DOI Artikel:
Rzepińska, Maria: Obraz w kościele w Kalwarii Zebrzydowskiej: Przyczynek do potrydenckiej ikonografii franciszkańskiej
DOI Seite / Zitierlink: https://doi.org/10.11588/diglit.20541#0035
4. C. dc Mallery, Sceny z życia św. Franciszka, miedzio-
ryt, Antwerpia 1613 (fot. A. Rzepecki)
wizyty papieża w krypcie podano tylko jedną,
właśnie Filipa Galie. Katalog nie podaje ani jed-
nego obrazu malarskiego związanego z tym te-
matem. Jak się wydaje, był on dość rozpowszech-
niony w rycinach, lecz bardzo rzadki w malar-
stwie. Na terenie Flandrii sztych Galie’a był czę-
sto powtarzany. Rytował go Carolus de Mallery
w dziele Henricusa Seduliusa, Imagines Seraphi-
cae S. P. Francisci Assisiatis (Antverpiae 1613),
(ryc. 4), a znajdziemy go także u Corneliusa Thiel-
mannsa, Seraphische Historiae (Lovanium 1598)
COROLL ARIVM
BY HAN CK,
wr DE GE DRVCfCTE COPYE
Autlieurs, OHcrtoęhen-bofchąhedrucJtt
Anno M. DC. XX.
Van dc «ronder« ctide miracuicufc ihofontmsf IWsmt* 'rfHtft/ tJat fjet
fcuungbcyinS.I kancjscys ftemban & f rannfni#cnbf ftrrtm
łichacm ff&toant be gracbtn IśttRen ia’t €\ao>
ftn- ban ftanr Im ęftefto?*
fjHc StaprmtNE tet br n toarf jRacrais’ bet genem! <Ca-
Jroatifhisf ftoo? bra pittel gftrftoubcn toirbt ł ‘SfTtOrnfnt
1>. snonabrtttttra !*r jaezaso, foo toitfetftjn litftśfmbct«
fftorbf/bfrftadt mtjsf/ bom inccn mnitar fcrrcfu i tTtihbrr
f?0f bat JŚ.f rannftusf tmn gftcfbdu ban Bc toełt&c albus
Otflo^bfnjiinbr t onfe ‘Stmmtissf.
licbf 0johW ba "po: 2Ą «£lia* SMrarmtf ban be <f»o?
tiumatc/ in't ja-r tzz6. flirt lidjarm bfti < brgoft trrflont nacbirboobt ban
met graotre totcrbufaitt ban barr ge< Jb- f ranwftus buittnt be mumii ban
toteg^m i€ tec btgrafffiettj<Tf in te fłirftfm ren lurrhr ban
fe£r«b« ban^.3las>a^tW»(^*^?' gtaotet tjooc^tc m tęncn fuml 'MOf
J bejca
5, Rycina z dzieła C. Thielmannsa, Seraphische Historiae,
LO'Vamiumr 1598 (tu wg wyd. z r. 1620)
(ryc. 5). Natomiast jedynym malowidłem na ten
temat, jakie znalazł w Belgii W. Savelsberg (któ-
remu zawdzięczamy powyższe wiadomości), znaj-
duje się w klasztorze O.O. Kapucynów w Bru-
ges 17. Obraz ten (147 X 110 cm) nie przypomina
jednak w niczym ryciny Galle’a (ryc. 6).
Francesco..., s. 159—188. Autorka powołuje się na arty-
kuł S. Giebema o cyklu Filipa Galie. Wymienia też se-
rię Jeana Le Clerc z r. 1605 i 1607, serię wykonaną w
Rzymie przez anoniknofwego kopistę, wydaną przez Ce-
sare Capraniea, serię Thomasa de Leu (lata 1602—1614) z
napisami łacińskimi i francuskimi, serię wykonaną przez
rytownika toskańskiego Yittorio Seirena, oraz serię wzo-
rowaną na wydaniu Capraniea, rytowaną przez Fran-
cesco Fioriniego. Nie mówi jednak wyraźnie, czy serie
te zawierały rzeczywiście interesujący nais temat.
