Rocznik Historii Sztuki (9.1973)

84

EWA POLAK-TRAJDOS

45. Mistrz Maciejowicki, Skrzydło ołtarza Św. Antoniego (ok. 1440) z katedry Św. Elżbiety

w Koszycach (Bardiów?)

46. Mistrz Maciejowicki, Skrzydło ołtarza Św. Antoniego (ok. 1440) z katedry Św. Elżbiety

w Koszycach (Bardiów?)

co Koronacja z Grzawy na Śląsku235. Już sama kompozycja en trois quarts w tryptyku z Grzawyjcst sprzecz-
na z frontalnym systemem kompozycyjnym sceny łopuszańskiej. Scena Koronacji z Grzawy burzy tę sy-
metrię, której hołdował Mistrz Maciejowicki. Także twarz Marii jest daleka od kanonu reprezentacyjnego
oblicza ulubionego w malarstwie sądeckim, szczególnie w obrazach in throno, do których trzeba zaliczyć
Marię z Koronacji w Łopusznej. Maria z ołtarza w Grzawie jest młodą, o lalkowatej twarzy dziewczyną,
która skłania głowę przed B(%iem, nie licząc się z pobożnym widzem i nie wytwarzając swą postawą
dystansu między tym co boskie a tym co ludzkie. Następuje w kompozycji z Grzawy zachwianie równo-
wagi wertykalnej, tak obce statyczności scen reprezentacyjnych w obradach Mistrza Maciejowickiego.

3 Dobrowolski, op. cit., s. 66.