DOI issue:
Nr. 1
DOI article:Lefort, Paul: Exposition de cent chefs-d'œuvre des écoles française et étrangères
DOI Page / Citation link:https://doi.org/10.11588/diglit.24661#0054
GAZETTE DES BEAUX-ARTS.
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sur les promesses de -son programme. Il est d’ailleurs légitime de
reconnaître que, si le chiffre des chefs-d’œuvre annoncés pourrait
donner lieu à décompte, le Comité ne nous en a pas moins fait bonne
mesure quant au nombre et à l’intérêt des morceaux supérieurs
exposés.
Vous entendez bien encore qu’il ne peut s’en aller ici, à propos
de tableaux prêtés pour une bonne œuvre, de discussions et de
critiques; que nous nous ferions conscience de partir en guerre
contre telle ou telle attribution et par là de jeter le trouble et le
doute dans l’esprit du possesseur d’un ouvrage plus ou moins bien
qualifié; au surplus, c’est une énumération, une esquisse rapidement
jetée et non une étude approfondie que nous nous proposons d’entre-
prendre. Il est utile, croyons-nous, qu’il soit gardé un souvenir, une
note, fût-elle succincte, de ces intéressantes et aussi très passa-
gères réunions de peintures, étrangères d’origine quelques-unes,
nationales pour la plupart, mais provenues toutes de collections
particulières.
C’est pour le catalogue que nous réservons toutes nos rigueurs.
Ce n’est pas qu’il soit édité sans un certain luxe typographique.
Mais quelle sécheresse, quelle pénurie de renseignements ! Eh
quoi, pas une date ni une signature relevées; pas une seule indi-
cation de la dimension des ouvrages exposés, des reproductions
gravées ou lithographiées dont ils ont pu être l’objet, de leur
provenance antérieure au possesseur actuel, des ventes ou des
galeries par lesquelles ils ont pu passer! Et puis, que de titres déjà
altérés ou trop incomplets appliqués à des peintures nées d’hier,
presque contemporaines. Yoilà comment et par quelles négligences
se perdent les traditions, si précieuses pourtant à conserver lorsqu’il
s’agit d’un ouvrage de haute valeur : ne constituent-elles pas,
cependant, ses véritables titres de noblesse ?
Ce catalogue, si insuffisamment rédigé, énumère 138 peintures.
Plusieurs n’ont pas été exposées; d’autres figurent par contre dans
la galerie qui ne sont pas au catalogue. Du reste, l’Exposition
s’enrichit chaque jour de nouveaux envois.
Parmi les ouvrages étrangers, l’Ecole anglaise, qui obtient un
succès énorme, se présente avec de très remarquables portraits et
quelques rares et bien curieux paysages.
De sir Josliua Reynolds (1723-1792) qui, chronologiquement,
commence la liste des maîtres anglais exposés, nous notons un
portrait de tournure grave, austère même, dans sa tonalité brun-
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sur les promesses de -son programme. Il est d’ailleurs légitime de
reconnaître que, si le chiffre des chefs-d’œuvre annoncés pourrait
donner lieu à décompte, le Comité ne nous en a pas moins fait bonne
mesure quant au nombre et à l’intérêt des morceaux supérieurs
exposés.
Vous entendez bien encore qu’il ne peut s’en aller ici, à propos
de tableaux prêtés pour une bonne œuvre, de discussions et de
critiques; que nous nous ferions conscience de partir en guerre
contre telle ou telle attribution et par là de jeter le trouble et le
doute dans l’esprit du possesseur d’un ouvrage plus ou moins bien
qualifié; au surplus, c’est une énumération, une esquisse rapidement
jetée et non une étude approfondie que nous nous proposons d’entre-
prendre. Il est utile, croyons-nous, qu’il soit gardé un souvenir, une
note, fût-elle succincte, de ces intéressantes et aussi très passa-
gères réunions de peintures, étrangères d’origine quelques-unes,
nationales pour la plupart, mais provenues toutes de collections
particulières.
C’est pour le catalogue que nous réservons toutes nos rigueurs.
Ce n’est pas qu’il soit édité sans un certain luxe typographique.
Mais quelle sécheresse, quelle pénurie de renseignements ! Eh
quoi, pas une date ni une signature relevées; pas une seule indi-
cation de la dimension des ouvrages exposés, des reproductions
gravées ou lithographiées dont ils ont pu être l’objet, de leur
provenance antérieure au possesseur actuel, des ventes ou des
galeries par lesquelles ils ont pu passer! Et puis, que de titres déjà
altérés ou trop incomplets appliqués à des peintures nées d’hier,
presque contemporaines. Yoilà comment et par quelles négligences
se perdent les traditions, si précieuses pourtant à conserver lorsqu’il
s’agit d’un ouvrage de haute valeur : ne constituent-elles pas,
cependant, ses véritables titres de noblesse ?
Ce catalogue, si insuffisamment rédigé, énumère 138 peintures.
Plusieurs n’ont pas été exposées; d’autres figurent par contre dans
la galerie qui ne sont pas au catalogue. Du reste, l’Exposition
s’enrichit chaque jour de nouveaux envois.
Parmi les ouvrages étrangers, l’Ecole anglaise, qui obtient un
succès énorme, se présente avec de très remarquables portraits et
quelques rares et bien curieux paysages.
De sir Josliua Reynolds (1723-1792) qui, chronologiquement,
commence la liste des maîtres anglais exposés, nous notons un
portrait de tournure grave, austère même, dans sa tonalité brun-