Andrzej
Woziński
i warsztatowej z nastawą. Niepozbawione uzasadnienia jest zatem przypuszcze¬
nie, że program obrazowy miał zająć całą tylną ścianę nastawy.
II. 3. Retabulum Michała z Augsburga: rewers wewnętrznych skrzydeł
1510-1517, Gdańsk, kościół p.w. Najświętszej Marii Panny,
fot. Andrzej Woziński
Każda z odsłon nastawy miała swój indywidualny wyraz kolorystyczny. Pierw-
sza odsłona (gdy obie pary ruchomych skrzydeł były zamknięte) utrzymana była
w konwencji engrisaille z drobnymi akcentami kolorystycznymi. W drugiej (gdy
zamknięte były wewnętrzne skrzydła) wielobarwne sceny na skrajach ujmowały
niemal monochromatyczne złote reliefy. Niemal w całości monochromatyczna
28
Woziński
i warsztatowej z nastawą. Niepozbawione uzasadnienia jest zatem przypuszcze¬
nie, że program obrazowy miał zająć całą tylną ścianę nastawy.
II. 3. Retabulum Michała z Augsburga: rewers wewnętrznych skrzydeł
1510-1517, Gdańsk, kościół p.w. Najświętszej Marii Panny,
fot. Andrzej Woziński
Każda z odsłon nastawy miała swój indywidualny wyraz kolorystyczny. Pierw-
sza odsłona (gdy obie pary ruchomych skrzydeł były zamknięte) utrzymana była
w konwencji engrisaille z drobnymi akcentami kolorystycznymi. W drugiej (gdy
zamknięte były wewnętrzne skrzydła) wielobarwne sceny na skrajach ujmowały
niemal monochromatyczne złote reliefy. Niemal w całości monochromatyczna
28