DOI Artikel:
Polańska, Anna: Działania artystyczne w gdańskim środowisku fotograficznym promujące fotografię marynistyczną w latach 1948–1981
DOI Seite / Zitierlink: https://doi.org/10.11588/diglit.52466#0204
Anna
Polańska
sporadycznie. Gdy przeanalizujemy katalogi kolejnych edycji biennale, zauwa-
żymy, że pomysł Jankowskiego na dominację tematyki morskiej nie był reali-
zowany również przez polskich uczestników.
Tematyka morska była prezentowana także na wystawach indywidualnych.
W 1963 r. tematem autorskiej ekspozycji Multaniaka, zorganizowanej w Dworze
11.17. Tercjan Multaniak, Ludzie stoczni - Portret III,
repr. za: Stocznia Gdańska, Warszawa 1964, ii. 27,
s. [33]
zji. Jej autor pisał, że zdjęcia ukazują
Artusa, stała się Stocznia Gdańska121. Wy-
stawa zebrała bardzo pochlebne recenzje122.
Jej pokłosiem był, wyjątkowy w skali pro-
mowania stoczni, album123. Opracowanie
graficzne powierzono Henrykowi Toma-
szewskiemu. Zleceniodawca zaufał arty-
stycznemu duetowi - grafikowi i fotogra-
fikowi. Zaprezentowane w albumie zdjęcia
z wystawy są bardzo nowatorskie (il. 17).
Multaniak zastosował całą gamę rozwią-
zań formalnych: zbliżenia, skróty, multi-
plikację, odważną perspektywę, gradację
tonów, przeskalowania, niejednoznaczność
przedstawień. Ukazał elementy stocznio-
wego wyposażenia, monumentalne por-
trety stoczniowców, szerokie plany. Stocz-
nia stała się tylko pretekstem do pokazania
możliwości technicznych i artystycznych
fotografii (il. 18).
Odpowiedzią na wystawę Multaniaka
była zorganizowana rok później ekspozy-
cja zdjęć gdyńskiej stoczni autorstwa Bo-
lesławy i Edmunda Zdanowskich124. Cha-
rakter zaprezentowanych zdjęć, w których
dominuje aspekt propagandowy (il. 19),
dobrze oddaje fragment ówczesnej recen-
,Stocznię im. Komuny Paryskiej w Gdyni, jej
działalność produkcyjną opartą o nowoczesną technikę, którą rządzi nowoczes-
ny, socjalistyczny człowiek”125. Pod względem artystycznym, prace zdecydowanie
121 Stocznia Gdańska w impresjach Tercjana Multaniaka [katalog wystawy], Gdańsk 1963.
122 Stoczniowe impresje, „Morze” 1964, nr 8, s. 16-17; Sempoliński, Na marginesie wystawy...,
s. 124; (ał), Stocznia Gdańska w impresjach fotograficznych, „Głos Wybrzeża” 1963, nr 77, s. 4.
123 Stocznia Gdańska, red. Aleksy Czerwieński, Warszawa 1964.
124 Stocznia im. Komuny Paryskiej w fotogramach Edmunda Zdanowskiego [katalog wystawy],
Gdynia 1964. Na wystawie pokazano również siedem prac Bolesławy Zdanowskiej dotyczących
tego samego tematu.
125 B.W. [Bolesław Wit] Święcicki, Fotografika Edmunda Zdanowskiego, „Głos Wybrzeża”
1964, nr 188, s. 3-4.
204
Polańska
sporadycznie. Gdy przeanalizujemy katalogi kolejnych edycji biennale, zauwa-
żymy, że pomysł Jankowskiego na dominację tematyki morskiej nie był reali-
zowany również przez polskich uczestników.
Tematyka morska była prezentowana także na wystawach indywidualnych.
W 1963 r. tematem autorskiej ekspozycji Multaniaka, zorganizowanej w Dworze
11.17. Tercjan Multaniak, Ludzie stoczni - Portret III,
repr. za: Stocznia Gdańska, Warszawa 1964, ii. 27,
s. [33]
zji. Jej autor pisał, że zdjęcia ukazują
Artusa, stała się Stocznia Gdańska121. Wy-
stawa zebrała bardzo pochlebne recenzje122.
Jej pokłosiem był, wyjątkowy w skali pro-
mowania stoczni, album123. Opracowanie
graficzne powierzono Henrykowi Toma-
szewskiemu. Zleceniodawca zaufał arty-
stycznemu duetowi - grafikowi i fotogra-
fikowi. Zaprezentowane w albumie zdjęcia
z wystawy są bardzo nowatorskie (il. 17).
Multaniak zastosował całą gamę rozwią-
zań formalnych: zbliżenia, skróty, multi-
plikację, odważną perspektywę, gradację
tonów, przeskalowania, niejednoznaczność
przedstawień. Ukazał elementy stocznio-
wego wyposażenia, monumentalne por-
trety stoczniowców, szerokie plany. Stocz-
nia stała się tylko pretekstem do pokazania
możliwości technicznych i artystycznych
fotografii (il. 18).
Odpowiedzią na wystawę Multaniaka
była zorganizowana rok później ekspozy-
cja zdjęć gdyńskiej stoczni autorstwa Bo-
lesławy i Edmunda Zdanowskich124. Cha-
rakter zaprezentowanych zdjęć, w których
dominuje aspekt propagandowy (il. 19),
dobrze oddaje fragment ówczesnej recen-
,Stocznię im. Komuny Paryskiej w Gdyni, jej
działalność produkcyjną opartą o nowoczesną technikę, którą rządzi nowoczes-
ny, socjalistyczny człowiek”125. Pod względem artystycznym, prace zdecydowanie
121 Stocznia Gdańska w impresjach Tercjana Multaniaka [katalog wystawy], Gdańsk 1963.
122 Stoczniowe impresje, „Morze” 1964, nr 8, s. 16-17; Sempoliński, Na marginesie wystawy...,
s. 124; (ał), Stocznia Gdańska w impresjach fotograficznych, „Głos Wybrzeża” 1963, nr 77, s. 4.
123 Stocznia Gdańska, red. Aleksy Czerwieński, Warszawa 1964.
124 Stocznia im. Komuny Paryskiej w fotogramach Edmunda Zdanowskiego [katalog wystawy],
Gdynia 1964. Na wystawie pokazano również siedem prac Bolesławy Zdanowskiej dotyczących
tego samego tematu.
125 B.W. [Bolesław Wit] Święcicki, Fotografika Edmunda Zdanowskiego, „Głos Wybrzeża”
1964, nr 188, s. 3-4.
204