DOI Seite / Zitierlink:
https://doi.org/10.11588/diglit.25942#0209
Hinweis: Dies ist eine zusätzlich gescannte Seite, um Farbkeil und Maßstab abbilden zu können.
0.5
1 cm
głębi zostaje dodatkowo wzmocnione poprzez
zastosowanie perspektywy powietrzej, zaciera-
jącej kontury widzianych w oddali gór. Dzięki
tym zabiegom, krajobraz w licznych scenach
(m.in. Znalezienie Mojżesza, Spotkanie Abraha-
ma z Melchizedekiem, Spotkanie Jakuba z Rache-
lą przy studni) sprawia wrażenie prawdziwych,
obserwowanych w naturze widoków, a nie je-
dynie ograniczonej, „scenicznej” dekoracji.
Tła pejzażowe w scenach znajdujących się
na sklepieniu nie są jednak jedynymi przed-
stawieniami krajobrazowymi w Loggii Rafa-
ela. Pejzaże zostały również włączone w obręb
dekoracji groteskowej, w wyraźny sposób in-
spirowanej groteskami z Domus Aurea Nero-
na. W Loggii, na filarze pomiędzy XII a XIII
przęsłem, w obrębie rusztowania groteski jako
element dekoracyjny został wykorzystany nie-
wielki krajobraz umieszczony w polu o półko-
listym kształcie (ił. 9). Fresk dotrwał do czasów
dzisiejszych w nie najlepszym stanie, jednak
na jego pierwszym planie można rozpoznać
lekko pofalowane podłoże z widocznymi za-
rysami ludzkich sylwetek niosących coś na
ramionach czy rąbiących drwa, w oddali zaś
nieokreślone zabudowania i drzewa oraz rui-
ny antycznej b’
zwieńczonych
na tle łagodi
Pejzaż został 1
oddając jedyi
dostrzec w n
dzącymi z ani
się w tle scei:
dodatkowo, r:
ludzkich. Aut-
jak wyglądały
wane do dnkj
0 antycznym j
1 sposób ich i
!_» o
— CVI
U źródeł malarz
:h krajobrazów, ożywionych
I gurkami niewielkich postaci
a prawdopodobnie wiedzieli,
że wcześniej jakieś niezacho-
a. Starali się imitować pejzaże
ąd starożytnych widoków, jak
vorzyć pejzaż odwołujący się
■ siecle, w: Pejzaż. Narodziny gatunku
Dudzik, T. Żuchowski, Toruń 2004,
8. Rafael i warsztat (Pelle-
grino da Modena i Tommaso
Vincidor?), Mojżesz dobywa-
jący wodę ze skały, Loggia
Rafaela, Pałac Watykański,
ok. 1519. Wg Dacos
(przyp. 17), s. 172
9. Rafael i warsztat (Perin
del Vaga?), Groteska
z pejzażem i sceną w stylu
antycznym, Loggia Rafaela,
Pałac Watykański, ok. 1519.
Wg Dacos (przyp. 17), s. 275
CD
zastosowanie perspektywy powietrzej, zaciera-
jącej kontury widzianych w oddali gór. Dzięki
tym zabiegom, krajobraz w licznych scenach
(m.in. Znalezienie Mojżesza, Spotkanie Abraha-
ma z Melchizedekiem, Spotkanie Jakuba z Rache-
lą przy studni) sprawia wrażenie prawdziwych,
obserwowanych w naturze widoków, a nie je-
dynie ograniczonej, „scenicznej” dekoracji.
Tła pejzażowe w scenach znajdujących się
na sklepieniu nie są jednak jedynymi przed-
stawieniami krajobrazowymi w Loggii Rafa-
ela. Pejzaże zostały również włączone w obręb
dekoracji groteskowej, w wyraźny sposób in-
spirowanej groteskami z Domus Aurea Nero-
na. W Loggii, na filarze pomiędzy XII a XIII
przęsłem, w obrębie rusztowania groteski jako
element dekoracyjny został wykorzystany nie-
wielki krajobraz umieszczony w polu o półko-
listym kształcie (ił. 9). Fresk dotrwał do czasów
dzisiejszych w nie najlepszym stanie, jednak
na jego pierwszym planie można rozpoznać
lekko pofalowane podłoże z widocznymi za-
rysami ludzkich sylwetek niosących coś na
ramionach czy rąbiących drwa, w oddali zaś
nieokreślone zabudowania i drzewa oraz rui-
ny antycznej b’
zwieńczonych
na tle łagodi
Pejzaż został 1
oddając jedyi
dostrzec w n
dzącymi z ani
się w tle scei:
dodatkowo, r:
ludzkich. Aut-
jak wyglądały
wane do dnkj
0 antycznym j
1 sposób ich i
!_» o
— CVI
U źródeł malarz
:h krajobrazów, ożywionych
I gurkami niewielkich postaci
a prawdopodobnie wiedzieli,
że wcześniej jakieś niezacho-
a. Starali się imitować pejzaże
ąd starożytnych widoków, jak
vorzyć pejzaż odwołujący się
■ siecle, w: Pejzaż. Narodziny gatunku
Dudzik, T. Żuchowski, Toruń 2004,
8. Rafael i warsztat (Pelle-
grino da Modena i Tommaso
Vincidor?), Mojżesz dobywa-
jący wodę ze skały, Loggia
Rafaela, Pałac Watykański,
ok. 1519. Wg Dacos
(przyp. 17), s. 172
9. Rafael i warsztat (Perin
del Vaga?), Groteska
z pejzażem i sceną w stylu
antycznym, Loggia Rafaela,
Pałac Watykański, ok. 1519.
Wg Dacos (przyp. 17), s. 275
CD