17 Wolfgang Savelsberg, młody uczony niemiecki zaj-
mujący się franciszkańską ikonografią potrydencką na
terenie Belgii, powiadomił mnie uprzejmie, że mimo
starannych poiszuikiwań udało mu .się znaleźć tylko je-
den obraz flamandzki na ten temat.
29
ryt, Antwerpia 1613 (fot. A. Rzepecki)
wizyty papieża w krypcie podano tylko jedną,
właśnie Filipa Galie. Katalog nie podaje ani jed-
nego obrazu malarskiego związanego z tym te-
matem. Jak się wydaje, był on dość rozpowszech-
niony w rycinach, lecz bardzo rzadki w malar-
stwie. Na terenie Flandrii sztych Galie’a był czę-
sto powtarzany. Rytował go Carolus de Mallery
w dziele Henricusa Seduliusa, Imagines Seraphi-
cae S. P. Francisci Assisiatis (Antverpiae 1613),
(ryc. 4), a znajdziemy go także u Corneliusa Thiel-
mannsa, Seraphische Historiae (Lovanium 1598)
COROLL ARIVM
BY HAN CK,
wr DE GE DRVCfCTE COPYE
Autlieurs, OHcrtoęhen-bofchąhedrucJtt
Anno M. DC. XX.
Van dc «ronder« ctide miracuicufc ihofontmsf IWsmt* 'rfHtft/ tJat fjet
fcuungbcyinS.I kancjscys ftemban & f rannfni#cnbf ftrrtm
łichacm ff&toant be gracbtn IśttRen ia’t €\ao>
ftn- ban ftanr Im ęftefto?*
fjHc StaprmtNE tet br n toarf jRacrais’ bet genem! <Ca-
Jroatifhisf ftoo? bra pittel gftrftoubcn toirbt ł ‘SfTtOrnfnt
1>. snonabrtttttra !*r jaezaso, foo toitfetftjn litftśfmbct«
fftorbf/bfrftadt mtjsf/ bom inccn mnitar fcrrcfu i tTtihbrr
f?0f bat JŚ.f rannftusf tmn gftcfbdu ban Bc toełt&c albus
Otflo^bfnjiinbr t onfe ‘Stmmtissf.
licbf 0johW ba "po: 2Ą «£lia* SMrarmtf ban be <f»o?
tiumatc/ in't ja-r tzz6. flirt lidjarm bfti < brgoft trrflont nacbirboobt ban
met graotre totcrbufaitt ban barr ge< Jb- f ranwftus buittnt be mumii ban
toteg^m i€ tec btgrafffiettj<Tf in te fłirftfm ren lurrhr ban
fe£r«b« ban^.3las>a^tW»(^*^?' gtaotet tjooc^tc m tęncn fuml 'MOf
J bejca
5, Rycina z dzieła C. Thielmannsa, Seraphische Historiae,
LO'Vamiumr 1598 (tu wg wyd. z r. 1620)
(ryc. 5). Natomiast jedynym malowidłem na ten
temat, jakie znalazł w Belgii W. Savelsberg (któ-
remu zawdzięczamy powyższe wiadomości), znaj-
duje się w klasztorze O.O. Kapucynów w Bru-
ges 17. Obraz ten (147 X 110 cm) nie przypomina
jednak w niczym ryciny Galle’a (ryc. 6).
Francesco..., s. 159—188. Autorka powołuje się na arty-
kuł S. Giebema o cyklu Filipa Galie. Wymienia też se-
rię Jeana Le Clerc z r. 1605 i 1607, serię wykonaną w
Rzymie przez anoniknofwego kopistę, wydaną przez Ce-
sare Capraniea, serię Thomasa de Leu (lata 1602—1614) z
napisami łacińskimi i francuskimi, serię wykonaną przez
rytownika toskańskiego Yittorio Seirena, oraz serię wzo-
rowaną na wydaniu Capraniea, rytowaną przez Fran-
cesco Fioriniego. Nie mówi jednak wyraźnie, czy serie
te zawierały rzeczywiście interesujący nais temat.
17 Wolfgang Savelsberg, młody uczony niemiecki zaj-
mujący się franciszkańską ikonografią potrydencką na
terenie Belgii, powiadomił mnie uprzejmie, że mimo
starannych poiszuikiwań udało mu .się znaleźć tylko je-
den obraz flamandzki na ten temat.
29