DOI article:
Piluk, Dominika: Próby uobecniania tradycji w gdańskiej architekturze lat dziewięćdziesiątych XX w.
DOI Page / Citation link:https://doi.org/10.11588/diglit.52466#0257
projektując w 1969 r. tzw. Olimp - wieżowiec, który stał się ważnym elementem
powojennego Wrzeszcza, a w 1976 r. również we Wrzeszczu - Dom Rzemieśl-
nika, którego elewacje zostały ozdobione kompozycjami wybitnego gdańskiego
grafika, Ryszarda Stryj ca. Michel nie wypierając się swojej socmodernistycznej
spuścizny, z zadowoleniem przyjął odchodzącą od założeń modernizmu trans-
formację estetyczną, która nastąpiła w Polsce w latach dziewięćdziesiątych40.
II. 9. Gdańsk, Dom Młynarza, projekt: Stanisław Michel, 1997, fot. Dominika Piluk
Na gruncie gdańskim znalazła ona wyraz w ramach debaty nad rozwiązaniem
zachodniej pierzei Targu Węglowego, jednego z najbardziej eksponowanych
wnętrz urbanistycznych, przy którym wznoszą się tak reprezentacyjne dla miasta
obiekty, jak Brama Wyżynna, Katownia z Wieżą Więzienną, Baszta Słomiana,
Dwór Bractwa Świętego Jerzego, Wielka Zbrojownia, Teatr Wybrzeże (dawniej
Teatr Miejski) oraz Akademia Sztuk Pięknych. Wysoka ranga omawianej prze-
strzeni była jednym z powodów zorganizowania w 1998 r. przez Stowarzysze-
nie Architektów Polskich Oddział Wybrzeże konkursu na zagospodarowanie
sąsiedztwa Bramy Wyżynnej. W opinii jury konkursowego najlepszy projekt
zaprezentowała pracownia architektoniczna FORT Antoniego Taraszkiewi-
eża, Piotra Mazura i Wojciecha Targowskiego. Partie czerwonej cegły miały
nawiązywać do architektonicznej spuścizny miasta41, a przeszklona fasada nie
stanowiła konkurencji dla najważniejszych budynków Targu Węglowego, wręcz
przeciwnie - odbicie Katowni w szklanej powierzchni było wyrazem pietyzmu
40 Rozmowa ze Stanisławem Michelem przeprowadzona 03.09.2017 r.
41 Lech Parell, Targ o Węglowy, „30 dni” 1999, nr 2, s. 15.
Próby
uobecniania
tradycji...
257
powojennego Wrzeszcza, a w 1976 r. również we Wrzeszczu - Dom Rzemieśl-
nika, którego elewacje zostały ozdobione kompozycjami wybitnego gdańskiego
grafika, Ryszarda Stryj ca. Michel nie wypierając się swojej socmodernistycznej
spuścizny, z zadowoleniem przyjął odchodzącą od założeń modernizmu trans-
formację estetyczną, która nastąpiła w Polsce w latach dziewięćdziesiątych40.
II. 9. Gdańsk, Dom Młynarza, projekt: Stanisław Michel, 1997, fot. Dominika Piluk
Na gruncie gdańskim znalazła ona wyraz w ramach debaty nad rozwiązaniem
zachodniej pierzei Targu Węglowego, jednego z najbardziej eksponowanych
wnętrz urbanistycznych, przy którym wznoszą się tak reprezentacyjne dla miasta
obiekty, jak Brama Wyżynna, Katownia z Wieżą Więzienną, Baszta Słomiana,
Dwór Bractwa Świętego Jerzego, Wielka Zbrojownia, Teatr Wybrzeże (dawniej
Teatr Miejski) oraz Akademia Sztuk Pięknych. Wysoka ranga omawianej prze-
strzeni była jednym z powodów zorganizowania w 1998 r. przez Stowarzysze-
nie Architektów Polskich Oddział Wybrzeże konkursu na zagospodarowanie
sąsiedztwa Bramy Wyżynnej. W opinii jury konkursowego najlepszy projekt
zaprezentowała pracownia architektoniczna FORT Antoniego Taraszkiewi-
eża, Piotra Mazura i Wojciecha Targowskiego. Partie czerwonej cegły miały
nawiązywać do architektonicznej spuścizny miasta41, a przeszklona fasada nie
stanowiła konkurencji dla najważniejszych budynków Targu Węglowego, wręcz
przeciwnie - odbicie Katowni w szklanej powierzchni było wyrazem pietyzmu
40 Rozmowa ze Stanisławem Michelem przeprowadzona 03.09.2017 r.
41 Lech Parell, Targ o Węglowy, „30 dni” 1999, nr 2, s. 15.
Próby
uobecniania
tradycji...
257