DOI Heft:
Sztuka starożytna
DOI Artikel:Skulimowska, Zofia: Z problematyki ikonografii instrumentów muzycznych na momentach greckich i rzymskich
DOI Seite / Zitierlink:https://doi.org/10.11588/diglit.19397#0136
1. Kithara jako główny motyw rewersu. Moneta
Ligi Chalcydyjskiej (392-358 r.p.n.e.) Nr inw.
165620 MN
2. Dwie liry jako główny motyw rewersu. Moneta
Licji z czasów cesarza Trajana (98 — 117 r.n.e.)
Nr inw. 86919 MN
3. Tympanon jako atrybut bogini Kybele. Moneta 4. Sistrum jako atrybut personifikacji Egiptu,
miasta Sala w Lidii z czasów cesarza Trajana Moneta cesarstwa rzymskiego z czasów Hadriana
(98-117 r.n.e.) Nr inw. 104197 MN (117-138 r.n.e.) Nr inw. 153084 MN
instrumentów muzycznych na monetach miarodajna jest tylko dla niego forma, czyli kształt,
powiedzmy typ instrumentu. Nie interesuje autora proweniencja monet ani okres ich powsta-
nia2. W konsekwencji tego założenia Knitterscheid dał tylko typologiczny układ instrumentów
muzycznych z pominięciem chronologii występowania ich, na skutek czego liry greckie i rzymskie
a także żydowskie z rozmaitych miejsc i okresów czasu występują razem obok siebie. Wymie-
niony badacz, podając szereg lir i kithar na monetach, dochodzi do pewnych konkretnych
wniosków. Stwierdza mianowicie, iż przeważają wśród nich wyobrażenia lir i kithar z przodu,
a nie z tyłu, to znaczy ze strunami w całej długości, a nie zakrytymi częściowo przez pudło re-
zonansowe3. Dowodzi następnie, że nie można na podstawie monet uzyskać obrazu istotnej
2 Knitterscheid, jw., s. 311.
3 Knitterscheid, jw., s. 312.
132
Ligi Chalcydyjskiej (392-358 r.p.n.e.) Nr inw.
165620 MN
2. Dwie liry jako główny motyw rewersu. Moneta
Licji z czasów cesarza Trajana (98 — 117 r.n.e.)
Nr inw. 86919 MN
3. Tympanon jako atrybut bogini Kybele. Moneta 4. Sistrum jako atrybut personifikacji Egiptu,
miasta Sala w Lidii z czasów cesarza Trajana Moneta cesarstwa rzymskiego z czasów Hadriana
(98-117 r.n.e.) Nr inw. 104197 MN (117-138 r.n.e.) Nr inw. 153084 MN
instrumentów muzycznych na monetach miarodajna jest tylko dla niego forma, czyli kształt,
powiedzmy typ instrumentu. Nie interesuje autora proweniencja monet ani okres ich powsta-
nia2. W konsekwencji tego założenia Knitterscheid dał tylko typologiczny układ instrumentów
muzycznych z pominięciem chronologii występowania ich, na skutek czego liry greckie i rzymskie
a także żydowskie z rozmaitych miejsc i okresów czasu występują razem obok siebie. Wymie-
niony badacz, podając szereg lir i kithar na monetach, dochodzi do pewnych konkretnych
wniosków. Stwierdza mianowicie, iż przeważają wśród nich wyobrażenia lir i kithar z przodu,
a nie z tyłu, to znaczy ze strunami w całej długości, a nie zakrytymi częściowo przez pudło re-
zonansowe3. Dowodzi następnie, że nie można na podstawie monet uzyskać obrazu istotnej
2 Knitterscheid, jw., s. 311.
3 Knitterscheid, jw., s. 312.
132