DOI article:
Krzyżagórska-Pisarek, Katarzyna: Samson i Dalila Rubensa: problematyka atrybucji a polityka wystawiennicza muzeów
DOI Page / Citation link: https://doi.org/10.11588/diglit.14577#0202
196 KATARZYNA KRZYŻAGÓRSKA-PISAREK
3. Peter Paul Rubens, Podniesienie krzyża, olej, deska, 460 x 340 cm, 1610, fragment. Antwerpia,
Onze-Lieve-Vrouwekathedral © Onze-Lieve-Vrouwekathedral. Fot. dzięki uprzejmości Kościoła
Pokłon Trzech Króli wykazuje podobnie złożoną warstwę malarską, a powierzchnia malowidła obfi-
tuje w krakelury i ślady konserwacji. Na podstawie tego obrazu Alejandro Vergara z Prado streścił tech-
nikę Rubensa z około 1609 r. w następujących słowach: „Sposób malowania Rubensa [...] z gładką i grubą
warstwą malarskiego podłoża, a na tym, bez większego przejścia, z pociągnięciami pędzla wypełnionymi
ciężką farbą, które tworzą jedno z przedstawianymi formami"32. Również Dysputa o Najświętszym Sakra-
mencie czy raczej Rzeczywista obecność w Najświętszym Sakramencie (olej, deska dębowa, 309 x 241,5
cm, 1609-1610), z kościoła św. Pawła w Antwerpii, potwierdza tę samą dynamiczną technikę i pracę pędzla
Rubensa, widoczną zarówno naocznie, jak i w badaniach technologicznych. Nico van Hout stwierdził, że na
tym obrazie „niektóre z postaci w tle wydają się bardziej narysowane niż namalowane, gdyż każde pocią-
Vergara, op. cit., s. 99.
3. Peter Paul Rubens, Podniesienie krzyża, olej, deska, 460 x 340 cm, 1610, fragment. Antwerpia,
Onze-Lieve-Vrouwekathedral © Onze-Lieve-Vrouwekathedral. Fot. dzięki uprzejmości Kościoła
Pokłon Trzech Króli wykazuje podobnie złożoną warstwę malarską, a powierzchnia malowidła obfi-
tuje w krakelury i ślady konserwacji. Na podstawie tego obrazu Alejandro Vergara z Prado streścił tech-
nikę Rubensa z około 1609 r. w następujących słowach: „Sposób malowania Rubensa [...] z gładką i grubą
warstwą malarskiego podłoża, a na tym, bez większego przejścia, z pociągnięciami pędzla wypełnionymi
ciężką farbą, które tworzą jedno z przedstawianymi formami"32. Również Dysputa o Najświętszym Sakra-
mencie czy raczej Rzeczywista obecność w Najświętszym Sakramencie (olej, deska dębowa, 309 x 241,5
cm, 1609-1610), z kościoła św. Pawła w Antwerpii, potwierdza tę samą dynamiczną technikę i pracę pędzla
Rubensa, widoczną zarówno naocznie, jak i w badaniach technologicznych. Nico van Hout stwierdził, że na
tym obrazie „niektóre z postaci w tle wydają się bardziej narysowane niż namalowane, gdyż każde pocią-
Vergara, op. cit., s. 99.