DOI Artikel:
Biedrońska-Słota, Beata: Kobierce perskie tzw. polskie: Studium nad budową i znaczeniem ornamentu w sztuce islamu
DOI Seite / Zitierlink:https://doi.org/10.11588/diglit.20541#0097
sowania takiej zasady, przy użyciu jednego mo-
tywu „a” rytmicznie odwracanego, jest kompo-
zycja, w której brak wyraźnie zaznaczonego cen-
tralnego punktu, co w innych schematach jest
akcentowane odpowiednim umieszczeniem jedne-
go z motywów. W omawianym przypadku cen-
tralny punkt kompozycji można jedynie wyzna-
czyć geometrycznie w miejscu przecięcia się osi
pionowej i poziomej, czyli między motywami (ryc.
1), które tworzą „koncentryczny” układ ograniczo-
ny z czterech stron pasem bordiury. Taka kom-
1. Układ motywów w kompozycji kobierców zaliczonych
do grupy pierwszej (wszystkie rysunki wykonała Dordta
Biedrońska-Krówka)
21 Spuhler (o.c., s. 190, kat. nr 74) datuje go na
drugą ćwierć XVII w., M. S. D im and (Oriental Rugs
2. Kobierzec ze zbiorów Metropolitan Musieum of Art
pozycja może być dowolnie zacieśniana lub roz-
szerzana we wszystkich kierunkach przy zastoso-
waniu jednakowego rytmu w układzie motywów.
Przykładem jest kobierzec o wymiarach 299
cm X 147 cm ze zbiorów Metropolitan Museum
of Art w Nowym Jorku 21 (ryc. 2). Pole środkowe
tkaniny dekorują motywy palmet w ,,klasycznej”
stylizacji, rytmicznie odwracane i połączone ze
sobą dwoma rodzajami wici: szerokiej falistej i
wąskiej usztywnionej, która tworzy formy klamer.
Oto układ motywów w wymienionym kobiercu.
in the Metropolitan Museum of Art, New York 1973, s.
104, kat. nr 4)2) (hia pierwszą poł. XVII w.
89
tywu „a” rytmicznie odwracanego, jest kompo-
zycja, w której brak wyraźnie zaznaczonego cen-
tralnego punktu, co w innych schematach jest
akcentowane odpowiednim umieszczeniem jedne-
go z motywów. W omawianym przypadku cen-
tralny punkt kompozycji można jedynie wyzna-
czyć geometrycznie w miejscu przecięcia się osi
pionowej i poziomej, czyli między motywami (ryc.
1), które tworzą „koncentryczny” układ ograniczo-
ny z czterech stron pasem bordiury. Taka kom-
1. Układ motywów w kompozycji kobierców zaliczonych
do grupy pierwszej (wszystkie rysunki wykonała Dordta
Biedrońska-Krówka)
21 Spuhler (o.c., s. 190, kat. nr 74) datuje go na
drugą ćwierć XVII w., M. S. D im and (Oriental Rugs
2. Kobierzec ze zbiorów Metropolitan Musieum of Art
pozycja może być dowolnie zacieśniana lub roz-
szerzana we wszystkich kierunkach przy zastoso-
waniu jednakowego rytmu w układzie motywów.
Przykładem jest kobierzec o wymiarach 299
cm X 147 cm ze zbiorów Metropolitan Museum
of Art w Nowym Jorku 21 (ryc. 2). Pole środkowe
tkaniny dekorują motywy palmet w ,,klasycznej”
stylizacji, rytmicznie odwracane i połączone ze
sobą dwoma rodzajami wici: szerokiej falistej i
wąskiej usztywnionej, która tworzy formy klamer.
Oto układ motywów w wymienionym kobiercu.
in the Metropolitan Museum of Art, New York 1973, s.
104, kat. nr 4)2) (hia pierwszą poł. XVII w.
89