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https://doi.org/10.11588/diglit.682#0174
EXPLICATION DES GRAVURES.
PLANCHE XXXV. (page m. vignette.)
rjWTA.TLi.ii sur cristal, exactement de la grandeur
de la vignette, appartenant maintenant à M010^.
M. Cockerell née Rennie; dessinée d'après l'original
par Rûspi, gravée sur cuivre par F. Ruscheweyh
à Rome.
La matière est un morceau de cristal de roche
très-pur et transparent, épais d'environ un demi
pouce, et d'une forme ovale au revers. Il est perce
exactement et avec netteté dans le sens de la lon-
gueur ou du grand diamètre , apparemment pour
en faire une agraffe (iTOpTTr,v, xepo'vTiv) à l'aide
d'une forte épingle en or, qui ne s'est pas retrouvée,
et pour en décorer le sein ou la chevelure ; cette
entaille extrêmement belle, trouvée vers l'an 1819,
me fut cédée en 1820 par le général anglais Sir
Patrick Ross, qui commandait alors dans l'île de
Zante '.
Jeune femme, vêtue simplement, n'ayant
qu'une tunique légère (yj.-:5>va) à demi-manches,
et attachée par une ceinture, les pieds nus et
les cheveux relevés élégamment, est assise sur
' Sir Patrick Ross ignorait l'origine de cetlc pierre gravée
dont la conservation est presque merveilleuse. Aussi, maigre
tous les indices d'un style antique, je n'ai pu m'empêcher de
soupçonner qu'elle pourrait bien venir de quelque artiste
moderne, habile dans cette partie, peut-être de Pichler,
Brown ou Lanc. Pour lever ce doute, il faudrait parcourir
une collection complète d'empreintes de pierres gravées par
les meilleurs artistes modernes. Or, il n'y a pas, autant que
je sache, de colleelion semblable à Paris, où j'écris ceci, et
je suis obligé de remettre à une décision future la question
de savoir si la gravure excellente de celte pierre est un travail
antique ou moderne. Je la traiterai ici comme un monument
antique; dans le cas même où je la reconnaîtrais plus tard
pour moderne, je n'aurai pas beaucoup de' modifications à
faire dans la discussion que l'on va lire.
une chaise déforme ordinaire, tournée vers la
droite. Elle joue sur une grande lyre triangulaire
et ayant beaucoup de cordes (Tpîywvov, Tpt'yiùvoç
TtïiXTiç, p.âY«Siç ou caji^ynTi ), qu'elle tient sur les
genoux.
On ne saurait douter que cette image gracieuse
et taillée avec une grande habileté ne représente
quelque femme célèbre par son chant ou par ses
poésies, d'autant moins que l'ensemble de l'image,
le costume léger de la personne, l'arrangement de
sa chevelure, la forme particulière, très-indivi-
duelle, et pour ainsi dire le portrait de sa harpe,
la forme commune de la chaise et l'absence de
tous les attributs d'une déesse ou figure hiératique,
indiquent assez clairement que nous n'avons nulle-
ment à y chercher l'image d'une divinité, par
exemple d'une muse ; et comme dans les monu-
ments de l'art, ainsi que dans les traditions écri-
tes des anciens mêmes au sujet de leur célèbre
poète de Lesbos, nous trouvons assez de traits qui
conviennent à la figure actuelle, je suis porté à la
regarder comme une image de Sappho, et je vais
exposer ici avec quelque soin les motifs qui ont
déterminé mon opinion.
Il est suffisamment constaté que la Grèce, si
riche en objets d'art, possédait beaucoup de re-
présentations plus ou moins traditionnelles de son
célèbre poète féminin a ; nous avons non-seule-
1 Strabon., 1. XIII, png
<juvnxu.ï06 Sï ïgûtciî (avec Al
il7. c, cd. Casaub:-----------
os ciAntimcnides) *ai r. Za-çù.
