DOI issue:
Nr. 1
DOI article:Geržová, Jana: O závislostiach mal'by: fotografia v mal'be 60. a 90. rokov 20 storočia
DOI Page / Citation link:https://doi.org/10.11588/diglit.31178#0066
úvahami priamo súvisí. Flusser v roku 1983 píše:
„Tkx7y Frí' gy-tmA/T* o^7t7^y, yá gy?7rú/7/y, o^tt7^y AAé
FAt/r^ í7Úyyé T/A'AA tfoy7/w7'AAý7777. PtyAo A TyptAw"
yú*<? 77/7^7/yyy/á 777yg7rCý <%ýyyé oAčr^AA y <%A
wygAAé 7yyA^777' MOT/yú A po/777oAúy 77/y 7777/pr^p/yú/o
ypTM/??. F /o/^/o úAAA/AAéw prorř^ r<? po/iwoA í7 7A77-
pP^Pw/ poF/h/á — /o O^tK^y
yiroT/ rAA po/^oyyF) Ax/y FúA ú^y^P^PwpPÍ 1 "
PPú^yp/íúppwowy/ y P^/%rp^úPP^ čp7t7gyF
pypFPPú ^ pcúf^Agycú <% ^ypúú' i/^yyp<%h ^
yù/i'rpyp AxArú. TkP, oúy^A/, třppyr^r/ AAtMfcúA P3P/.
TPxp,y^p/jo^ p/Pvú^ú /W/áPPp o<^n%yZ 7770Ú077 wP i^py
čPr<?íp/y^Po jyp Mitchell o trinásť rokov
neskór na základe predchádzajúceho výskumu do-
chádza k závěru: „AAw ^ y?y/'777<?porúy3?Př ApFf
yAp/, PMPo P/P/W Fky^/MAo PkPP/PPy r^Ayy ^7t7č...
rPwtW yy^Prř^P r^P/' 777770^7'yy ^7kúč<y í% royAA777) pAré
op'^z-'y/'P y ^tAFCp r^PPP^ gyCAArú píVfpPy
pO^PwPá' ^7 Po/7W777pp7y 7?Po p 7' í777í7/.'y^7p 777ČÚ77' pP A
jp/tzAFA ^^AA^fyú/^Tyy, ^^yoAxA*, y P/opvú r-% tPíP
pp'p77 t Opt%p%ý)."^
Fotografia ako východisko malby - 90. roky
„...yúAgry/F? pí^ p? ^77777oý<9^P ,úoP^^ o r^^AA,
mPP/ ypr/^í' yyAtpú^AA (Paul Virilio)^
Koncom 90. rokov 20. storočia sa s drobným
oneskorením za W T. J. Aíitchellom a ním ohlašo-
vaným oPtz/ow P tAwgp uskutočnila rozsiahla séria
monotematických maliarskych výstav,^ ktoré v roku
1999 otvoril projekt Ex77777pp PAA/rüt; ExúAÁAjg PP77-
Aygr v londýnskej Whitechapel Gallery. V rámci tohto
<p7tP7/ P <p7t7y7/ sa objavilo niekol'ko mladších autorov
a autoriek, ktorí svoje mal'by, majúce znaky tradič-
ného závěsného obrazu a maliarskych žánrov ako
portrét alebo krajinomal'ba, nevytvárali na základe
8 - Ibidem, s. 11.
^ MITCHELL 2004, c. d. (v pozn. 67), s. 86.
s' VIRILIO 2002, c. d. (v pozn. 26), s. 37.
3'' PA%Áíg t3<? Epy p 7/^ř UPrA. Walker Art Center, Min-
neapolis, 2001; UypM7PA%7Ag. Musée ďart Modem de la
Ville de Paris, 2002; PA%A%g tA Ai<?fg. Kunstmuseum,
Kunsthalle und Museum für Gegenwartskunst, Basel, 2002;
CAr Pibwüv Centre Georges Pompidou, Paris, 2002; PA%7Ag
priameho videnia a bezprostrednej skúsenosti s re-
alitou, ale konštruovali na základe předlohy, ktorou
bola fotograha, či iný technický obraz. Modelovým
príkladom sú melancholické mal'by jedného z repre-
zentantův súčasnej britskej scény Georga Shawa (nar.
1966), ktoré zobrazujú krajinu maliarovho detstva
takú, aká bola před tridsiatimi rokmi, keď ju opustil.
Autor, ktorý pracuje s fenoménom památi a rozpa-
mátávania sa pri vytváraní týchto obrazov minulosti,
nespoliehal na vlastné spomienky, ale na íotograhu.
