DOI issue:
No 1 (1908)
DOI Page / Citation link: https://doi.org/10.11588/diglit.27141#0031
DES ARTS DÉCORATIFS ET INDUSTRIELS.
13
l’ivoire ; les netsukés faits de cette matière étaient
en partie gravés et noircis, genre de travail qui
s’appliquait spécialement à la représentation des
traces de l’outil. Aussi l’examen d’un netsuké de
choix participe-t-il autant du toucher que de la
vue; en le prenant en main, on éprouve une réelle
MANJU EN BOIS I.AQUÉ, XVIII0 S.
Dharma méditant.
MANJU. BOIS LAQUÉ INCRUSTÉ
DE BURGAU, XVI110 S.
KAGAMIBUTA. MÉTAL ET IVOIRE.
Paysant actionnant une roue hydraulique.
cheveux, de la barbe et des ornements du vête-
ment 1.
Il est facile de se rendre compte du temps que
demandait la sculpture d'un beau netsuké quand
on examine de quelle manière scrupuleuse il est
traviillé : toutes les faces sont également soignées
jouissance à la douceur de son contact, due à son
merveilleux poli. ,
Certains netsukés, représentant principalement
des personnages debout, offrent la particularité de
se tenir en parfait équilibre sur l’étroite base des
pieds. Pour obtenir ce résultat extraordinaire, le
SHOJO DANSANT.
BOIS. XVIIIe S.
et nulle part, même dans les parties les plus fouil-
lées, on ne peut apercevoir la matière brute ou les
i. L’ivoire indien était le plus fréquemment employé,
mais on se servait aussi d’ivoire fossile, d’ivoire de morse
ou de narval.
SINGES SE DISPUTANT UN FRUIT,
PAR TOYOMASU. BOIS. XVIIIe S.
sculpteur a dû tenir compte du centre de gravité
dans la répartition des masses, et ce surcroît de dif-
ficulté vaincue augmente encore l’étonnement que
l’on éprouve à la vue de ces œuvres de sculpture,
destinées, en somme, à un usage très secon-
daire.
La variété des sujets traités est infinie ; les
RENARD DEGUISE EN PÈLERIN.
ÉBÈNE ET IVOIRE. XVIIIe S.
13
l’ivoire ; les netsukés faits de cette matière étaient
en partie gravés et noircis, genre de travail qui
s’appliquait spécialement à la représentation des
traces de l’outil. Aussi l’examen d’un netsuké de
choix participe-t-il autant du toucher que de la
vue; en le prenant en main, on éprouve une réelle
MANJU EN BOIS I.AQUÉ, XVIII0 S.
Dharma méditant.
MANJU. BOIS LAQUÉ INCRUSTÉ
DE BURGAU, XVI110 S.
KAGAMIBUTA. MÉTAL ET IVOIRE.
Paysant actionnant une roue hydraulique.
cheveux, de la barbe et des ornements du vête-
ment 1.
Il est facile de se rendre compte du temps que
demandait la sculpture d'un beau netsuké quand
on examine de quelle manière scrupuleuse il est
traviillé : toutes les faces sont également soignées
jouissance à la douceur de son contact, due à son
merveilleux poli. ,
Certains netsukés, représentant principalement
des personnages debout, offrent la particularité de
se tenir en parfait équilibre sur l’étroite base des
pieds. Pour obtenir ce résultat extraordinaire, le
SHOJO DANSANT.
BOIS. XVIIIe S.
et nulle part, même dans les parties les plus fouil-
lées, on ne peut apercevoir la matière brute ou les
i. L’ivoire indien était le plus fréquemment employé,
mais on se servait aussi d’ivoire fossile, d’ivoire de morse
ou de narval.
SINGES SE DISPUTANT UN FRUIT,
PAR TOYOMASU. BOIS. XVIIIe S.
sculpteur a dû tenir compte du centre de gravité
dans la répartition des masses, et ce surcroît de dif-
ficulté vaincue augmente encore l’étonnement que
l’on éprouve à la vue de ces œuvres de sculpture,
destinées, en somme, à un usage très secon-
daire.
La variété des sujets traités est infinie ; les
RENARD DEGUISE EN PÈLERIN.
ÉBÈNE ET IVOIRE. XVIIIe S.