DOI issue:
Nr. 1
DOI article:Pottier, Edmond: Les Salons de 1892, 2, La sculpture
DOI Page / Citation link:https://doi.org/10.11588/diglit.24661#0019
LES SALONS DE 1892.
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même. Les frontons d’Égine sont conçus d’après le système de la
juxtaposition parce qu’ils appartiennent à un art encore gauche et
inexpérimenté. Dans les frontons de Phidias, au contraire, il est
impossible de rompre l’association des figures sans détruire toute
l’harmonie de l’ensemble : comment imaginer Cécrops sans sa fille,
Déméter sansCoré, une Parque sans ses sœurs? L’antiquité classique
propose là des exemples que plus d’un statuaire moderne ferait
sagement de méditer. Pour rendre le Sommeil de l’enfance vous avez
le droit de nous montrer un poupon paisiblement endormi dans sa
barcelonnette ; vous pouvez d’autre part, figurer la Mélodie ou
l’Harmonie sous les traits d’un ange jouant de la viole. Mais vous
avez tort de croire qu’en rapprochant ces deux morceaux vous aurez
fait un groupe : le lien entre eux est trop faible, il n’existe que par
la pensée, non par la plastique.
Deux officiers en costume Louis XYI viennent l’un au-devant de
l’autre et se serrent la main en agitant les plis de deux drapeaux
symboliquement confondus : ils ont les mêmes bottes, le même habit
à revers, la même perruque et le même catogan, presque la même
figure. Ils se ressemblent autant que leurs drapeaux, sans doute pour
exprimer la fraternité de deux âmes confondues en une seule. C’est
un groupe, parce que ces deux héros sont de taille colossale, que l’un
s’appelle Washington et l’autre Lafayette. Mais n’est-ce pas plutôt le
même personnage vu du profil gauche, puis du profil droit? La juxta-
position peut aussi se faire dans le sens horizontal. Les Anglais, que la
Jeanne d’Arc deM. Roulleau foule sous les pieds d’un cheval fougueux,
sont des hommes terrassés et à moitié morts, n’offrant pas plus de
résistance au choc qu’une inoffensive barrière franchie par un jockey.
Ils meublent les dessous; mais ils ne sont pas nécessaires à l’action.
Je me souviens d’avoir vu au Louvre un Alexandre vainqueur de
Puget qui procède d’une pensée analogue; mais comme on comprend
la furie de la mêlée à la hère attitude du cheval cabré et au terrible
choc de ses sabots sur la tête des ennemis encore debout et luttant!
Toutes ces critiques ne sont point faites pour chagriner des artistes
consciencieux dont le travail et l'effort sont très respectables, mais
pour indiquer combien l’art du groupe offre d’invincibles difficultés
à ceux qui l’abordent d’un cœur léger, sans de mûres réflexions, sans
d’instructives comparaisons avec les œuvres d’autrefois.
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même. Les frontons d’Égine sont conçus d’après le système de la
juxtaposition parce qu’ils appartiennent à un art encore gauche et
inexpérimenté. Dans les frontons de Phidias, au contraire, il est
impossible de rompre l’association des figures sans détruire toute
l’harmonie de l’ensemble : comment imaginer Cécrops sans sa fille,
Déméter sansCoré, une Parque sans ses sœurs? L’antiquité classique
propose là des exemples que plus d’un statuaire moderne ferait
sagement de méditer. Pour rendre le Sommeil de l’enfance vous avez
le droit de nous montrer un poupon paisiblement endormi dans sa
barcelonnette ; vous pouvez d’autre part, figurer la Mélodie ou
l’Harmonie sous les traits d’un ange jouant de la viole. Mais vous
avez tort de croire qu’en rapprochant ces deux morceaux vous aurez
fait un groupe : le lien entre eux est trop faible, il n’existe que par
la pensée, non par la plastique.
Deux officiers en costume Louis XYI viennent l’un au-devant de
l’autre et se serrent la main en agitant les plis de deux drapeaux
symboliquement confondus : ils ont les mêmes bottes, le même habit
à revers, la même perruque et le même catogan, presque la même
figure. Ils se ressemblent autant que leurs drapeaux, sans doute pour
exprimer la fraternité de deux âmes confondues en une seule. C’est
un groupe, parce que ces deux héros sont de taille colossale, que l’un
s’appelle Washington et l’autre Lafayette. Mais n’est-ce pas plutôt le
même personnage vu du profil gauche, puis du profil droit? La juxta-
position peut aussi se faire dans le sens horizontal. Les Anglais, que la
Jeanne d’Arc deM. Roulleau foule sous les pieds d’un cheval fougueux,
sont des hommes terrassés et à moitié morts, n’offrant pas plus de
résistance au choc qu’une inoffensive barrière franchie par un jockey.
Ils meublent les dessous; mais ils ne sont pas nécessaires à l’action.
Je me souviens d’avoir vu au Louvre un Alexandre vainqueur de
Puget qui procède d’une pensée analogue; mais comme on comprend
la furie de la mêlée à la hère attitude du cheval cabré et au terrible
choc de ses sabots sur la tête des ennemis encore debout et luttant!
Toutes ces critiques ne sont point faites pour chagriner des artistes
consciencieux dont le travail et l'effort sont très respectables, mais
pour indiquer combien l’art du groupe offre d’invincibles difficultés
à ceux qui l’abordent d’un cœur léger, sans de mûres réflexions, sans
d’instructives comparaisons avec les œuvres d’autrefois.