Instytut Historii Sztuki <Danzig> [Editor]; Zakład Historii Sztuki <Danzig> [Editor]: Porta Aurea: Rocznik Instytutu Historii Sztuki Uniwersytetu Gdańskiego (17.2018)

Działania
artystyczne
w gdańskim
środowisku...

II. 7. Bolesława Zdanowska, Śniadanie stoczniowców, Muzeum Miasta Gdyni, sygn. MMG/
HM/II/2425/3

piktorialną zwrócił uwagę m.in. Leonard Sempoliński: „Wydaje się - pisał
w 1963 r. - że długi okres, kiedy to podstawowym miernikiem sztuki fotograficz-
nej była umiejętność upodabniania fotografii do malarstwa czy grafiki - mamy
już za sobą”53. Z drugiej strony dostrzegano walory artystyczne reportażu, który
zaczął „gościć” na salonach wystawienniczych. „Dopuszczono do głosu - kon-
tynuował krytyk - prawdę fotograficzną”. I dodawał: „Fotografia artystyczna
staje się tym, czym być powinna, tj. dokumentalnym obrazem rzeczywistości,
spełniającym ważne zadanie poznawcze, kulturalne i społeczne”54.
Termin/otogra/zAzz przestawał mieć uzasadnienie. Zdjęcia o walorach obrazu
malarskiego w estetyce piktorialnej były powoli wypierane przez „czystą” foto-
grafię, a więc taką, która wykorzystywała pierwotne cechy fotografii: jedną z nich
było zbliżenie się do prawdy zapisu. Dopiero pojawienie się sztuki konceptualnej
w Polsce i uruchomienie fotomedializmu (ił. 9) spowodowało wyzwolenie me-
dium fotograficznego z myślenia o nim jak o dziele plastycznym55. W drugiej poło-
wie lat siedemdziesiątych XX w. w gdańskim środowisku artystycznym swobodnie
53 Leonard Sempoliński, Na marginesie wystawy Tercjana Multaniaka „Stocznia Gdańska”,
„Fotografia” 1963, nr 5, s. 124.
54 Ibidem.
55 Zob. Jurecki, Oblicza fotografii..., s. 199-208; Grzegorz Dziamski, Przełom konceptualny
i jego wpływy na praktykę i teorię sztuki, Poznań 2010, s. 225-236; Lechowicz, Fotoeseje..., s. 113-121.

189