Ars: časopis Ústavu Dejín Umenia Slovenskej Akadémie Vied (43.2010)

23. <aC<F/(G/-
AhrTz'Ac 7M Ac&y
pfoýr^h AyToAt
[Zyřy^yďmý, 7720.

Za vzor a prameň inšpirácie slúžili nielen diela, ktoré
mohli študovať z autopsie, ale najma studijné kresby
podl'a rytinových reprodukcií arcidiel slavných maj-
strov, šířených v celých konvolútoch po celej Europe.
Je tiež známe, že kopírovanie vzorových předloh
a slavných diel bolo súčasťou akademickej výuky
adeptov (napr. aj na rímskej A i.
Priblížť orientáciu, autorský proňi a schopnosti
maliara može sortiment použitých předloh a sposoby
práce s nimi. Aj v Galliartiho práci s předlohami
móžeme sledovať všetky ovjMé polohy — cudzie
kompozície preberané ako celok, iba upravené na
potřebný formát (olejomafba Dvanásťročný Ježiš
v chráme na stene presbytéria podfa akvaforty
rovnakého námětu od Melchiora Káisella z roku
1679; monochrómny výjav Zasnúbenie Panny Márie
v orámovaní ústredného výjavu na klenbe podfa
rytinovej reprodukcie oltárneho obrazu Johanna

^ Zasnúbenie Panny Márie, mědirytina J. A. Fridrich st. (začia-
tok 18. storočia) pódia oltárneho obrazu Johanna Andreasa
Wolffa z roku 1698. — „ EAty... "D^y 7^
[Kat. výst.] Göttweig : Graphisches Kabinett, 2005,
s. 474, č. 111.60. Pozři tiež pozn. 46.

Andreasa Wolffa z roku 1698, atď.), alebo sú z nich
odcitované iba jednotlivé figury, ako napr. polpostavy
Archanjela Gabriela a Panny Márie [Obr. 23] v ovál-
ných rámoch na stěnách po bokoch hlavného oltára,
převzaté zo Zvestovania Panny Márie od Hansa
Adama Weissenkirchera (obraz na hlavnom oltáři
v Strass z roku 1685) A Jednotlivé postavy a motivy,
i celé figurálně skupiny preberá z diel s tým istým
námetom, ale používá ich aj bez ohfadu na ikono-
grahu, zakomponované v novom kontexte. Inspiruje
sa poměrně aktuálnymi dielami svojich súčasníkov
i předlohami temer sto rokov starými, pričom ab-
solutné převažuje samozřejmé orientácia na diela
talianske, predovšetkým pri komponovaní výjavov na
klenbách. Tie sú priam antológiou „citátov" slávnych
fresiek římského vrcholného baroka.
Celkový kompozičný rozvrh nebeského výjavu
ústrednej fresky na klenbe presbytéria vychádza
IFřfyy^EAAr (7444- 74331 FAA/E7Egg^4^yAřr
HyEz/A [Kat. výst-] Graz : Schloss Eggenberg, 1985, s. 154,
č. 55, obr. 107 na s. 152.

204