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Lespinasse, Pierre: L' art franҫais et la Suède de 1688 à 1816, [1]
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d'après son autobiographie, qu'il reçut en 1760 une
pension de i,5oo dalers « pour quelques ébauches
« destinées au château royal et des statues allégo-
« riques pour la salle du Parlement ». Je n'ai pu trou-
ver un renseignement plus certain dans les comptes
d'art du palais ni dans les archives, malgré beaucoup
de recherches. Mais, parmi tant d'autres, c'est sur
cette statue de la Vérité de la salle des États que j'au-
rais voulu imprimer le nom de l'artiste. Elle se tient
là, dans un milieu auquel elle semble étrangère, un
milieu qui parle d'une époque d'art à son déclin, et
elle tient son miroir devant la génération qui vient
pour qu'elle puisse jeter un regard plus sincère sur la
vie et les choses.
« Parmi les élèves de l'Académie, le jeune Sergel
était le seul chez lequel nous puissions soupçonner
qu'un pressentiment naissait de la mission de l'ar-
tiste... A son arrivée à Rome, ses yeux s'ouvrent :
« J'ai remarqué, écrit-il alors, que je ne pouvais rien
« et que je devais recommencer mes études de la
« même manière qu'on instruit un enfant. » Il a lui-
même expliqué sa manière de la façon suivante : la
nature continuellement unie aux principes des anciens
pour le choix des formes. Dans ces mots, se trouve
la clef de tout son art parce qu'ils peuvent s'appliquer
à chacune des œuvres qu'il a créées. Eh bien! la sta-
tue de la Vérité dans la salle des États, — qu'elle
soit de lui ou d'un autre, — a cela imprimé sur son
front; c'est en cela qu'elle indique une nouvelle
époque. »
M. Loostrom a raison. Le goût français n'a pas
influencé la forte personnalité de Sergel. C'est un art
nouveau qui prend naissance avec ses œuvres. L'art
suédois est né.
P. Lespinasse.
d'après son autobiographie, qu'il reçut en 1760 une
pension de i,5oo dalers « pour quelques ébauches
« destinées au château royal et des statues allégo-
« riques pour la salle du Parlement ». Je n'ai pu trou-
ver un renseignement plus certain dans les comptes
d'art du palais ni dans les archives, malgré beaucoup
de recherches. Mais, parmi tant d'autres, c'est sur
cette statue de la Vérité de la salle des États que j'au-
rais voulu imprimer le nom de l'artiste. Elle se tient
là, dans un milieu auquel elle semble étrangère, un
milieu qui parle d'une époque d'art à son déclin, et
elle tient son miroir devant la génération qui vient
pour qu'elle puisse jeter un regard plus sincère sur la
vie et les choses.
« Parmi les élèves de l'Académie, le jeune Sergel
était le seul chez lequel nous puissions soupçonner
qu'un pressentiment naissait de la mission de l'ar-
tiste... A son arrivée à Rome, ses yeux s'ouvrent :
« J'ai remarqué, écrit-il alors, que je ne pouvais rien
« et que je devais recommencer mes études de la
« même manière qu'on instruit un enfant. » Il a lui-
même expliqué sa manière de la façon suivante : la
nature continuellement unie aux principes des anciens
pour le choix des formes. Dans ces mots, se trouve
la clef de tout son art parce qu'ils peuvent s'appliquer
à chacune des œuvres qu'il a créées. Eh bien! la sta-
tue de la Vérité dans la salle des États, — qu'elle
soit de lui ou d'un autre, — a cela imprimé sur son
front; c'est en cela qu'elle indique une nouvelle
époque. »
M. Loostrom a raison. Le goût français n'a pas
influencé la forte personnalité de Sergel. C'est un art
nouveau qui prend naissance avec ses œuvres. L'art
suédois est né.
P. Lespinasse.