DOI Heft:
Nr. 6
DOI Artikel:Lostalot, Alfred de: Exposition internationale de peinture et de sculpture - Galerie Georges Petit
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EXPOSITION INTERNATIONALE DE PEINTURE.
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nales, individuelles, c’est-à-dire des véritables œuvres d’art, y devient
fort difficile.
Ce qui charme tout d’abord en entrant dans la galerie Georges
Petit, c’est l’impression d’harmonie douce, distinguée si l’on peut
dire, qui se dégage de l’ensemble des peintures exposées; le désir de
voir de plus près en est émoustillé ; on sent que le spectacle sera plein
d’attraits et fécond en surprises. Faisons comme le public, hâtons-
nous de regarder.
M. Whistler, ce raffiné des raffinés qu’un hasard singulier a fait
naître en Amérique, expose cinquante tableaux minuscules, peintures
ou aquarelles, dont la réunion forme une sorte de cours d’harmonie
à l’usage des peintres qui voudraient devenir coloristes. Chacun de
ces tableaux représente quelque chose : figure, paysage, marine ou
intérieur; mais, dans l’esprit de M. Whistler, l’importance du sujet
est tout à fait secondaire. Le subtil artiste en use parce qu’il ne peut
guère faire autrement, — combien plus heureux le musicien dont le
pouvoir moins limité lui permet de composer des romances sans
paroles! — dans ses peintures il faut voir surtout le développement
des problèmes délicats de coloration dont l’énoncé se trouve inscrit
au catalogue : Note en rouge : Ici Petite Méphisto. — Bleu et argent : la
Grande Mer. — Vert et orange : Paris, etc., etc... Aucun peintre moderne,
on peut le dire, ne résoudrait ces problèmes avec la légèreté de touche
et la sûreté de goût de M. Whistler; mais ce n’est pas tout dire des
peintures exquises qu’il expose; les motifs de ces tableautins ont
aussi leur intérêt, par leur choix, par la façon dont ils sont écrits
et composés. L’éminent artiste s’entend étonnamment à la mise en
scène; tout est ordonné avec un art quintessencié, intus et extra. Qu’on
examine avec attention les cadres des peintures et les bordures des
merveilleuses eaux-fortes exposées dans le vestibule d’entrée; comme
la nuance en est bien comprise pour faire valoir et compléter le
tableau! Le mérite de ces arrangements, qui feraient honneur à la
plus habile modiste, n’est pas sans ajouter quelque chose à la beauté
même des créations de M. Whistler, mais il ne faut rien exagérer :
ses œuvres valent avant tout par le rare talent qu’il y prodigue.
Nous voyons dans les peintures de Mme Morizot les mêmes ten-
dances vers un art d’impression où les sensations subjectives que
donne la contemplation de la nature sont seules jugées dignes d’être
notées. Élève de Manet, Mme Morizot fait honneur à son maître,
sans abdiquer sa personnalité où l’on sent un goût plus épuré et une
délicatesse toute féminine.
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nales, individuelles, c’est-à-dire des véritables œuvres d’art, y devient
fort difficile.
Ce qui charme tout d’abord en entrant dans la galerie Georges
Petit, c’est l’impression d’harmonie douce, distinguée si l’on peut
dire, qui se dégage de l’ensemble des peintures exposées; le désir de
voir de plus près en est émoustillé ; on sent que le spectacle sera plein
d’attraits et fécond en surprises. Faisons comme le public, hâtons-
nous de regarder.
M. Whistler, ce raffiné des raffinés qu’un hasard singulier a fait
naître en Amérique, expose cinquante tableaux minuscules, peintures
ou aquarelles, dont la réunion forme une sorte de cours d’harmonie
à l’usage des peintres qui voudraient devenir coloristes. Chacun de
ces tableaux représente quelque chose : figure, paysage, marine ou
intérieur; mais, dans l’esprit de M. Whistler, l’importance du sujet
est tout à fait secondaire. Le subtil artiste en use parce qu’il ne peut
guère faire autrement, — combien plus heureux le musicien dont le
pouvoir moins limité lui permet de composer des romances sans
paroles! — dans ses peintures il faut voir surtout le développement
des problèmes délicats de coloration dont l’énoncé se trouve inscrit
au catalogue : Note en rouge : Ici Petite Méphisto. — Bleu et argent : la
Grande Mer. — Vert et orange : Paris, etc., etc... Aucun peintre moderne,
on peut le dire, ne résoudrait ces problèmes avec la légèreté de touche
et la sûreté de goût de M. Whistler; mais ce n’est pas tout dire des
peintures exquises qu’il expose; les motifs de ces tableautins ont
aussi leur intérêt, par leur choix, par la façon dont ils sont écrits
et composés. L’éminent artiste s’entend étonnamment à la mise en
scène; tout est ordonné avec un art quintessencié, intus et extra. Qu’on
examine avec attention les cadres des peintures et les bordures des
merveilleuses eaux-fortes exposées dans le vestibule d’entrée; comme
la nuance en est bien comprise pour faire valoir et compléter le
tableau! Le mérite de ces arrangements, qui feraient honneur à la
plus habile modiste, n’est pas sans ajouter quelque chose à la beauté
même des créations de M. Whistler, mais il ne faut rien exagérer :
ses œuvres valent avant tout par le rare talent qu’il y prodigue.
Nous voyons dans les peintures de Mme Morizot les mêmes ten-
dances vers un art d’impression où les sensations subjectives que
donne la contemplation de la nature sont seules jugées dignes d’être
notées. Élève de Manet, Mme Morizot fait honneur à son maître,
sans abdiquer sa personnalité où l’on sent un goût plus épuré et une
délicatesse toute féminine.