Instytut Historii Sztuki <Danzig> [Hrsg.]; Zakład Historii Sztuki <Danzig> [Hrsg.]: Porta Aurea: Rocznik Instytutu Historii Sztuki Uniwersytetu Gdańskiego (10.2011)

II. 4. Etapy formowania modelu na potrzeby odlewu brązowego na wosk tracony wg Jane
Bassett, The Craftsman Revealed. Adriaen de Yries scidptor in bronze, Los Angeles 2008


II. 5. Technika odlewu rzeźby brązowej na wosk tracony, wg Jane Bassett, The Craftsman
Revealed. Adriaen de Vries sculptor in bronze, Los Angeles 2008
pozostawiał pustą przestrzeń pomiędzy rdzeniem i płaszczem oraz otwarte
kanały. Zadaniem gwoździ było utrzymanie rdzenia i płaszcza w odpowied-
niej odległości od siebie, kiedy już po wytopieniu wosku pozostawała pomię-
dzy nimi jedynie pusta przestrzeń. Odpowiednie wymodelowanie woskowej
warstwy decydowało o estetycznej jakości rzeźby, natomiast właściwe roz-
mieszczenie kanałów dopływowych i odpływowych o sukcesie odlewu. Zbyt
mała liczba lub złe rozłożenie kanałów mogło prowadzić do niewypełnienia
płynnym metalem wszystkich pustych przestrzeni w formie, w najgorszym
przypadku cały odlew mógł pęknąć.
Wróćmy jednak do gdańskiej odlewni. We wrześniu 1612 r. na potrze-
by Busierera (odlewnika) dostarczona została gliny i to wtedy Peter Husen

16