DOI Artikel:
Łaguna, Agnieszka: Gotycka skrzyneczka z kości słoniowej w skarbcu katedralnym na Wawelu
DOI Seite / Zitierlink: https://doi.org/10.11588/diglit.19893#0022
6. Zakończenie pastorału, Paryż, 1340-1350. Paryż, Musee de Cluny
(wg Koechlina, t. III)
bionych scenami dworskimi trzech opraw lusterek
w Luwrze93 lub do płaskorzeźb powstałych
w 2. ćwierci tego stulecia, lecz bardziej zachowaw-
czych stylistycznie, np. dyptyku ze scenami Pasji
w zbiorach Biblioteki Miejskiej w Amiens (fig. 7).
Analogiczny układ fałd odnajdujemy także w mi-
niaturach paryskich powstałych na początku XIV
wieku, np. Romansie o Lancelocie przechowywanym
w The Pierpont Morgan Library w Nowym Jorku94.
Warsztaty rzeźbiarzy w kości słoniowej w 1. po-
łowie XIV wieku nie były odizolowane od reszty
środowiska artystycznego. Choć pozostawały one
w kontakcie ze złotnikami, miniaturzystami i ema-
lierami, to jednak ich wyroby wykazują o wiele
luźniejsze związki z wiodącymi prądami stylistyczny-
mi niż miało to miejsce w XIII wieku95. Dotyczy to
w mniejszym stopniu dzieł o treści religijnej, które
w naturalny sposób przejmowały układy ikonogra-
ficzno-formalne głównie z miniatorstwa. Jeśli chodzi
o wyroby z kości słoniowej o świeckiej ikonografii,
7. Dyptyk ze scenami Pasji, Paryż, 2. ćwierć XIV wieku. sytuacja jest nieco odmienna. Pierwsza połowa XIV
Amiens, Bibliotheąue Municipale wieku to dla konserwatywnego, na ogół, środowiska
(wg Koechlina, t. III) paryskich iuoiriers okres największych osiągnięć in-
nowacyjnych. To właśnie środowisko niektóre świec-
kie tematy wprowadza do sztuk plastycznych. Inne,
już znane, zyskują tu nową interpretację kompozy-
93 Koechlin, o.c, t. III, tabl. CLXXVII, nr 1007, tabl. cyjną. Stworzone wówczas schematy ikonograficzno-
CLXXX, nr 1053, tabl. CLXXIV, nr 1087. kompozycyjne trwały niezmiennie przez kilka dzie-
94 Ilustrations from One Hundred Manuscripts in the Library sięcioleci T&k gamo trwa];e okazało się przywiązanie
of Henry Y. Thompson, London 1916, s. 10-20, tab. XXXI-XLV. v ,
I n Ł -.A. • icq do wzorców stylistycznych z tego czasu.
Gabont-Chopin, o.c, s. 168.
18
(wg Koechlina, t. III)
bionych scenami dworskimi trzech opraw lusterek
w Luwrze93 lub do płaskorzeźb powstałych
w 2. ćwierci tego stulecia, lecz bardziej zachowaw-
czych stylistycznie, np. dyptyku ze scenami Pasji
w zbiorach Biblioteki Miejskiej w Amiens (fig. 7).
Analogiczny układ fałd odnajdujemy także w mi-
niaturach paryskich powstałych na początku XIV
wieku, np. Romansie o Lancelocie przechowywanym
w The Pierpont Morgan Library w Nowym Jorku94.
Warsztaty rzeźbiarzy w kości słoniowej w 1. po-
łowie XIV wieku nie były odizolowane od reszty
środowiska artystycznego. Choć pozostawały one
w kontakcie ze złotnikami, miniaturzystami i ema-
lierami, to jednak ich wyroby wykazują o wiele
luźniejsze związki z wiodącymi prądami stylistyczny-
mi niż miało to miejsce w XIII wieku95. Dotyczy to
w mniejszym stopniu dzieł o treści religijnej, które
w naturalny sposób przejmowały układy ikonogra-
ficzno-formalne głównie z miniatorstwa. Jeśli chodzi
o wyroby z kości słoniowej o świeckiej ikonografii,
7. Dyptyk ze scenami Pasji, Paryż, 2. ćwierć XIV wieku. sytuacja jest nieco odmienna. Pierwsza połowa XIV
Amiens, Bibliotheąue Municipale wieku to dla konserwatywnego, na ogół, środowiska
(wg Koechlina, t. III) paryskich iuoiriers okres największych osiągnięć in-
nowacyjnych. To właśnie środowisko niektóre świec-
kie tematy wprowadza do sztuk plastycznych. Inne,
już znane, zyskują tu nową interpretację kompozy-
93 Koechlin, o.c, t. III, tabl. CLXXVII, nr 1007, tabl. cyjną. Stworzone wówczas schematy ikonograficzno-
CLXXX, nr 1053, tabl. CLXXIV, nr 1087. kompozycyjne trwały niezmiennie przez kilka dzie-
94 Ilustrations from One Hundred Manuscripts in the Library sięcioleci T&k gamo trwa];e okazało się przywiązanie
of Henry Y. Thompson, London 1916, s. 10-20, tab. XXXI-XLV. v ,
I n Ł -.A. • icq do wzorców stylistycznych z tego czasu.
Gabont-Chopin, o.c, s. 168.
18