Paradoxom je, že fotograhe, ktoré používá ako před-
lohy malieb, nepochádzajú z umelcovho rodinného
albumu, ako by sme mohli očakávať, ale vznikli
v súčasnosti. Shaw, ktorý sa prostredníctvom fotoa-
parátu dívá na realitu okolo seba, nezaznamenáva jej
aktuálny stav, ale zaostřuje na minulost'. Zo stoviek
súčasných záberov štvrte Tile Füll v Coventry, kde
sa narodil a strávil detstvo, vyberá len tie fotograhe,
na ktorých sú exponované latentné stopy hfadanej
minulosti.^ Mohli by sme povedať, že vďaka súhre
medzi mal'bou a technickým obrazom majú Shawove
mal'by v sebe zakódované vyžarovanie, na ktoré by
sme mohli bezproblémovo uplatnit' viac ako sedem-
desiat rokov starú Benjaminovu dehníciu aury, akú
ponúkol v ATApA ZýAAA yúAgry/A (1931) a neskór
v eseji FúwAoG FA A y čpotA ArúArCy
(1935/1936): „ZAkP%<? pmA'w ^ Aw.*
^7Í%^7f Aú/At, 77^ ýy Ak
předpokládáme, že Shawove mal'by majú vyžarova-
nie, ktoré sme spojili s aurou, tak ako ju definoval
Benjamin, nie je to aura, čo by mal'ba vysávala z re-
ality, nejde tu teda o tradičné auratickú mal'bu, ako
ju poznáme z historie. Pretože medzi namal'ováný
obraz a realitu je vložený technický hlter — fotogra-
ha, znamená to, že aura nie je apriórnou súčasťou
pravosti uměleckého diela, neodráža jeho Ih ^7
ale vstupuje do něho sprostredkovane. Mohli by sme
PC/T/Tvr.' BaAüAg AGG A /A DígA?/ vkA Kunstmuseum,
Wolfsburg, 2003; PA 77?A%p3 A A<? PA/777'yg. Saatchi Gallery,
London, 2005; 7?A^PA%A2g. GóA/
IGAw. Vüla Mamn, Centro ďarte contemporanea, Codroipo,
2006.
3 Prohl autora pozři napr. v STOUT, K: Dgyr 3'A P^Mř. [Kat.
výst.] Tate Trienmal Exhibition of Contemporary British Art.
London 2003, s. 138.
33 BENJAMIN, W: 7M^AA Bratislava 1999, s. 168 a 199.
60
„Tkx7y Frí' gy-tmA/T* o^7t7^y, yá gy?7rú/7/y, o^tt7^y AAé
FAt/r^ í7Úyyé T/A'AA tfoy7/w7'AAý7777. PtyAo A TyptAw"
yú*<? 77/7^7/yyy/á 777yg7rCý <%ýyyé oAčr^AA y <%A
wygAAé 7yyA^777' MOT/yú A po/777oAúy 77/y 7777/pr^p/yú/o
ypTM/??. F /o/^/o úAAA/AAéw prorř^ r<? po/iwoA í7 7A77-
pP^Pw/ poF/h/á — /o O^tK^y
yiroT/ rAA po/^oyyF) Ax/y FúA ú^y^P^PwpPÍ 1 "
PPú^yp/íúppwowy/ y P^/%rp^úPP^ čp7t7gyF
pypFPPú ^ pcúf^Agycú <% ^ypúú' i/^yyp<%h ^
yù/i'rpyp AxArú. TkP, oúy^A/, třppyr^r/ AAtMfcúA P3P/.
TPxp,y^p/jo^ p/Pvú^ú /W/áPPp o<^n%yZ 7770Ú077 wP i^py
čPr<?íp/y^Po jyp Mitchell o trinásť rokov
neskór na základe predchádzajúceho výskumu do-
chádza k závěru: „AAw ^ y?y/'777<?porúy3?Př ApFf
yAp/, PMPo P/P/W Fky^/MAo PkPP/PPy r^Ayy ^7t7č...
