DOI Seite / Zitierlink:
https://doi.org/10.11588/diglit.41972#0147
Galeria przy Villa Regia w Warszawie
143
szych odpowiada tutaj, na ślepej ścianie przeciwległej, pięć iluzjonistycznie malowa-
nych głębokich arkad, przedzielonych pilastrami jońskiego porządku, które dźwigają
załamane fragmenty belkowania o przerwanym architrawie i fryzie. Arkada środkowa
ukazuje w skrócie perspektywicznym sklepione kolebkowo, wąskie wnętrze mieszczące
edikulę z frontalnie siedzącym posągiem. Pozostałe arkady, o kasetonowych podłuczach
z rozetami i ościeżach ozdobionych rzeźbami w niszach, otwierają się na krajobrazowy
ogród, po którym spacerują postacie widoczne na pierwszym planie bezpośrednio za
parapetem cokołu. Natomiast malowidło ściany krótszej zawiera obramienie uszakowa-
tego portalu, zwieńczonego ozdobnym kartuszem z nieczytelną sceną figuralną i po-
wyżej prostokątną ramę, zapewne zwierciadła. Artykulację architektoniczną stanowią
tym razem pary pilastrów, na których tle umieszczono dwa posągi, ustawione na oddziel-
nych cokołach o płycinach wypełnionych zamarkowanym na rysunku tekstem inskrypcji.
VI—1. G. B. Gisleni, projekt galerii. Castello Sforzesco w Mediolanie, Coli. Martinelli, vol. I, k. 73
W świetle podobieństwa perspektywicznie ujętej sklepionej przestrzeni i sposobu
szkicowania figur do analogicznych elementów projektu „theatrum in exequiis” Karola
Ferdynanda Wazy, źródłowo potwierdzonego dzieła Gisleniego, autorstwo artysty
w odniesieniu do omawianego rysunku nie może budzić wątpliwości4. Zresztą zbliżo-
4 RysunekM-148. Zob. Kret, op. cit., s. 49, ii. 2; Miks-Rudkowska, op. cit., s. 420, ii. 1. Por. także identycznie
zastosowane przez Gisleniego skróty perspektywiczne w projektach okazjonalnych dekoracji ołtarzowych
na czas uroczystości pogrzebowych zachowane w zbiorach: londyńskim i drezdeńskim (L-l 15; D-7 v.) publi-
kowane przez N. Mite-Bu&Yowską, Zbiór rysunków G. B. Gisleniego, architekta XVII wieku w Sir John Soane’s
Museum w Londynie, „Biuletyn Historii Sztuki", 23, 1961, s. 338, ii. 8-9.
143
szych odpowiada tutaj, na ślepej ścianie przeciwległej, pięć iluzjonistycznie malowa-
nych głębokich arkad, przedzielonych pilastrami jońskiego porządku, które dźwigają
załamane fragmenty belkowania o przerwanym architrawie i fryzie. Arkada środkowa
ukazuje w skrócie perspektywicznym sklepione kolebkowo, wąskie wnętrze mieszczące
edikulę z frontalnie siedzącym posągiem. Pozostałe arkady, o kasetonowych podłuczach
z rozetami i ościeżach ozdobionych rzeźbami w niszach, otwierają się na krajobrazowy
ogród, po którym spacerują postacie widoczne na pierwszym planie bezpośrednio za
parapetem cokołu. Natomiast malowidło ściany krótszej zawiera obramienie uszakowa-
tego portalu, zwieńczonego ozdobnym kartuszem z nieczytelną sceną figuralną i po-
wyżej prostokątną ramę, zapewne zwierciadła. Artykulację architektoniczną stanowią
tym razem pary pilastrów, na których tle umieszczono dwa posągi, ustawione na oddziel-
nych cokołach o płycinach wypełnionych zamarkowanym na rysunku tekstem inskrypcji.
VI—1. G. B. Gisleni, projekt galerii. Castello Sforzesco w Mediolanie, Coli. Martinelli, vol. I, k. 73
W świetle podobieństwa perspektywicznie ujętej sklepionej przestrzeni i sposobu
szkicowania figur do analogicznych elementów projektu „theatrum in exequiis” Karola
Ferdynanda Wazy, źródłowo potwierdzonego dzieła Gisleniego, autorstwo artysty
w odniesieniu do omawianego rysunku nie może budzić wątpliwości4. Zresztą zbliżo-
4 RysunekM-148. Zob. Kret, op. cit., s. 49, ii. 2; Miks-Rudkowska, op. cit., s. 420, ii. 1. Por. także identycznie
zastosowane przez Gisleniego skróty perspektywiczne w projektach okazjonalnych dekoracji ołtarzowych
na czas uroczystości pogrzebowych zachowane w zbiorach: londyńskim i drezdeńskim (L-l 15; D-7 v.) publi-
kowane przez N. Mite-Bu&Yowską, Zbiór rysunków G. B. Gisleniego, architekta XVII wieku w Sir John Soane’s
Museum w Londynie, „Biuletyn Historii Sztuki", 23, 1961, s. 338, ii. 8-9.