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Perrault-Dabot, A.: Notes sur des peintures bourguignonnes du XVIIIe siècle
DOI Seite / Zitierlink: https://doi.org/10.11588/diglit.18477#0162
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escalier, se trouvent les pièces de réception : vaste anti-
chambre, avec salon à droite et salle à manger à gauche. -
L'antichambre et la salle à manger sont complètement
lambrissées; les murs du salon sont garnis de toiles
peintes imitant la tapisserie et représentant, avec person-
nages de grandeur naturelle, des amusements champêtres.
Les plafonds sont tous à poutrelles saillantes.
Chacune de ces pièces est munie de quatre portes, et
le dessus de chacune de ces portes est orné d'une pein-
ture encastrée dans la boiserie. Ce sont, dans l'anti-
chambre, des Amours représentant les Saisons (style de
Boucher); dans la salle à manger, des sujets champêtres
ou folâtres : une danseuse, des enfants s'amusant à divers
jeux en plein air, puis des personnages de la comédie ita-
lienne se promenant dans un parc en faisant la conversa-
tion; enfin, d'autres jouant à la balançoire. Dans le salon,
les sujets sont d'un ordre plus relevé; ils représentent :
l'Enlèvement d'Europe, Ariane dans l'île de Naxos, Diane
et Endymion, Diane et Vénus (style de Coypel). Toutes
ces toiles ont, à peu de chose près, la même dimension :
im2o de largeur sur un mètre de hauteur.
Ces trois séries de quatre dessus de portes chacune
sont donc d'un genre différent, et l'exécution de chaque
série est également très différente; par conséquent, elles
ne sont pas de la même main. Sans être de premier ordre,
elles dénotent une certaine habileté, et celles qui décorent
le salon sont peintes avec un soin particulier.
De qui proviennent-elles? Il n'existe aucun renseigne-
ment à ce sujet. Ce ne sont, en tout état de cause, pas
des originaux. En effet, il est facile de reconnaître dans
la danseuse la célèbre toile, aujourd'hui conservée au
Musée de Nantes, que Lancret peignit pour la Camargo.
Comme elle offre cette particularité d'être peinte en sens
inverse de la toile originale, c'est-à-dire que la Camargo
y figure dans la même attitude que sur les gravures an-
ciennes de cette toile, il en résulte naturellement que le
dessus de porte en question a été peint d'après cette
même gravure. C'est à quoi l'on reconnaît les imitations
et contrefaçons de peintures anciennes et même quelque-
fois de faux originaux, comme le cas s'est précisément
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escalier, se trouvent les pièces de réception : vaste anti-
chambre, avec salon à droite et salle à manger à gauche. -
L'antichambre et la salle à manger sont complètement
lambrissées; les murs du salon sont garnis de toiles
peintes imitant la tapisserie et représentant, avec person-
nages de grandeur naturelle, des amusements champêtres.
Les plafonds sont tous à poutrelles saillantes.
Chacune de ces pièces est munie de quatre portes, et
le dessus de chacune de ces portes est orné d'une pein-
ture encastrée dans la boiserie. Ce sont, dans l'anti-
chambre, des Amours représentant les Saisons (style de
Boucher); dans la salle à manger, des sujets champêtres
ou folâtres : une danseuse, des enfants s'amusant à divers
jeux en plein air, puis des personnages de la comédie ita-
lienne se promenant dans un parc en faisant la conversa-
tion; enfin, d'autres jouant à la balançoire. Dans le salon,
les sujets sont d'un ordre plus relevé; ils représentent :
l'Enlèvement d'Europe, Ariane dans l'île de Naxos, Diane
et Endymion, Diane et Vénus (style de Coypel). Toutes
ces toiles ont, à peu de chose près, la même dimension :
im2o de largeur sur un mètre de hauteur.
Ces trois séries de quatre dessus de portes chacune
sont donc d'un genre différent, et l'exécution de chaque
série est également très différente; par conséquent, elles
ne sont pas de la même main. Sans être de premier ordre,
elles dénotent une certaine habileté, et celles qui décorent
le salon sont peintes avec un soin particulier.
De qui proviennent-elles? Il n'existe aucun renseigne-
ment à ce sujet. Ce ne sont, en tout état de cause, pas
des originaux. En effet, il est facile de reconnaître dans
la danseuse la célèbre toile, aujourd'hui conservée au
Musée de Nantes, que Lancret peignit pour la Camargo.
Comme elle offre cette particularité d'être peinte en sens
inverse de la toile originale, c'est-à-dire que la Camargo
y figure dans la même attitude que sur les gravures an-
ciennes de cette toile, il en résulte naturellement que le
dessus de porte en question a été peint d'après cette
même gravure. C'est à quoi l'on reconnaît les imitations
et contrefaçons de peintures anciennes et même quelque-
fois de faux originaux, comme le cas s'est précisément
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