DOI Heft:
Sztuka XX wieku
DOI Artikel:Skalska-Miecik, Lija: Echa sztuki rosyjskiej w twórczości warszawskich modernistów
DOI Seite / Zitierlink:https://doi.org/10.11588/diglit.19631#0176
23—24, 26), 1'attribution par la majorite des specialistes d'un róle decisif aux inspirations originaires de la peinture
occidentale etait erronee. Lić avec Petersbourg pendant dix ans, Ruszczyć fut temoin d'une des plus glorieuses
periodes de la peinture russe, ąuand le theme de la naturę trouva une interpretation infiniment riche et variee :
lyrique et philosophiąue chez Levitan, heroiąue chez Sierow, nostalgiąue et mystiąue chez Niestierow, pantheiste
chez Wrubel. Tous etaient lies par une approche profondement emotionnelle a la naturę, un principe spirituel
fortement developpe, un lien clair avec la poesie et la musiąue qui, comme pour Ruszczyć, leur etaient extreme-
ment proches. Sur une telle glebę se forma la ligne symbolique et epiąue de l'activite de 1'artiste, initiee par le tableau
Terre (fig. 23). Par contrę on remarąue facilement des reminiscences directes de la peinture russe dans un autre
courant de son oeuvre: les paysages cameraux lyriąues, bases sur une observation directe de la naturę (figs
27—28).
Parallement a Ruszczyć, une part active dans la vie artistiąue de Petersbourg echut a Kazimierz Stabrowski,
qui y resida ąuinze ans, jusqu'a son depart pour Varsovie en 1903. Nous avons mentionne ici ses expositions, ses
articles et ses opinions sur l'art. Remarąuons aussi ses succes de participant des sections d'art russe dans les ex-
positions internationales. En 1900, 1'artiste recut la medaille d'argent pour son tableau Silence de la campagne
(fig. 30) a l'Exposition Universelle de Paris. En 1901 la Nouvelle Pinacotheąue de Munich acheta pour ses collec-
tions le tableau de Stabrowski Nuit blanche a Petersbourg, en 1903 son tableau Crepuscule a Łazienki fut acquis
par la Galleria d'Arte Moderna de Rome. En analysant les ouvrages de Stabrowski de cette periode, on y denote
une influence essentielle de peintres russes comme Viktor Vasnetsov, Mikhail Nesterov, Issac Levitan ou Nicolai
Roerich (figs 30—35). Observons enfin la tendance de Stabrowski aux emprunts, des annees plus tard il repetera
des fois les sujets tires d'artistes russes, p. ex. Wroubel pour Recit des flots (figs 37—38) ou Roerich pour Ren-
contre de vieux (figs 39—40).
occidentale etait erronee. Lić avec Petersbourg pendant dix ans, Ruszczyć fut temoin d'une des plus glorieuses
periodes de la peinture russe, ąuand le theme de la naturę trouva une interpretation infiniment riche et variee :
lyrique et philosophiąue chez Levitan, heroiąue chez Sierow, nostalgiąue et mystiąue chez Niestierow, pantheiste
chez Wrubel. Tous etaient lies par une approche profondement emotionnelle a la naturę, un principe spirituel
fortement developpe, un lien clair avec la poesie et la musiąue qui, comme pour Ruszczyć, leur etaient extreme-
ment proches. Sur une telle glebę se forma la ligne symbolique et epiąue de l'activite de 1'artiste, initiee par le tableau
Terre (fig. 23). Par contrę on remarąue facilement des reminiscences directes de la peinture russe dans un autre
courant de son oeuvre: les paysages cameraux lyriąues, bases sur une observation directe de la naturę (figs
27—28).
Parallement a Ruszczyć, une part active dans la vie artistiąue de Petersbourg echut a Kazimierz Stabrowski,
qui y resida ąuinze ans, jusqu'a son depart pour Varsovie en 1903. Nous avons mentionne ici ses expositions, ses
articles et ses opinions sur l'art. Remarąuons aussi ses succes de participant des sections d'art russe dans les ex-
positions internationales. En 1900, 1'artiste recut la medaille d'argent pour son tableau Silence de la campagne
(fig. 30) a l'Exposition Universelle de Paris. En 1901 la Nouvelle Pinacotheąue de Munich acheta pour ses collec-
tions le tableau de Stabrowski Nuit blanche a Petersbourg, en 1903 son tableau Crepuscule a Łazienki fut acquis
par la Galleria d'Arte Moderna de Rome. En analysant les ouvrages de Stabrowski de cette periode, on y denote
une influence essentielle de peintres russes comme Viktor Vasnetsov, Mikhail Nesterov, Issac Levitan ou Nicolai
Roerich (figs 30—35). Observons enfin la tendance de Stabrowski aux emprunts, des annees plus tard il repetera
des fois les sujets tires d'artistes russes, p. ex. Wroubel pour Recit des flots (figs 37—38) ou Roerich pour Ren-
contre de vieux (figs 39—40).