DOI issue:
Część III. Badania atrybucyjne i technologiczne nad dawnym malarstwem i rysunkiem / Part III. Attribution and Technological Research on Old Master Paintings and Drawings
DOI article:Bastek, Grażyna; Łydżba-Kopczynska, Barbara; Pilecka-Pietrusińska, Elżbieta; Stefańska, Iwona Maria: Święta Rodzina ze świętym Janem Chrzcicielem i świętą Katarzyną Aleksandryjską Gianfrancesca Penniego - badania technologiczne wersji z Warszawy i Bostonu
DOI Page / Citation link:https://doi.org/10.11588/diglit.45362#0171
170
Badania atrybucyjne i technologiczne nad dawnym malarstwem i rysunkiem
il. 18 I fig. 18
Miejsca pobrania
próbek warstw
malarskich z obrazu
warszawskiego I Places
where samples from
the Warsaw painting
were taken
il. 19 I fig. 19
Miejsca pobrania
próbek warstw
malarskich z obrazu
bostońskiego I Places
where samples from
the Boston painting
were taken
Ostatnim obszarem pomiarowym był brązowy warkocz świętej Katarzyny. Zarejestrowano
tu silne sygnały świadczące o obecności ołowiu, żelaza, rtęci, wapnia oraz śladowe ilości cyny.
Podobnie jak w poprzednich przypadkach, sygnały wapnia pochodzą najprawdopodobniej
z warstwy gruntu. Natomiast pozostałe pierwiastki wskazują na użycie bieli ołowiowej, wer-
milionu, ochry oraz prawdopodobnie żółcieni cynowo-ołowiowej.
Wyniki badań pigmentów z zastosowaniem spektrometrii XRF obu obrazów zostały
zestawione w tabeli (s. 169). Zwraca uwagę duża zgodność zidentyfikowanych pigmentów.
Zastosowanie bieli ołowiowej nie tylko w partiach karnacji, ale i w pozostałych obszarach jest
uzasadnione wymogami uzyskania odpowiedniej barwy. Biel ołowiowa była powszechnie
używana w dawnym malarstwie do rozjaśniania kolorów i budowania modelunku światłocie-
niowego. W obu obrazach wermilion został wykorzystany do uzyskania właściwego odcienia
karnacji postaci. Głównym materiałem odpowiedzialnym za uzyskanie kolorów czerwonej
barwy sukni Marii oraz purpurowej szaty świętej Katarzyny i ich odcieni był najprawdo-
podobniej barwnik organiczny oraz biel ołowiowa, azuryt i umbra. Błękitny płaszcz Marii
oraz szata świętego Józefa zawdzięczają swoją barwę najprawdopodobniej wykorzystaniu
azurytu. Porównywalne dla obu obrazów wyniki zostały uzyskane również podczas badania
płaszcza świętej Katarzyny oraz pokrytej zieloną roślinnością skarpy znajdującej się w tle.
Badania atrybucyjne i technologiczne nad dawnym malarstwem i rysunkiem
il. 18 I fig. 18
Miejsca pobrania
próbek warstw
malarskich z obrazu
warszawskiego I Places
where samples from
the Warsaw painting
were taken
il. 19 I fig. 19
Miejsca pobrania
próbek warstw
malarskich z obrazu
bostońskiego I Places
where samples from
the Boston painting
were taken
Ostatnim obszarem pomiarowym był brązowy warkocz świętej Katarzyny. Zarejestrowano
tu silne sygnały świadczące o obecności ołowiu, żelaza, rtęci, wapnia oraz śladowe ilości cyny.
Podobnie jak w poprzednich przypadkach, sygnały wapnia pochodzą najprawdopodobniej
z warstwy gruntu. Natomiast pozostałe pierwiastki wskazują na użycie bieli ołowiowej, wer-
milionu, ochry oraz prawdopodobnie żółcieni cynowo-ołowiowej.
Wyniki badań pigmentów z zastosowaniem spektrometrii XRF obu obrazów zostały
zestawione w tabeli (s. 169). Zwraca uwagę duża zgodność zidentyfikowanych pigmentów.
Zastosowanie bieli ołowiowej nie tylko w partiach karnacji, ale i w pozostałych obszarach jest
uzasadnione wymogami uzyskania odpowiedniej barwy. Biel ołowiowa była powszechnie
używana w dawnym malarstwie do rozjaśniania kolorów i budowania modelunku światłocie-
niowego. W obu obrazach wermilion został wykorzystany do uzyskania właściwego odcienia
karnacji postaci. Głównym materiałem odpowiedzialnym za uzyskanie kolorów czerwonej
barwy sukni Marii oraz purpurowej szaty świętej Katarzyny i ich odcieni był najprawdo-
podobniej barwnik organiczny oraz biel ołowiowa, azuryt i umbra. Błękitny płaszcz Marii
oraz szata świętego Józefa zawdzięczają swoją barwę najprawdopodobniej wykorzystaniu
azurytu. Porównywalne dla obu obrazów wyniki zostały uzyskane również podczas badania
płaszcza świętej Katarzyny oraz pokrytej zieloną roślinnością skarpy znajdującej się w tle.