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https://doi.org/10.11588/diglit.682#0005
a&aiLiB ©ai saiîir(aiîSâ.ïLi© sa^ttisai.
JTréface ...............:......................Page ix-xxn
LE PARTHÉNON dans la. citadelle d'Athènes, considéra sous le rapport historique
ET ARCHEOLOGIQUE..................................l3ietsUJv.
INTRODUCTION :
I" Chap. Origine de la frise dorique........................i 33- î 38
La forme de toutes les parties principales de l'architecture dorique a tiré
son origine de la qualité des matériaux primitifs, 134 5 temples en bois, 135;
naissance des triglyphes et de leurs aires intermédiaires (métopes), i36;
système de Vitruve au sujet de l'entablement, 137 ; temples doriques avec
des triglyphes, maïs sans remplissage des aires intermédiaires, 138.
jjinie cHAP Développement et décoration de la frise dorique..............13c) - c 44
Progression dans laquelle a dû avoir lieu le développement de la frise exté-
rieure, 139; difficultés d'une distribution harmonieuse des triglyphes, i4oj
l'expédient indiqué par Vitruve, i^i ; pourquoi pas adopté par aucun ar-
chitecte grec des beaux siècles, i4a; 'a déviation des prétendues règles
avait un autre motif, i43-
111™° Chap. Continuation; peinture et sculpture, moyens de décoration de la frise dorique 14 5 -15 3
jyime Chap. Développement et décoration du fronton dorique..............i54etsuiv.
La charpente d'aigle («ÉTCùp:), 154 J figures superposées (âxpwTTÎpta), 169;
figures à ronde-bosse dans les frontons, 160; soit seules (â.^13. spya), soit
en groupes (cxoAià è'pva), 161 ; ces sculptures étaient toujours polychromes,
164 ; quatre grandes rangées de décorations sculptées sur le Parthénon, i 65 ;
esquisses de Jacques Carrey, 166.
Y*™" Chap. Deux fragments du Parthénon au Musée royal de Copenhague.......1 7 r etbtiiv.
Armée vénitienne devant Athènes en l'an 1687, p. 174; destruction par-
tielle du Parthénon, 179; changements faits antérieurement à ce temple, 180;
lettre contemporaine sur la prise d'Athènes en l'an 1687 , 182 ; issue mal-
heureuse de la campagne, i84; origine des deux fragments envoyés en
Danemark, 186.
PREMIÈRE SÉRIE DES SCULPTURES EXTÉRIEURES :
YI™" Chap. Sur les métopes en général.........................iSgetsuiv.
CÔTÉ MÉRIDIONAL DU TEMPLE î
Vir°c Chap. Première métope : Centaure et Grec....................196
Deuxième métope: Grec et Centaure...................197
Troisième métope : — — — ...................198
Quatrième métope : Centaure et Grec...................ibid.
Cinquième métope : — — —...................199
Sixième métope : — — —..........,........ibid.
Septième métope : Grec et Centaure....................200
Huitième métope: Centaure et Grec....................ibid.
Neuvième métope : — — —....................202
Dixième métope : Centaure et femme...................2o3
Onzième métope : Grec et Centaure....................2o5
Douzième métope : Centaure et femme.................. ibid.
VIU*"" Chap. Treizième métope : Cérès et ïriptolème..................207
Quatorzième métope: Pandore et Epiméthée...............214
Quinzième métope : Erichthonius en conducteur de chars.........220
Seizième métope : Erechthée et Eumolpe.................222
JTréface ...............:......................Page ix-xxn
LE PARTHÉNON dans la. citadelle d'Athènes, considéra sous le rapport historique
ET ARCHEOLOGIQUE..................................l3ietsUJv.
INTRODUCTION :
I" Chap. Origine de la frise dorique........................i 33- î 38
La forme de toutes les parties principales de l'architecture dorique a tiré
son origine de la qualité des matériaux primitifs, 134 5 temples en bois, 135;
naissance des triglyphes et de leurs aires intermédiaires (métopes), i36;
système de Vitruve au sujet de l'entablement, 137 ; temples doriques avec
des triglyphes, maïs sans remplissage des aires intermédiaires, 138.
jjinie cHAP Développement et décoration de la frise dorique..............13c) - c 44
Progression dans laquelle a dû avoir lieu le développement de la frise exté-
rieure, 139; difficultés d'une distribution harmonieuse des triglyphes, i4oj
l'expédient indiqué par Vitruve, i^i ; pourquoi pas adopté par aucun ar-
chitecte grec des beaux siècles, i4a; 'a déviation des prétendues règles
avait un autre motif, i43-
111™° Chap. Continuation; peinture et sculpture, moyens de décoration de la frise dorique 14 5 -15 3
jyime Chap. Développement et décoration du fronton dorique..............i54etsuiv.
La charpente d'aigle («ÉTCùp:), 154 J figures superposées (âxpwTTÎpta), 169;
figures à ronde-bosse dans les frontons, 160; soit seules (â.^13. spya), soit
en groupes (cxoAià è'pva), 161 ; ces sculptures étaient toujours polychromes,
164 ; quatre grandes rangées de décorations sculptées sur le Parthénon, i 65 ;
esquisses de Jacques Carrey, 166.
Y*™" Chap. Deux fragments du Parthénon au Musée royal de Copenhague.......1 7 r etbtiiv.
Armée vénitienne devant Athènes en l'an 1687, p. 174; destruction par-
tielle du Parthénon, 179; changements faits antérieurement à ce temple, 180;
lettre contemporaine sur la prise d'Athènes en l'an 1687 , 182 ; issue mal-
heureuse de la campagne, i84; origine des deux fragments envoyés en
Danemark, 186.
PREMIÈRE SÉRIE DES SCULPTURES EXTÉRIEURES :
YI™" Chap. Sur les métopes en général.........................iSgetsuiv.
CÔTÉ MÉRIDIONAL DU TEMPLE î
Vir°c Chap. Première métope : Centaure et Grec....................196
Deuxième métope: Grec et Centaure...................197
Troisième métope : — — — ...................198
Quatrième métope : Centaure et Grec...................ibid.
Cinquième métope : — — —...................199
Sixième métope : — — —..........,........ibid.
Septième métope : Grec et Centaure....................200
Huitième métope: Centaure et Grec....................ibid.
Neuvième métope : — — —....................202
Dixième métope : Centaure et femme...................2o3
Onzième métope : Grec et Centaure....................2o5
Douzième métope : Centaure et femme.................. ibid.
VIU*"" Chap. Treizième métope : Cérès et ïriptolème..................207
Quatorzième métope: Pandore et Epiméthée...............214
Quinzième métope : Erichthonius en conducteur de chars.........220
Seizième métope : Erechthée et Eumolpe.................222