DOI article:
Pieńkos, Andrzej: Ogród artysty, poety, myśliciela: terytorium tworzenia
DOI Page / Citation link:https://doi.org/10.11588/diglit.14576#0201
OGRÓD ARTYSTY, POITY, \1YŚI К II I Л. THRYTORIUM I WORZ1 \l \
195
rykańskiego rzeźbiarza Augustusa Saint-Gaudensa przy jego rezydencji w Cornish (New Hampshire) zwanej
Aspet; japońskie ogrody sławnych kompozytorów, Maurice'a Ravela w Montfort 1'Amaury pod Paryżem
i Gaetana Pucciniego w Torre del Lago Puccini koło Viareggio. Te dwa ostatnie wydają się raczej diverti-
menti artystów, bawiących się modnymi ciekawostkami ze świata w rzeczywistości im nieznanego. Czy
jednak komponowanie klasycznego ogrodu à la française przez Francisa Poulenca przy zakupionej w 1927 r.
posiadłości Noisay wr dolinie Loary nie pozostaje w głębszym związku z jego twórczością muzyczną68? I tu
również należałoby ten „margines" działalności artystycznej kompozytora zbadać dogłębnie.
UPRAWIANIE OGRODU - PRACA I TWÓRCZOŚĆ
Postulaty badawcze w odniesieniu do ogrodów twórców nie powinny dotyczyć wyłącznie realizacji.
Wspominaliśmy już tu o znaczeniu wkładu emocjonalnego, zaangażowania twórcy w kreację ogrodową.
Powinniśmy badać więc życie i pracę, niekiedy ciężką, w ogrodzie (niekoniecznie polegającą na tworzeniu
ogrodu) takich ogrodników, jak np. sławna szwedzka pisarka Selma Lagerlof, która w Marbacka na północ
od jeziora Wener tworzyła swój ogród. Pomagała jej w tym specjalistka, Ruth Brandberg, wkład koncepcyjny
pisarki nie jest tu więc może pierwszoplanowy. Ogród ten był przedmiotem jej wieloletniej pielęgnacji,
pisarka wszak uważała się za farmerkę69.
Omawiając złożoną problematykę powstania i działalności fińskiej kolonii artystycznej nad jeziorem
Tuusula, na północ od Helsinek, jej badaczka Riitta Konttinen zadała w jednym z podrozdziałów swojej
68 Można postawić pytanie o „narodowy" wydźwięk tego typu pomysłów. Inny przykład francuski: Maurice Barres odkupił
W 1910 r. swój dom rod/inny w Charmes niedaleko Nancy, gdzie następnie „jak na dobrego nacjonalistę przystało, założył o^iod
à la française". J.P. C' 1 é b e rt, Les Hauts Lieux de la Littérature en France, Paris 1990, s. 50.
69 Nordic Artist's Homes..., s. L59 163.
195
rykańskiego rzeźbiarza Augustusa Saint-Gaudensa przy jego rezydencji w Cornish (New Hampshire) zwanej
Aspet; japońskie ogrody sławnych kompozytorów, Maurice'a Ravela w Montfort 1'Amaury pod Paryżem
i Gaetana Pucciniego w Torre del Lago Puccini koło Viareggio. Te dwa ostatnie wydają się raczej diverti-
menti artystów, bawiących się modnymi ciekawostkami ze świata w rzeczywistości im nieznanego. Czy
jednak komponowanie klasycznego ogrodu à la française przez Francisa Poulenca przy zakupionej w 1927 r.
posiadłości Noisay wr dolinie Loary nie pozostaje w głębszym związku z jego twórczością muzyczną68? I tu
również należałoby ten „margines" działalności artystycznej kompozytora zbadać dogłębnie.
UPRAWIANIE OGRODU - PRACA I TWÓRCZOŚĆ
Postulaty badawcze w odniesieniu do ogrodów twórców nie powinny dotyczyć wyłącznie realizacji.
Wspominaliśmy już tu o znaczeniu wkładu emocjonalnego, zaangażowania twórcy w kreację ogrodową.
Powinniśmy badać więc życie i pracę, niekiedy ciężką, w ogrodzie (niekoniecznie polegającą na tworzeniu
ogrodu) takich ogrodników, jak np. sławna szwedzka pisarka Selma Lagerlof, która w Marbacka na północ
od jeziora Wener tworzyła swój ogród. Pomagała jej w tym specjalistka, Ruth Brandberg, wkład koncepcyjny
pisarki nie jest tu więc może pierwszoplanowy. Ogród ten był przedmiotem jej wieloletniej pielęgnacji,
pisarka wszak uważała się za farmerkę69.
Omawiając złożoną problematykę powstania i działalności fińskiej kolonii artystycznej nad jeziorem
Tuusula, na północ od Helsinek, jej badaczka Riitta Konttinen zadała w jednym z podrozdziałów swojej
68 Można postawić pytanie o „narodowy" wydźwięk tego typu pomysłów. Inny przykład francuski: Maurice Barres odkupił
W 1910 r. swój dom rod/inny w Charmes niedaleko Nancy, gdzie następnie „jak na dobrego nacjonalistę przystało, założył o^iod
à la française". J.P. C' 1 é b e rt, Les Hauts Lieux de la Littérature en France, Paris 1990, s. 50.
69 Nordic Artist's Homes..., s. L59 163.