DOI Heft:
Nr. 4
DOI Artikel:Darcel, Alfred: L' art dans les Flandres avant le XVe siècle, 2
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L’ART DANS LES FLANDRES.
295
pour convertir en la peinture de plusieurs tables d’autel, et aussi de plusieurs
tableaux pour mettre en plusieurs chambres... acheté de Jehan de Beaumez, peintre
et valet de chambre du duc. »
1392. (Salle de Valenciennes). — Achat de couleurs, de métaux, de « papier de
grant fourme dont on fist patrons » et de « parchemin à faire colles ». 11 n’est
pas question d’huile.
1393-1394. (Chartreuse de Dijon). — Livraison d’or, de couleurs, d’huile et
d’autres objets au paintre de Monseigneur, Jean de Beaumetz.
« Pour vermeillon, blanc d’Espaigne, vert de gris, synople, fucilles d’estain,
oylle, mync, vernis, fin azur, furnis par Johan de Beaumetz, paintre et varlet de
chambre de monseigneur. »
(Cathédrale de Cambrai). - « A maistre Pierre, pointre, pour poindre de fin
vert à olle le pilier a l’encontre d’icelle images (de saint Jean-Baptiste) semée de
aigles de fin or et le tabernacle de blanc plonc et le reprise d’or fin. »
1395. (Bruges). — « Payé à Robin van Cottliem, peintre de statues, pour son
salaire d’avoir peint en or et en couleurs à l’huile un petit crucifix. »
1396. (Chartreuse de Dijon). — Livraison de couleurs, huiles, etc., à Jean de
Beaumetz « pour plusieurs tables et tableaux ».
« A Melchior Broederlam, varlet de chambre et paintre de monseigneur, pour
faire deux estendars de satin, de bateure de fin or, à oille, de la devise de
monseigneur de Bourgogne, etc. »
Cette nomenclature montre que pendant le xiv° siècle, la peinture
l’huile était de pratique ordinaire dans le Nord et que si Jean Van
Eyck ne l’a point inventée, il a été l’homme de génie qui lui a donné
une puissance d’effet inconnue de ses devanciers, ainsi qu’une durée
qui n’a point été égalée par ses successeurs.
Pour ses devanciers nous avons un terme de comparaison dans
les peintures extérieures des volets de l’un des triptyques de la
Chartreuse de Dijon, qui sont de Melchior Broederlam. Peignant à
l’huile des bannières en même temps qu’il exécutait celles-ci, il
devait employer le même procédé dans les deux cas. Pour ceux qui
lui ont succédé, nous n’avons qu'à voir la peinture moderne qui ne
survit pas à ceux qui l’ont exécutée.
Parmi les quelques héliogravures d’après des monuments flamands
antérieurs au xv° siècle qui illustrent Y Histoire de l'art, nous trouvons
précisément la reproduction de deux des œuvres d’André Beauneveu
de Valenciennes, le plus éminent des précesseurs des Van Eyck.
Ce sont les miniatures qui décorent un manuscrit de la Biblio-
thèque royale de Bruxelles, et qui représentent : d’un côté, Jean,
duc de Berry, agenouillé entre ses deux patrons, saint Jean-Baptiste
et saint André1, de l’autre la Vierge allaitant l’Enfant Jésus : gri-
t. Voir la gravure qui accompagne notre premier article.
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pour convertir en la peinture de plusieurs tables d’autel, et aussi de plusieurs
tableaux pour mettre en plusieurs chambres... acheté de Jehan de Beaumez, peintre
et valet de chambre du duc. »
1392. (Salle de Valenciennes). — Achat de couleurs, de métaux, de « papier de
grant fourme dont on fist patrons » et de « parchemin à faire colles ». 11 n’est
pas question d’huile.
1393-1394. (Chartreuse de Dijon). — Livraison d’or, de couleurs, d’huile et
d’autres objets au paintre de Monseigneur, Jean de Beaumetz.
« Pour vermeillon, blanc d’Espaigne, vert de gris, synople, fucilles d’estain,
oylle, mync, vernis, fin azur, furnis par Johan de Beaumetz, paintre et varlet de
chambre de monseigneur. »
(Cathédrale de Cambrai). - « A maistre Pierre, pointre, pour poindre de fin
vert à olle le pilier a l’encontre d’icelle images (de saint Jean-Baptiste) semée de
aigles de fin or et le tabernacle de blanc plonc et le reprise d’or fin. »
1395. (Bruges). — « Payé à Robin van Cottliem, peintre de statues, pour son
salaire d’avoir peint en or et en couleurs à l’huile un petit crucifix. »
1396. (Chartreuse de Dijon). — Livraison de couleurs, huiles, etc., à Jean de
Beaumetz « pour plusieurs tables et tableaux ».
« A Melchior Broederlam, varlet de chambre et paintre de monseigneur, pour
faire deux estendars de satin, de bateure de fin or, à oille, de la devise de
monseigneur de Bourgogne, etc. »
Cette nomenclature montre que pendant le xiv° siècle, la peinture
l’huile était de pratique ordinaire dans le Nord et que si Jean Van
Eyck ne l’a point inventée, il a été l’homme de génie qui lui a donné
une puissance d’effet inconnue de ses devanciers, ainsi qu’une durée
qui n’a point été égalée par ses successeurs.
Pour ses devanciers nous avons un terme de comparaison dans
les peintures extérieures des volets de l’un des triptyques de la
Chartreuse de Dijon, qui sont de Melchior Broederlam. Peignant à
l’huile des bannières en même temps qu’il exécutait celles-ci, il
devait employer le même procédé dans les deux cas. Pour ceux qui
lui ont succédé, nous n’avons qu'à voir la peinture moderne qui ne
survit pas à ceux qui l’ont exécutée.
Parmi les quelques héliogravures d’après des monuments flamands
antérieurs au xv° siècle qui illustrent Y Histoire de l'art, nous trouvons
précisément la reproduction de deux des œuvres d’André Beauneveu
de Valenciennes, le plus éminent des précesseurs des Van Eyck.
Ce sont les miniatures qui décorent un manuscrit de la Biblio-
thèque royale de Bruxelles, et qui représentent : d’un côté, Jean,
duc de Berry, agenouillé entre ses deux patrons, saint Jean-Baptiste
et saint André1, de l’autre la Vierge allaitant l’Enfant Jésus : gri-
t. Voir la gravure qui accompagne notre premier article.