DOI Heft:
Rozprawy
DOI Artikel:Ilkosz, Barbara: Związek Artystów Śląska
DOI Seite / Zitierlink:https://doi.org/10.11588/diglit.48106#0107
Związek Artystów Śląska
103
32. Josef Vinecky, projekt stolika do kawy, ok. 1930. Reprod. wg
kat. wyst. Staatliche Akademie fur Kunst und Kunstgewerbe, Gemalde,
Plastik, Graphik, Architektur, Kunstgewerbe, Breslau 1930.
działalność wybiega w przyszłość”95. Nowe rozwią-
zania miały dotyczyć zarówno sztuk pięknych, jak
i wzornictwa (ił. 32). Tekst Ericha Wiesego Werden
die schlesische Durets das Beherzigen? (Czy śląscy odpo-
wiedniej Dureta będą godni zapamiętania?') uzupełniał
koncepcje programowe Oskara Molla i uzasadniał
korzyści płynące z wykorzystania we wrocławskiej
szkole eksperymentów podjętych już w Bauhau-
sie, mając na myśli funkcjonalizm formy, wyko-
rzystanie nowych mediów i poszukiwanie plastycz-
nych środków wyrazu (il. 33). Autor postawił istotne
pytanie dotyczące mecenatu artystycznego i aktyw-
nego zainteresowania sztuką.
Potwierdzeniem rezultatów ukształtowanej w myśl
tych zasad uczelni miała być otwarta w czerwcu
1930 r. wystawa prac studentów zatytułowana
„Staatliche Akademie fiir Kunst und Kunstgewerbe
Breslau. Ausstellung der Studierenden” („Pań-
stwowa Akademia Sztuki i Przemysłu Artystyczne-
go. Wystawa studentów”). Obejmowała ona prace
młodych adeptów sztuki z zakresu m.in. malar-
stwa, rysunku i scenografii. Ekspozycja opatrzona
została katalogiem z przedmową Oskara Molla oraz
tekstami Johannesa Molzahna i Oskara Schlemme-
ra. Oskar Moll określi! tym razem swoje credo arty-
styczne: ,W opanowaniu świata form i barw z ich
różnorodnym oddziaływaniem kontrastów kryje się
stale natura, wielka nauczycielka, dzięki której udąje
się nam odnaleźć, przechodząc przez przeciwień-
stwa i kompromisy, harmonię wiecznie trwającego
33. Josef Vinecky, projekt kilimu, ok. 1930. Reprod. wg kat. wyst.
Staatliche Akademie fiir Kunst und Kunstgewerbe Breslau. Gemalde,
Plastik, Graphik, Architektur, Kunstgewerbe, Breslau 1930.
rytmu. Zycie jest źródłem każdego dzieła sztuki”96.
Do natury pojętej jako źródło inspiracji nawiązy-
wał też w tekście Biophysik der Form (Biofizyka form)
Johannes Molzahn, który przedstawiał inne aspekty
powiązań między przyrodą a sztuką. Autor zwracał
uwagę na obserwację struktur naturalnych i sugero-
wał odchodzenie od konwencjonalnego postrzega-
nia form na rzecz odkrywania sił natury kształtują-
cych zewnętrzny obraz przyrody. Efektem tego miało
być twórcze wykorzystanie elementarnych środków
plastycznych, takich jak kształt i barwa. Przemyśle-
nia artysty uzupełniały fotografie zjawisk przyrodni-
czych i eksperymentalne prace studentów. W arty-
kule Akademie und Biihnen-Studio (Akademia i stu-
dio teatralne) Oskar Schlemmer eksponował ideę
syntezy sztuk, w której główną rolę odgrywać miała
architektura. Analogicznie do niej nowoczesna scena
teatralna, zdaniem artysty, wymagała powiązania
takich środków plastycznych, jak światło, przestrzeń,
103
32. Josef Vinecky, projekt stolika do kawy, ok. 1930. Reprod. wg
kat. wyst. Staatliche Akademie fur Kunst und Kunstgewerbe, Gemalde,
Plastik, Graphik, Architektur, Kunstgewerbe, Breslau 1930.
działalność wybiega w przyszłość”95. Nowe rozwią-
zania miały dotyczyć zarówno sztuk pięknych, jak
i wzornictwa (ił. 32). Tekst Ericha Wiesego Werden
die schlesische Durets das Beherzigen? (Czy śląscy odpo-
wiedniej Dureta będą godni zapamiętania?') uzupełniał
koncepcje programowe Oskara Molla i uzasadniał
korzyści płynące z wykorzystania we wrocławskiej
szkole eksperymentów podjętych już w Bauhau-
sie, mając na myśli funkcjonalizm formy, wyko-
rzystanie nowych mediów i poszukiwanie plastycz-
nych środków wyrazu (il. 33). Autor postawił istotne
pytanie dotyczące mecenatu artystycznego i aktyw-
nego zainteresowania sztuką.
Potwierdzeniem rezultatów ukształtowanej w myśl
tych zasad uczelni miała być otwarta w czerwcu
1930 r. wystawa prac studentów zatytułowana
„Staatliche Akademie fiir Kunst und Kunstgewerbe
Breslau. Ausstellung der Studierenden” („Pań-
stwowa Akademia Sztuki i Przemysłu Artystyczne-
go. Wystawa studentów”). Obejmowała ona prace
młodych adeptów sztuki z zakresu m.in. malar-
stwa, rysunku i scenografii. Ekspozycja opatrzona
została katalogiem z przedmową Oskara Molla oraz
tekstami Johannesa Molzahna i Oskara Schlemme-
ra. Oskar Moll określi! tym razem swoje credo arty-
styczne: ,W opanowaniu świata form i barw z ich
różnorodnym oddziaływaniem kontrastów kryje się
stale natura, wielka nauczycielka, dzięki której udąje
się nam odnaleźć, przechodząc przez przeciwień-
stwa i kompromisy, harmonię wiecznie trwającego
33. Josef Vinecky, projekt kilimu, ok. 1930. Reprod. wg kat. wyst.
Staatliche Akademie fiir Kunst und Kunstgewerbe Breslau. Gemalde,
Plastik, Graphik, Architektur, Kunstgewerbe, Breslau 1930.
rytmu. Zycie jest źródłem każdego dzieła sztuki”96.
Do natury pojętej jako źródło inspiracji nawiązy-
wał też w tekście Biophysik der Form (Biofizyka form)
Johannes Molzahn, który przedstawiał inne aspekty
powiązań między przyrodą a sztuką. Autor zwracał
uwagę na obserwację struktur naturalnych i sugero-
wał odchodzenie od konwencjonalnego postrzega-
nia form na rzecz odkrywania sił natury kształtują-
cych zewnętrzny obraz przyrody. Efektem tego miało
być twórcze wykorzystanie elementarnych środków
plastycznych, takich jak kształt i barwa. Przemyśle-
nia artysty uzupełniały fotografie zjawisk przyrodni-
czych i eksperymentalne prace studentów. W arty-
kule Akademie und Biihnen-Studio (Akademia i stu-
dio teatralne) Oskar Schlemmer eksponował ideę
syntezy sztuk, w której główną rolę odgrywać miała
architektura. Analogicznie do niej nowoczesna scena
teatralna, zdaniem artysty, wymagała powiązania
takich środków plastycznych, jak światło, przestrzeń,