DOI Artikel:
Wójcik, Agata: Akt w malarstwie XIX wieku a fotografia i pornografia: Przypadek Pantaleona Szyndlera
DOI Seite / Zitierlink: https://doi.org/10.11588/diglit.31348#0244
aa n
4. PantateonSzyndłer,
Odo/Zsbo. Wg „Wędrowiec",
43,1905,nr 8,s.128-129
5- Marcetin Ftandrin, karta
pocztowa zatytułowana Mo-
roc - te Sour/re de Yosm/no.'.
Wg <https://fr.wikipedia.
org/wiki/Marcetin_Ftan-
drin#/media/Fite:Marcettin_
Ftandrin_-_7l3_-_La_souri-
re_de_yamina.jpg>
6. Marcetin Ftandrin, karta
pocztowa zatytułowana
Cosob/onco, /tu Qtvort/ere
reserve, One befo/re de /uxe.
Wg <https://fr.wikipedia.
org/wiki/Marcetin_Ftan-
drin#/media/Fite:Marcettin_
Fta nd ri n_-_26_-_Au_q u a rt-
ier_reserve_une_hetaire_
de_tuxe.jpg>
naga murzynka w turbanie. Na
innej fotografii ten sam autor wy-
korzystał zestawienie nagiej ko-
biety klęczącej u stóp noszącego
orientalny strój murzyna (1852).
Paryski fotograf Bruno Braquehais
proponował wizerunki kobiet no-
szących orientalne nakrycia głowy,
leżących w pościeli. Louis-Camille
d'Oliver fotografował scenę z trze-
ma kobietami, z których jedna nosi
elementy stroju orientalnego. Nie-
jednokrotnie modelki przyjmo-
wały pozy utrwalone w historii
malarstwa i spoczywające na po-
duszkach odaliski mogą przywo-
dzić na myśl tycjanowskie Wenus.
Z czasem motywy były przejmo-
wane w coraz mocniej przeryso-
wany sposób. Jako przykład może
posłużyć karta pocztowa wydana
we Frankfurcie nad Menem przez firmę Mi-
chel & Co zatytułowana Else z' Marża. Ukazuje
ona scenkę inspirowaną licznymi malarskimi
przedstawieniami targów niewolników. Orien-
talizują scenę jednak jedynie nieliczne rekwizy-
ty i strój sprzedawcy, natomiast kupujący nosi
zachodnioeuropejski ubiór i fez. Egzotycznych
atrybutów brakuje także głównym bohaterkom.
Scenka zamiast wydarzenia rozgrywającego się
na targu zaczyna więc przypominać sytuację
z domu publicznego.
Malarze niejednokrotnie korzystali z za-
proponowanych na fotografii póz i gestów.
Dosyć wczesnym przykładem takiego działa-
nia może być obraz Delacroix Odożżsha (1857)
inspirowany fotografią Durieugo. Gustave
Courbet, pracując nad Myż^cymż sżę i Pracow-
nią, posługiwał się fotografiami autorstwa Ju-
liana Vallou de Villeneuve. Jean-Leon Geróme,
malując postać Fryne stojącej przed Areopa-
giem, korzystał z fotografii Nadara. Malarze używali nie tylko wysmakowanych
i wystylizowanych aktów, lecz także fotografii pornograficznych. Zapewne takim
zdjęciem autorstwa Auguste a Belloca posłużył się Courbet malując Pochodzenie
świata. Malarz był posiadaczem kolekcji kilkuset fotografii nagich kobiet^.
56 Ą/fer Daguerre; MasferworC ofEreack PkoZugrapky ZEe BdA'oPie^ue NaO'o-
aaie, red. B. Marbot, J. Naef Weston, New York, 1980, s. 30-37,144; E.A. McCauley, Braąnekats
242
ARTYKUŁY
Agata Wójcik
4. PantateonSzyndłer,
Odo/Zsbo. Wg „Wędrowiec",
43,1905,nr 8,s.128-129
5- Marcetin Ftandrin, karta
pocztowa zatytułowana Mo-
roc - te Sour/re de Yosm/no.'.
Wg <https://fr.wikipedia.
org/wiki/Marcetin_Ftan-
drin#/media/Fite:Marcettin_
Ftandrin_-_7l3_-_La_souri-
re_de_yamina.jpg>
6. Marcetin Ftandrin, karta
pocztowa zatytułowana
Cosob/onco, /tu Qtvort/ere
reserve, One befo/re de /uxe.
Wg <https://fr.wikipedia.
org/wiki/Marcetin_Ftan-
drin#/media/Fite:Marcettin_
Fta nd ri n_-_26_-_Au_q u a rt-
ier_reserve_une_hetaire_
de_tuxe.jpg>
naga murzynka w turbanie. Na
innej fotografii ten sam autor wy-
korzystał zestawienie nagiej ko-
biety klęczącej u stóp noszącego
orientalny strój murzyna (1852).
Paryski fotograf Bruno Braquehais
proponował wizerunki kobiet no-
szących orientalne nakrycia głowy,
leżących w pościeli. Louis-Camille
d'Oliver fotografował scenę z trze-
ma kobietami, z których jedna nosi
elementy stroju orientalnego. Nie-
jednokrotnie modelki przyjmo-
wały pozy utrwalone w historii
malarstwa i spoczywające na po-
duszkach odaliski mogą przywo-
dzić na myśl tycjanowskie Wenus.
Z czasem motywy były przejmo-
wane w coraz mocniej przeryso-
wany sposób. Jako przykład może
posłużyć karta pocztowa wydana
we Frankfurcie nad Menem przez firmę Mi-
chel & Co zatytułowana Else z' Marża. Ukazuje
ona scenkę inspirowaną licznymi malarskimi
przedstawieniami targów niewolników. Orien-
talizują scenę jednak jedynie nieliczne rekwizy-
ty i strój sprzedawcy, natomiast kupujący nosi
zachodnioeuropejski ubiór i fez. Egzotycznych
atrybutów brakuje także głównym bohaterkom.
Scenka zamiast wydarzenia rozgrywającego się
na targu zaczyna więc przypominać sytuację
z domu publicznego.
Malarze niejednokrotnie korzystali z za-
proponowanych na fotografii póz i gestów.
Dosyć wczesnym przykładem takiego działa-
nia może być obraz Delacroix Odożżsha (1857)
inspirowany fotografią Durieugo. Gustave
Courbet, pracując nad Myż^cymż sżę i Pracow-
nią, posługiwał się fotografiami autorstwa Ju-
liana Vallou de Villeneuve. Jean-Leon Geróme,
malując postać Fryne stojącej przed Areopa-
giem, korzystał z fotografii Nadara. Malarze używali nie tylko wysmakowanych
i wystylizowanych aktów, lecz także fotografii pornograficznych. Zapewne takim
zdjęciem autorstwa Auguste a Belloca posłużył się Courbet malując Pochodzenie
świata. Malarz był posiadaczem kolekcji kilkuset fotografii nagich kobiet^.
56 Ą/fer Daguerre; MasferworC ofEreack PkoZugrapky ZEe BdA'oPie^ue NaO'o-
aaie, red. B. Marbot, J. Naef Weston, New York, 1980, s. 30-37,144; E.A. McCauley, Braąnekats
242
ARTYKUŁY
Agata Wójcik