DOI Heft:
Nr. 2
DOI Artikel:Michel, Émile: Gérard ter Borch et sa famille, 3
DOI Seite / Zitierlink: https://doi.org/10.11588/diglit.24189#0140
126
GAZETTE DES BEAUX-ARTS.
compliqués que la conclusion prochaine de la paix mettait en jeu.
Les gravures de P. Holsteyn nous montrent que, dès 1646, Gérard
y fit trois portraits, ceux d’Adrien Pauw, seigneur de Heemstede,
et de sa femme Anna van Ruytenburgh et celui de Jacob van der
Burch, secrétaire des députés des Etats généraux de Hollande L
Le tableau du Congrès de Munster, la plus importante des œuvres
de Ter Borch, celle qui a le plus contribué à sa renommée, ne lui
avait pas été commandé. Bien qu’il en fixât le prix à 6,000 florins
seulement, il ne fut pas vendu de son vivant et, en 1721, il se trouvait
encore à Deventer, chez un de ses parents. On sait qu’après avoir
appartenu à Talleyrand, puis à la duchesse de Berry, il fut acquis
au prix de 45,000 francs pour la galerie DemidofL Acheté 220,000 francs
par le marquis de Hertford, à la vente de cette collection, il a été,
après la mort de celui-ci, généreusement offert à la National Gallery,
par sir Richard Wallace, son héritier. La gravure de J. Suyderlioef,
a rendu populaire cette célèbre composition qui, suivant la remarque
de Ch. Blanc, représente, non, comme on le croit communément,
la conclusion définitive de la paix de Westphalie, arrêtée le 8 sep-
tembre 1648 et promulguée le 24 octobre suivant, mais bien un
accord partiel intervenu, le 15 mai de cette même année, entre
l’Espagne et la Hollande. Les ambassadeurs espagnols et les délégués
des Provinces-Unies figurent donc seuls dans la peinture de Ter
Borch. Debout, dans la salle revêtue de hautes boiseries sculptées,
rangés autour de la table sur laquelle est posé l’instrument du
traité, ils jurent cet accord dont les termes leur sont lus simulta-
nément par un plénipotentiaire de chaque nation. Dans cette exacte
représentation de la réalité, aucune recherche d’arrangement pitto-
resque, aucun sacrifice à la mise en scène, mais une gravité et une
tenue qui placent l’œuvre au niveau de l’acte et lui donnent toute la
valeur d’un témoignage vraiment historique. Pas d’émotion trop
visible, non plus, sur ces physionomies cependant si diverses. A peine
si vous pouvez, çà et là, découvrir quelque trace d’amertume mêlée
à la fierté de ces types espagnols, ou bien, parmi les Hollandais,
l’expression discrète d’un mâle contentement. Yainqueurs et vaincus
tableau « peint par Ter Borch et Pieter Molyn ». Cette indication confirme plei-
nement les bons rapports et l’intimité que nous avions pu constater entre le
maître et son élève. Le tableau en question fut acheté 50 florins.
1. Nous reproduisons ici, d’après l’excellente épreuve du Cabinet des Estampes,
la gravure de ce dernier portrait faite par P. Holsteyn et l’un de ses meilleurs
ouvrages.
GAZETTE DES BEAUX-ARTS.
compliqués que la conclusion prochaine de la paix mettait en jeu.
Les gravures de P. Holsteyn nous montrent que, dès 1646, Gérard
y fit trois portraits, ceux d’Adrien Pauw, seigneur de Heemstede,
et de sa femme Anna van Ruytenburgh et celui de Jacob van der
Burch, secrétaire des députés des Etats généraux de Hollande L
Le tableau du Congrès de Munster, la plus importante des œuvres
de Ter Borch, celle qui a le plus contribué à sa renommée, ne lui
avait pas été commandé. Bien qu’il en fixât le prix à 6,000 florins
seulement, il ne fut pas vendu de son vivant et, en 1721, il se trouvait
encore à Deventer, chez un de ses parents. On sait qu’après avoir
appartenu à Talleyrand, puis à la duchesse de Berry, il fut acquis
au prix de 45,000 francs pour la galerie DemidofL Acheté 220,000 francs
par le marquis de Hertford, à la vente de cette collection, il a été,
après la mort de celui-ci, généreusement offert à la National Gallery,
par sir Richard Wallace, son héritier. La gravure de J. Suyderlioef,
a rendu populaire cette célèbre composition qui, suivant la remarque
de Ch. Blanc, représente, non, comme on le croit communément,
la conclusion définitive de la paix de Westphalie, arrêtée le 8 sep-
tembre 1648 et promulguée le 24 octobre suivant, mais bien un
accord partiel intervenu, le 15 mai de cette même année, entre
l’Espagne et la Hollande. Les ambassadeurs espagnols et les délégués
des Provinces-Unies figurent donc seuls dans la peinture de Ter
Borch. Debout, dans la salle revêtue de hautes boiseries sculptées,
rangés autour de la table sur laquelle est posé l’instrument du
traité, ils jurent cet accord dont les termes leur sont lus simulta-
nément par un plénipotentiaire de chaque nation. Dans cette exacte
représentation de la réalité, aucune recherche d’arrangement pitto-
resque, aucun sacrifice à la mise en scène, mais une gravité et une
tenue qui placent l’œuvre au niveau de l’acte et lui donnent toute la
valeur d’un témoignage vraiment historique. Pas d’émotion trop
visible, non plus, sur ces physionomies cependant si diverses. A peine
si vous pouvez, çà et là, découvrir quelque trace d’amertume mêlée
à la fierté de ces types espagnols, ou bien, parmi les Hollandais,
l’expression discrète d’un mâle contentement. Yainqueurs et vaincus
tableau « peint par Ter Borch et Pieter Molyn ». Cette indication confirme plei-
nement les bons rapports et l’intimité que nous avions pu constater entre le
maître et son élève. Le tableau en question fut acheté 50 florins.
1. Nous reproduisons ici, d’après l’excellente épreuve du Cabinet des Estampes,
la gravure de ce dernier portrait faite par P. Holsteyn et l’un de ses meilleurs
ouvrages.