DOI Heft:
Nr. 6
DOI Artikel:Gruyer, François-Anatole: Léonard de Vinci au Musée du Louvre, 1
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GAZETTE DES BEAUX-ARTS.
plus extrême, il arrivait à une localité sourde et privée de lumière,
qui semblait donner des effets de nuit plutôt que de jour » Ne
semble-t-il pas que ce soit surtout en présence de la Vierge aux
Rochers du Musée du Louvre qu’ait ainsi parlé Yasari... Si nous
revenons maintenant au tableau de la Galerie Nationale de Londres,
nous n’y retrouverons même pas le procédé de Léonard. Nous y
verrons une peinture faite de mollesses et de concessions, qui fléchit,
comme la copie d’un élève, devant l’œuvre unique et originale, dont
le relief a l’inexorable rigueur d’une doctrine et d’un maître 2.
A. GRUYER.
(La suite prochainement.)
1. Yasari, t. VII, p. 18, édition Lemonnier.
2. Nous rapprochons volontiers de la Vierge aux Rochers la merveilleuse draperie,
peinte de noir et de blanc sur une toile très fine, cataloguée sous le n° 389 dans
la Notice des dessins italiens du Musée du Louvre. Cette draperie enveloppe le bas
du corps d’un personnage assis et vu de face. Léonard ne l’a sans doute pas
dessinée en vue de la Vierge qui nous occupe, mais elle est exécutée dans le même
esprit de rigueur et de relief à outrance. Voilà pourquoi nous avons cru devoir la
reproduire ici. Le Musée des Offices possède plusieurs dessins semblables, devant
lesquels Vasari était en grande admiration : « Léonard de Vinci, dit-il, dessinait
avec grande application d’après la nature, et souvent modelait des figures en
terre, sur lesquelles il jetait de vieux linges mouillés, dont il arrangeait les plis
avec le plus grand soin. Cela fait, il les dessinait patiemment sur du linon très fin,
ou sur de la toile qui avait déjà servi, et les terminait à la pointe du pinceau avec
du noir et du blanc. C’était chose admirable, ainsi que le prouvent les dessins de
ce genre contenus dans notre collection. » Cette description répond très exactement
au dessin du Musée du Louvre.
GAZETTE DES BEAUX-ARTS.
plus extrême, il arrivait à une localité sourde et privée de lumière,
qui semblait donner des effets de nuit plutôt que de jour » Ne
semble-t-il pas que ce soit surtout en présence de la Vierge aux
Rochers du Musée du Louvre qu’ait ainsi parlé Yasari... Si nous
revenons maintenant au tableau de la Galerie Nationale de Londres,
nous n’y retrouverons même pas le procédé de Léonard. Nous y
verrons une peinture faite de mollesses et de concessions, qui fléchit,
comme la copie d’un élève, devant l’œuvre unique et originale, dont
le relief a l’inexorable rigueur d’une doctrine et d’un maître 2.
A. GRUYER.
(La suite prochainement.)
1. Yasari, t. VII, p. 18, édition Lemonnier.
2. Nous rapprochons volontiers de la Vierge aux Rochers la merveilleuse draperie,
peinte de noir et de blanc sur une toile très fine, cataloguée sous le n° 389 dans
la Notice des dessins italiens du Musée du Louvre. Cette draperie enveloppe le bas
du corps d’un personnage assis et vu de face. Léonard ne l’a sans doute pas
dessinée en vue de la Vierge qui nous occupe, mais elle est exécutée dans le même
esprit de rigueur et de relief à outrance. Voilà pourquoi nous avons cru devoir la
reproduire ici. Le Musée des Offices possède plusieurs dessins semblables, devant
lesquels Vasari était en grande admiration : « Léonard de Vinci, dit-il, dessinait
avec grande application d’après la nature, et souvent modelait des figures en
terre, sur lesquelles il jetait de vieux linges mouillés, dont il arrangeait les plis
avec le plus grand soin. Cela fait, il les dessinait patiemment sur du linon très fin,
ou sur de la toile qui avait déjà servi, et les terminait à la pointe du pinceau avec
du noir et du blanc. C’était chose admirable, ainsi que le prouvent les dessins de
ce genre contenus dans notre collection. » Cette description répond très exactement
au dessin du Musée du Louvre.