Oau^aoTOv ti Xf""l*tt' zù- ï"? *a.u-ev iv TV toooût» ygwa
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lAmpsv, îiceivTi, TTOiiiato); ï.=9iv- Cnmpar. Lucian. Amorcs, éd.
Amslelod., ïu-8°, p.8o5 : — to («Ir/pô* «O^fts Aieptiov ïaitç*.
PLANCHE XXXV. (page m. vignette.)
rjWTA.TLi.ii sur cristal, exactement de la grandeur
de la vignette, appartenant maintenant à M010^.
M. Cockerell née Rennie; dessinée d'après l'original
par Rûspi, gravée sur cuivre par F. Ruscheweyh
à Rome.
La matière est un morceau de cristal de roche
très-pur et transparent, épais d'environ un demi
pouce, et d'une forme ovale au revers. Il est perce
exactement et avec netteté dans le sens de la lon-
gueur ou du grand diamètre , apparemment pour
en faire une agraffe (iTOpTTr,v, xepo'vTiv) à l'aide
d'une forte épingle en or, qui ne s'est pas retrouvée,
et pour en décorer le sein ou la chevelure ; cette
entaille extrêmement belle, trouvée vers l'an 1819,
me fut cédée en 1820 par le général anglais Sir
Patrick Ross, qui commandait alors dans l'île de
Zante '.
Jeune femme, vêtue simplement, n'ayant
qu'une tunique légère (yj.-:5>va) à demi-manches,
et attachée par une ceinture, les pieds nus et
les cheveux relevés élégamment, est assise sur
' Sir Patrick Ross ignorait l'origine de cetlc pierre gravée
dont la conservation est presque merveilleuse. Aussi, maigre
tous les indices d'un style antique, je n'ai pu m'empêcher de
soupçonner qu'elle pourrait bien venir de quelque artiste
moderne, habile dans cette partie, peut-être de Pichler,
Brown ou Lanc. Pour lever ce doute, il faudrait parcourir
une collection complète d'empreintes de pierres gravées par
les meilleurs artistes modernes. Or, il n'y a pas, autant que
je sache, de colleelion semblable à Paris, où j'écris ceci, et
je suis obligé de remettre à une décision future la question
de savoir si la gravure excellente de celte pierre est un travail
antique ou moderne. Je la traiterai ici comme un monument
antique; dans le cas même où je la reconnaîtrais plus tard
pour moderne, je n'aurai pas beaucoup de' modifications à
faire dans la discussion que l'on va lire.
une chaise déforme ordinaire, tournée vers la
droite. Elle joue sur une grande lyre triangulaire
et ayant beaucoup de cordes (Tpîywvov, Tpt'yiùvoç
TtïiXTiç, p.âY«Siç ou caji^ynTi ), qu'elle tient sur les
genoux.
On ne saurait douter que cette image gracieuse
et taillée avec une grande habileté ne représente
quelque femme célèbre par son chant ou par ses
poésies, d'autant moins que l'ensemble de l'image,
le costume léger de la personne, l'arrangement de
sa chevelure, la forme particulière, très-indivi-
duelle, et pour ainsi dire le portrait de sa harpe,
la forme commune de la chaise et l'absence de
tous les attributs d'une déesse ou figure hiératique,
indiquent assez clairement que nous n'avons nulle-
ment à y chercher l'image d'une divinité, par
exemple d'une muse ; et comme dans les monu-
ments de l'art, ainsi que dans les traditions écri-
tes des anciens mêmes au sujet de leur célèbre
poète de Lesbos, nous trouvons assez de traits qui
conviennent à la figure actuelle, je suis porté à la
regarder comme une image de Sappho, et je vais
exposer ici avec quelque soin les motifs qui ont
déterminé mon opinion.
Il est suffisamment constaté que la Grèce, si
riche en objets d'art, possédait beaucoup de re-
présentations plus ou moins traditionnelles de son
célèbre poète féminin a ; nous avons non-seule-
1 Strabon., 1. XIII, png
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