DOI Heft:
Nr. 4
DOI Artikel:Essling, Victor Masséna: Études sur les Triomphes de Pétrarque, 1
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GAZETTE DES BEAUX-ARTS.
Parmi les représentations, si nombreuses, des Triomphes de
Pétrarque, une des plus intéressantes, en raison de sa date comme
de sa facture remarquable, est une peinture qui orne un cassone de
la première moitié du xve siècle, figurant au South-Kensington
Muséum sous le n° 4639.
Il était d’usage, à cette époque, dans les familles, que le prétendu
offrit à sa fiancée un meuble richement décoré et orné de peintures
dues au pinceau de quelque artiste en renom : naturellement, c’étaient
presque toujours des scènes allégoriques ayant trait à l’amour; et
dans ce cas, quels sujets pouvaient mieux convenir que les Triomphes
de l’Amour et de la Chasteté, inspirés de Pétrarque? Quelquefois
aussi, le peintre représentait un épisode historique pouvant s’adapter
à la circonstance; nous en voyons un exemple sur le Dini cassone du
Kensington (n° 7852) où le sujet traité est « la rencontre de Salomon et
de la reine de Saba ». Ce meuble, vraisemblablement florentin, de la
même grandeur que celui qui nous occupe, et datant de la même
époque, tout resplendissant de dorures, de costumes magnifiques,
d’étoffes brodées d’or, de fleurs admirables, est attribué à Dello Delli.
On ne saurait, il est vrai, trouver à l’appui de cette attribution
d’autre argument que ce que dit Vasari en parlant de cet artiste, à
savoir qu’il était d’usage de peindre ces coffres de mariage, et que
les plus grands artistes ne dédaignaient pas d’y travailler, entre
autres Dello Delli, qui exécuta pour les citoyens les plus marquants
de Florence, pour Jean de Médicis, par exemple, des oeuvres très
remarquables en ce genre.
D’autres fois, le sujet choisi par le peintre était un mariage,
comme sur un autre cassone florentin du Kensington (n° 5804), attribué
également, peut-être sans beaucoup plus de raisons que le précédent,
à Delio Delli, et dont le panneau de devant seul a été conservé. Le
sujet est divisé en deux scènes : celle de droite représente le marié,
en riche costume, offrant à sa fiancée des présents étalés sur un
magnifique tapis; celle de droite est une scène de danse : au fond,
sont assis sur un canapé le marié, la mariée et une demoiselle
d’honneur; sur le côté droit, une estrade où se tiennent les musiciens;
au premier plan, des couples dansant; autour de ces personnages,
des groupes de dames et de seigneurs, aux somptueux atours,
complètent l’ensemble.
On pourrait en citer beaucoup d’autres : — ainsi, deux cassoni
appartenant à la collection de M. Francis Cook, et ornés, l’un du
Triomphe de la Chasteté attribué à Piero délia Francesca (?), l’autre du
GAZETTE DES BEAUX-ARTS.
Parmi les représentations, si nombreuses, des Triomphes de
Pétrarque, une des plus intéressantes, en raison de sa date comme
de sa facture remarquable, est une peinture qui orne un cassone de
la première moitié du xve siècle, figurant au South-Kensington
Muséum sous le n° 4639.
Il était d’usage, à cette époque, dans les familles, que le prétendu
offrit à sa fiancée un meuble richement décoré et orné de peintures
dues au pinceau de quelque artiste en renom : naturellement, c’étaient
presque toujours des scènes allégoriques ayant trait à l’amour; et
dans ce cas, quels sujets pouvaient mieux convenir que les Triomphes
de l’Amour et de la Chasteté, inspirés de Pétrarque? Quelquefois
aussi, le peintre représentait un épisode historique pouvant s’adapter
à la circonstance; nous en voyons un exemple sur le Dini cassone du
Kensington (n° 7852) où le sujet traité est « la rencontre de Salomon et
de la reine de Saba ». Ce meuble, vraisemblablement florentin, de la
même grandeur que celui qui nous occupe, et datant de la même
époque, tout resplendissant de dorures, de costumes magnifiques,
d’étoffes brodées d’or, de fleurs admirables, est attribué à Dello Delli.
On ne saurait, il est vrai, trouver à l’appui de cette attribution
d’autre argument que ce que dit Vasari en parlant de cet artiste, à
savoir qu’il était d’usage de peindre ces coffres de mariage, et que
les plus grands artistes ne dédaignaient pas d’y travailler, entre
autres Dello Delli, qui exécuta pour les citoyens les plus marquants
de Florence, pour Jean de Médicis, par exemple, des oeuvres très
remarquables en ce genre.
D’autres fois, le sujet choisi par le peintre était un mariage,
comme sur un autre cassone florentin du Kensington (n° 5804), attribué
également, peut-être sans beaucoup plus de raisons que le précédent,
à Delio Delli, et dont le panneau de devant seul a été conservé. Le
sujet est divisé en deux scènes : celle de droite représente le marié,
en riche costume, offrant à sa fiancée des présents étalés sur un
magnifique tapis; celle de droite est une scène de danse : au fond,
sont assis sur un canapé le marié, la mariée et une demoiselle
d’honneur; sur le côté droit, une estrade où se tiennent les musiciens;
au premier plan, des couples dansant; autour de ces personnages,
des groupes de dames et de seigneurs, aux somptueux atours,
complètent l’ensemble.
On pourrait en citer beaucoup d’autres : — ainsi, deux cassoni
appartenant à la collection de M. Francis Cook, et ornés, l’un du
Triomphe de la Chasteté attribué à Piero délia Francesca (?), l’autre du