DOI Heft:
Sztuka nowożytna
DOI Artikel:Matuszakajte, Maria: Wizerunek Stanisława Radziwiłła
DOI Seite / Zitierlink: https://doi.org/10.11588/diglit.19584#0118
ny wzór, którym posłużył się malarz, jak również prześledzić dokładnie złożony proces tworze-
nia, tak popularnych niegdyś dzieł tego rodzaju. Jak widać, artyści nierzadko korzystali w swej
pracy z łatwo dostępnych sztychów, które były przetwarzane przez nich według zachodzącej
potrzeby, w zupełnie dowolny sposób. W danym wypadku najdalej posunięte zmiany dotyczą
samego oblicza. Zmiany te zaistniały nie tylko w stosunku do pierwowzoru. Ukazana przez
Leybowicza twarz Radziwiłła znacznie różni się od twarzy na olejnym portrecie księcia, mimo
że sztycharz starannie odtwarza w miedziorycie wszelkie szczegóły jego ubioru. W imaginacyj-
nych wizerunkach, w których żadnej roli nie grało podobieństwo modela, czy też chęć uwydat-
nienia jego indywidualnych cech, a szczególny nacisk kładziono na bogaty strój, urastający do
rangi symbolu i wyraźnie określający jego wysoką pozycję w hierarchii społecznej, rysy twarzy
zbliżają się często do najbardziej reprezentacyjnego dla swej epoki typu. Olejny portret Stanisława
Radziwiłła widocznie w pełni odpowiadał rozpowszechnionemu w Rzeczypospolitej XVIII w.
wzorcowi męskiej urody. Ta charakterystyczna cecha imaginacyjnych wizerunków występuje
jeszcze z całą wyrazistością w późniejszym o sto lat drzeworycie M. Starkmana, w którym poja-
wia się już całkiem odmienny, ukształtowany w XIX w. typ młodego mężczyzny.
ИЗОБРАЖЕНИЕ СТАНИСЛАВА РАДЗИВИЛЛА
РЕЗЮМЕ
В Несвижской галерее предков существовало большое количество широко распространенных в про-
шлом воображаемых-имагинационных портретов, к которым относится, в частности, изображение Ста-
нислава Радзивилла, скончавшегося в 1531 году. Образцом для него послужила фигура Александра
Собеского из группового портрета семьи Яна III, созданного А. Гаскаром, о чем свидетельствует сходство
композиционного решения, а также аналогичная богатая одежда, повторяющаяся в обоих случаях.
Неизвестный художник, создавая портретРадзивилла, изменил в нем лишь лицо молодого князя. Радзи-
виллов и Собеских связывали близкие семейные узы. Сам Михал Казимеж Радзивилл, по поручению
которого возникла упомянутая выше галерея в Несвиже, был внуком сестры Яна III. В его собраниях
находилось значительное количество портретов Собеских, и хотя в радзивилловских инвентарных описях
не удалось обнаружить ни картины Гаскара, ни ее копии, хорошо известно, что в Несвижском замке
находилась гравюра Б. Фариа, воспроизводящая портрет королевской семьи. Связь между изображе-
нием Александра Собеского и Станислава Радзивилла становится еще более заметной в гравюре X. Лей-
бовича, в основу которой лег несвижский портрет. Лейбовичу был хорошо известен его прототип, ко-
торым он дополнительно воспользовался в своей работе.
Несмотря на то, что большинство холстов, вошедших в состав галереи, являлось копиями более
ранних произведений, а живописцы Михала Казимежа могли воспользоваться подобными портретами
предков из собрания замка в Вялой, портрет Станислава Радзивилла возник, по-видимому, в самом
Несвиже. Несвижская галерея предков была сформирована между 1731 и 1758 годами, причем портрет
Станислава Радзивилла явно приближается к самым поздним портретам лиц, живших в середине XVIII
114
nia, tak popularnych niegdyś dzieł tego rodzaju. Jak widać, artyści nierzadko korzystali w swej
pracy z łatwo dostępnych sztychów, które były przetwarzane przez nich według zachodzącej
potrzeby, w zupełnie dowolny sposób. W danym wypadku najdalej posunięte zmiany dotyczą
samego oblicza. Zmiany te zaistniały nie tylko w stosunku do pierwowzoru. Ukazana przez
Leybowicza twarz Radziwiłła znacznie różni się od twarzy na olejnym portrecie księcia, mimo
że sztycharz starannie odtwarza w miedziorycie wszelkie szczegóły jego ubioru. W imaginacyj-
nych wizerunkach, w których żadnej roli nie grało podobieństwo modela, czy też chęć uwydat-
nienia jego indywidualnych cech, a szczególny nacisk kładziono na bogaty strój, urastający do
rangi symbolu i wyraźnie określający jego wysoką pozycję w hierarchii społecznej, rysy twarzy
zbliżają się często do najbardziej reprezentacyjnego dla swej epoki typu. Olejny portret Stanisława
Radziwiłła widocznie w pełni odpowiadał rozpowszechnionemu w Rzeczypospolitej XVIII w.
wzorcowi męskiej urody. Ta charakterystyczna cecha imaginacyjnych wizerunków występuje
jeszcze z całą wyrazistością w późniejszym o sto lat drzeworycie M. Starkmana, w którym poja-
wia się już całkiem odmienny, ukształtowany w XIX w. typ młodego mężczyzny.
ИЗОБРАЖЕНИЕ СТАНИСЛАВА РАДЗИВИЛЛА
РЕЗЮМЕ
В Несвижской галерее предков существовало большое количество широко распространенных в про-
шлом воображаемых-имагинационных портретов, к которым относится, в частности, изображение Ста-
нислава Радзивилла, скончавшегося в 1531 году. Образцом для него послужила фигура Александра
Собеского из группового портрета семьи Яна III, созданного А. Гаскаром, о чем свидетельствует сходство
композиционного решения, а также аналогичная богатая одежда, повторяющаяся в обоих случаях.
Неизвестный художник, создавая портретРадзивилла, изменил в нем лишь лицо молодого князя. Радзи-
виллов и Собеских связывали близкие семейные узы. Сам Михал Казимеж Радзивилл, по поручению
которого возникла упомянутая выше галерея в Несвиже, был внуком сестры Яна III. В его собраниях
находилось значительное количество портретов Собеских, и хотя в радзивилловских инвентарных описях
не удалось обнаружить ни картины Гаскара, ни ее копии, хорошо известно, что в Несвижском замке
находилась гравюра Б. Фариа, воспроизводящая портрет королевской семьи. Связь между изображе-
нием Александра Собеского и Станислава Радзивилла становится еще более заметной в гравюре X. Лей-
бовича, в основу которой лег несвижский портрет. Лейбовичу был хорошо известен его прототип, ко-
торым он дополнительно воспользовался в своей работе.
Несмотря на то, что большинство холстов, вошедших в состав галереи, являлось копиями более
ранних произведений, а живописцы Михала Казимежа могли воспользоваться подобными портретами
предков из собрания замка в Вялой, портрет Станислава Радзивилла возник, по-видимому, в самом
Несвиже. Несвижская галерея предков была сформирована между 1731 и 1758 годами, причем портрет
Станислава Радзивилла явно приближается к самым поздним портретам лиц, живших в середине XVIII
114