rPwtW yy^Prř^P r^P/' 777770^7'yy ^7kúč<y í% royAA777) pAré
op'^z-'y/'P y ^tAFCp r^PPP^ gyCAArú píVfpPy
pO^PwPá' ^7 Po/7W777pp7y 7?Po p 7' í777í7/.'y^7p 777ČÚ77' pP A
jp/tzAFA ^^AA^fyú/^Tyy, ^^yoAxA*, y P/opvú r-% tPíP
pp'p77 t Opt%p%ý)."^
Fotografia ako východisko malby - 90. roky
„...yúAgry/F? pí^ p? ^77777oý<9^P ,úoP^^ o r^^AA,
mPP/ ypr/^í' yyAtpú^AA (Paul Virilio)^
Koncom 90. rokov 20. storočia sa s drobným
oneskorením za W T. J. Aíitchellom a ním ohlašo-
vaným oPtz/ow P tAwgp uskutočnila rozsiahla séria
monotematických maliarskych výstav,^ ktoré v roku
1999 otvoril projekt Ex77777pp PAA/rüt; ExúAÁAjg PP77-
Aygr v londýnskej Whitechapel Gallery. V rámci tohto
<p7tP7/ P <p7t7y7/ sa objavilo niekol'ko mladších autorov
a autoriek, ktorí svoje mal'by, majúce znaky tradič-
ného závěsného obrazu a maliarskych žánrov ako
portrét alebo krajinomal'ba, nevytvárali na základe
8 - Ibidem, s. 11.
^ MITCHELL 2004, c. d. (v pozn. 67), s. 86.
s' VIRILIO 2002, c. d. (v pozn. 26), s. 37.
3'' PA%Áíg t3<? Epy p 7/^ř UPrA. Walker Art Center, Min-
neapolis, 2001; UypM7PA%7Ag. Musée ďart Modem de la
Ville de Paris, 2002; PA%A%g tA Ai<?fg. Kunstmuseum,
Kunsthalle und Museum für Gegenwartskunst, Basel, 2002;
CAr Pibwüv Centre Georges Pompidou, Paris, 2002; PA%7Ag
priameho videnia a bezprostrednej skúsenosti s re-
alitou, ale konštruovali na základe předlohy, ktorou
bola fotograha, či iný technický obraz. Modelovým
príkladom sú melancholické mal'by jedného z repre-
zentantův súčasnej britskej scény Georga Shawa (nar.
1966), ktoré zobrazujú krajinu maliarovho detstva
takú, aká bola před tridsiatimi rokmi, keď ju opustil.
Autor, ktorý pracuje s fenoménom památi a rozpa-
mátávania sa pri vytváraní týchto obrazov minulosti,
nespoliehal na vlastné spomienky, ale na íotograhu.
Paradoxom je, že fotograhe, ktoré používá ako před-
lohy malieb, nepochádzajú z umelcovho rodinného
albumu, ako by sme mohli očakávať, ale vznikli
v súčasnosti. Shaw, ktorý sa prostredníctvom fotoa-
parátu dívá na realitu okolo seba, nezaznamenáva jej
aktuálny stav, ale zaostřuje na minulost'. Zo stoviek
súčasných záberov štvrte Tile Füll v Coventry, kde
sa narodil a strávil detstvo, vyberá len tie fotograhe,
na ktorých sú exponované latentné stopy hfadanej
minulosti.^ Mohli by sme povedať, že vďaka súhre
medzi mal'bou a technickým obrazom majú Shawove
mal'by v sebe zakódované vyžarovanie, na ktoré by
sme mohli bezproblémovo uplatnit' viac ako sedem-
desiat rokov starú Benjaminovu dehníciu aury, akú
ponúkol v ATApA ZýAAA yúAgry/A (1931) a neskór
v eseji FúwAoG FA A y čpotA ArúArCy
(1935/1936): „ZAkP%<? pmA'w ^ Aw.*
^7Í%^7f Aú/At, 77^ ýy Ak
předpokládáme, že Shawove mal'by majú vyžarova-
nie, ktoré sme spojili s aurou, tak ako ju definoval
Benjamin, nie je to aura, čo by mal'ba vysávala z re-
ality, nejde tu teda o tradičné auratickú mal'bu, ako
ju poznáme z historie. Pretože medzi namal'ováný
obraz a realitu je vložený technický hlter — fotogra-
ha, znamená to, že aura nie je apriórnou súčasťou
pravosti uměleckého diela, neodráža jeho Ih ^7
ale vstupuje do něho sprostredkovane. Mohli by sme
PC/T/Tvr.' BaAüAg AGG A /A DígA?/ vkA Kunstmuseum,
Wolfsburg, 2003; PA 77?A%p3 A A<? PA/777'yg. Saatchi Gallery,
London, 2005; 7?A^PA%A2g. GóA/
IGAw. Vüla Mamn, Centro ďarte contemporanea, Codroipo,
2006.
3 Prohl autora pozři napr. v STOUT, K: Dgyr 3'A P^Mř. [Kat.
výst.] Tate Trienmal Exhibition of Contemporary British Art.
London 2003, s. 138.
33 BENJAMIN, W: 7M^AA Bratislava 1999, s. 168 a 199.
60