DOI Seite / Zitierlink:
https://doi.org/10.11588/diglit.18583#0108
6.
PIERWOWZORY GRAFICZNE W MALARSTWIE
CERKIEWNYM XVI-XVII W.
Grafika jako pierwowzór była jednym z czynników, które za-
ważyły na rozwoju malarstwa w Europie Wschodniej. Ryciny
odbijane w dziesiątkach egzemplarzy, docierając nieraz do rejo-
nów bardzo odległych od miejsca swego powstania, przyczyniły
się do spopularyzowania tematów niosących nowe idee i prądy
artystyczne. Malarstwo z kręgu Cerkwi prawosławnej na teryto-
rium obejmującym historyczne granice Rzeczypospolitej ulegało
wpływom sztuki łacińskiej i mimo opozycyjnego stanowiska wo-
bec unii zmieniało się i przejmowało nieznane wzory ikonogra-
ficzne. W XVI- i w XVII-wiecznym malarstwie łacińskim zna-
nych jest wiele przykładów dzieł z Małopolski, Śląska i Węgier,
opierających się na rycinach mistrzów niemieckich i nider-
landzkich362. W wielu przypadkach zależność jest na tyle wyra-
źna, że wzorcza rola modelu graficznego nie ulega wątpliwości.
Niekiedy elementem pośrednim było malarstwo tablicowe lub
362 Cf. M. Walicki, Zloty widnokrąg, Warszawa 1965; V G. Marica, Diirer-We-
rke ais Vorbilder fur die Gemalde eines siebenbiirgischen Flugelaltars, Reuue Rou-
maine d'Histoire de UArt. Serie Beaux Arts, t. VIII, Bucarest 1971, s. 13-23; M. Ma-
charska, Związki „Godów w Kanie" Tomasza Dolabelli z grafiką północną,
Sprawozdania z posiedzeń Komisji Naukowej oddziału PAN, t. XTV, Kraków 1971,
nr 1, s. 169-171; Dialoge. Kopie. Variation und Metamorphose alter Kunst in Graphik
und Zeischnung vom 15. Jahrhundert bis Gegenwart, Dresden 1975; A. Olszewski,
Pierwowzory graficzne późnogotyckiej sztuki małopolskiej, Wrocław 1975;
106
PIERWOWZORY GRAFICZNE W MALARSTWIE
CERKIEWNYM XVI-XVII W.
Grafika jako pierwowzór była jednym z czynników, które za-
ważyły na rozwoju malarstwa w Europie Wschodniej. Ryciny
odbijane w dziesiątkach egzemplarzy, docierając nieraz do rejo-
nów bardzo odległych od miejsca swego powstania, przyczyniły
się do spopularyzowania tematów niosących nowe idee i prądy
artystyczne. Malarstwo z kręgu Cerkwi prawosławnej na teryto-
rium obejmującym historyczne granice Rzeczypospolitej ulegało
wpływom sztuki łacińskiej i mimo opozycyjnego stanowiska wo-
bec unii zmieniało się i przejmowało nieznane wzory ikonogra-
ficzne. W XVI- i w XVII-wiecznym malarstwie łacińskim zna-
nych jest wiele przykładów dzieł z Małopolski, Śląska i Węgier,
opierających się na rycinach mistrzów niemieckich i nider-
landzkich362. W wielu przypadkach zależność jest na tyle wyra-
źna, że wzorcza rola modelu graficznego nie ulega wątpliwości.
Niekiedy elementem pośrednim było malarstwo tablicowe lub
362 Cf. M. Walicki, Zloty widnokrąg, Warszawa 1965; V G. Marica, Diirer-We-
rke ais Vorbilder fur die Gemalde eines siebenbiirgischen Flugelaltars, Reuue Rou-
maine d'Histoire de UArt. Serie Beaux Arts, t. VIII, Bucarest 1971, s. 13-23; M. Ma-
charska, Związki „Godów w Kanie" Tomasza Dolabelli z grafiką północną,
Sprawozdania z posiedzeń Komisji Naukowej oddziału PAN, t. XTV, Kraków 1971,
nr 1, s. 169-171; Dialoge. Kopie. Variation und Metamorphose alter Kunst in Graphik
und Zeischnung vom 15. Jahrhundert bis Gegenwart, Dresden 1975; A. Olszewski,
Pierwowzory graficzne późnogotyckiej sztuki małopolskiej, Wrocław 1975;
106