanowiące pendants
i ukazujące ubite ptactwo. Płótna te (każde o wymiarach 49 x 74 cm) powiązane
zostały przez dom aukcyjny Artcurial z Schultzem na podstawie podobień-
stwa do Trofeów ze zbiorów medycejskich. Jeszcze więcej analogii dostrzegamy
między nowo atrybuowanymi pracami artysty i np. obrazem ze zbiorów bre-
meńskich (il. 8), odnotowanym przez Cuny’ego i wspominanym później także
przez Horsta Gersona35.
Pierwszy z obrazów, zatytułowany Drozdy (il. 9), podobnie jak znana z repro-
dukcji martwa natura ze zbiorów prywatnych (il. 8), przedstawia kilkanaście
IL 9. Daniel Schultz, Drozdy, kolekcja prywatna w Polsce, fot. A.M. Cieślawscy
33 Por. Hans-Joachim Raupp, Niederlandische Stilleben und Tierstiicke des 17. Jahrhunderts
der S0R Rusche Sammlung, Munster 2004, s. 252, il. 57.
34 Dwa obrazy Voncka wymieniane są w inwentarzu kolekcji Carla Beniamina Lengnicha.
Obrazy Voncka i Fergusona w najwcześniejszym znanym inwentarzu kolekcji Jakoba Kabruna
z 1820 r. Szczegółowo o tych kolekcjach w przygotowywanej do druku książce zob. Anna Sobecka,
Martwa natura w nowożytnym Gdańsku. O kulturze kolekcjonerskiej miasta.
35 Nie udało mi się ustalić, o jaką kolekcję mogło chodzić Cuny’emu. Wzmiankowanie
obrazu przez Gersona mogłoby wskazywać na fakt, że przynajmniej do początku drugiej wojny
światowej obraz pozostawał w Bremie, zob. Gerson, Ausbreitung und Nachwirkung..., s. 502.
44
Sobecka
ryby, lub na szkołę lejdejską, gdzie malarze w podobny sposób komponowali
„stosy” książek33. Temat ubitych ptaków był podejmowany w podobnym czasie
przez Szkota Williama Gouw Fergusona (1632/1633-1689) i wspominanego już
Eliasa Voncka oraz jego syna Jana. Obrazy tych malarzy były obecne w gdańskich
zbiorach nowożytnych, co potwierdza zainteresowanie taką tematyką wśród
nadmotławskich kolekcjonerów34.
W 2014 r. na rynku sztuki pojawiły się dwa obrazy stanowiące pendants
i ukazujące ubite ptactwo. Płótna te (każde o wymiarach 49 x 74 cm) powiązane
zostały przez dom aukcyjny Artcurial z Schultzem na podstawie podobień-
stwa do Trofeów ze zbiorów medycejskich. Jeszcze więcej analogii dostrzegamy
między nowo atrybuowanymi pracami artysty i np. obrazem ze zbiorów bre-
meńskich (il. 8), odnotowanym przez Cuny’ego i wspominanym później także
przez Horsta Gersona35.
Pierwszy z obrazów, zatytułowany Drozdy (il. 9), podobnie jak znana z repro-
dukcji martwa natura ze zbiorów prywatnych (il. 8), przedstawia kilkanaście
IL 9. Daniel Schultz, Drozdy, kolekcja prywatna w Polsce, fot. A.M. Cieślawscy
33 Por. Hans-Joachim Raupp, Niederlandische Stilleben und Tierstiicke des 17. Jahrhunderts
der S0R Rusche Sammlung, Munster 2004, s. 252, il. 57.
34 Dwa obrazy Voncka wymieniane są w inwentarzu kolekcji Carla Beniamina Lengnicha.
Obrazy Voncka i Fergusona w najwcześniejszym znanym inwentarzu kolekcji Jakoba Kabruna
z 1820 r. Szczegółowo o tych kolekcjach w przygotowywanej do druku książce zob. Anna Sobecka,
Martwa natura w nowożytnym Gdańsku. O kulturze kolekcjonerskiej miasta.
35 Nie udało mi się ustalić, o jaką kolekcję mogło chodzić Cuny’emu. Wzmiankowanie
obrazu przez Gersona mogłoby wskazywać na fakt, że przynajmniej do początku drugiej wojny
światowej obraz pozostawał w Bremie, zob. Gerson, Ausbreitung und Nachwirkung..., s. 502.
44