DOI Artikel:
Bender, Agnieszka: François Glaize - francuski tapiser pracujący w połowie XVIII w. dla polskich mecenasów: Nowe ustalenia
DOI Seite / Zitierlink: https://doi.org/10.11588/diglit.27403#0267
FRANÇOIS GLAIZE - FRANCUSKI TAPIS ER
265
biegłości technicznej, smaku artystycznego i wyczucia koloru Glaize’a ze
świetnymi projektami Tadeusza Kuntze-Konicza (i być może także innych
polskich malarzy) przyczyniło się do powstania dzieł najwyższej klasy, god-
nych szerszego spopularyzowania i dalszych, głębszych badań naukowych.
SPIS ILUSTRACJI
1. Plecy ornatu, François Glaize, 1743, Muzeum Diecezjalne w Płocku.
2. Plecy ornatu, François Glaize, 1746-1758, Muzeum Diecezjalne w Płocku.
3. Przód ornatu, François Glaize, 1758, The Fine Arts Muséums w San Francisco.
4. Plecy ornatu, François Glaize, 1758, The Fine Arts Muséums w San Francisco.
5. Antependium z kościoła św. Stanisława w Rzymie, François Glaize, 1757-1760,
Muzeum Książąt Czartoryskich w Krakowie.
ŹRÓDŁA ILUSTRACJI
1. i 2. A. J. Nowowiejski, Płock. Monografia historyczna, Płock 1917.
3. i 4. CC. Mayer-Thurman, Raiment for the Lord’s Service. A Thousand Years of
Western Vestments, Chicago 1975.
5. Muzeum Książąt Czartoryskich w Krakowie.
FRANÇOIS GLAIZE - THE FRENCH UPHOLSTERER
WORKING IN MID-18TH CENTURY FOR POLISH PATRONS
NEW FINDINGS
S u m m a r y
Among the 18th-century tapestries madę in Poland the excellent works of the
French upholsterer, François Glaize, make up an exceptional group for many reasons.
Polish and American collections store twenty three objects ascribed to him. From the
technological point of view the works hâve almost exclusively silk threads. Another
characteristic of this group of fabrics is that the technique of tapestry was used to
make liturgical vestments, a method that is something utterly exceptional ont only
on the Polish, but also on the European scalę.
The archivai sources and objects that hâve recently been found allow us to better
know the life and artistic work of Glaize. As it turned out, he stayed in Poland for
almost thirty years (1743-1770), or even longer. His artistic activity should be con-
nected with the then most prominent Polish patrons of art, among whom, as we
265
biegłości technicznej, smaku artystycznego i wyczucia koloru Glaize’a ze
świetnymi projektami Tadeusza Kuntze-Konicza (i być może także innych
polskich malarzy) przyczyniło się do powstania dzieł najwyższej klasy, god-
nych szerszego spopularyzowania i dalszych, głębszych badań naukowych.
SPIS ILUSTRACJI
1. Plecy ornatu, François Glaize, 1743, Muzeum Diecezjalne w Płocku.
2. Plecy ornatu, François Glaize, 1746-1758, Muzeum Diecezjalne w Płocku.
3. Przód ornatu, François Glaize, 1758, The Fine Arts Muséums w San Francisco.
4. Plecy ornatu, François Glaize, 1758, The Fine Arts Muséums w San Francisco.
5. Antependium z kościoła św. Stanisława w Rzymie, François Glaize, 1757-1760,
Muzeum Książąt Czartoryskich w Krakowie.
ŹRÓDŁA ILUSTRACJI
1. i 2. A. J. Nowowiejski, Płock. Monografia historyczna, Płock 1917.
3. i 4. CC. Mayer-Thurman, Raiment for the Lord’s Service. A Thousand Years of
Western Vestments, Chicago 1975.
5. Muzeum Książąt Czartoryskich w Krakowie.
FRANÇOIS GLAIZE - THE FRENCH UPHOLSTERER
WORKING IN MID-18TH CENTURY FOR POLISH PATRONS
NEW FINDINGS
S u m m a r y
Among the 18th-century tapestries madę in Poland the excellent works of the
French upholsterer, François Glaize, make up an exceptional group for many reasons.
Polish and American collections store twenty three objects ascribed to him. From the
technological point of view the works hâve almost exclusively silk threads. Another
characteristic of this group of fabrics is that the technique of tapestry was used to
make liturgical vestments, a method that is something utterly exceptional ont only
on the Polish, but also on the European scalę.
The archivai sources and objects that hâve recently been found allow us to better
know the life and artistic work of Glaize. As it turned out, he stayed in Poland for
almost thirty years (1743-1770), or even longer. His artistic activity should be con-
nected with the then most prominent Polish patrons of art, among whom, as we