Die Dioskuren: deutsche Kunstzeitung ; Hauptorgan d. dt. Kunstvereine (2.1857)

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Tischen in höchst interessanter Zusammenstellung die unmittelbare Benutzung der
Hölzer, Wurzeln, Blätter, Früchte, Graser, Rohre zu Flechtwerkeu, Gefäßen, Geräthen
k. In weiterer Ausbildung auf mittelbarem Wege sehen wir die Verarbeitung der
verschiedenen Hölzer durch die Hand des Bautischlers, des Kunsttischlers, des Ebe-
nistm, des Marketterie- und des Boulearbeiters. An den Wänden ringsum sieht
man Theile eines Kunstgetäfels aus einem Nürnberger Patrizierpalaste, (Nr. 6) aus
verschiedenen Hölzern und Schnitzwerk schön zusammengefügt, sodann viele kunstvolle
Schränke, Kasten, Chatulleu, Schachbretter von geschmackvoller zierlicher Arbeit, ver-
ziert mit Holzmosaik, Elfenbein und' Metalleinlegung (Nr. 7, 8, 9) größere Buffets
und Schenktische bis zum größten Schrank von Eichen, Polysander und Eben-
holz (Nr. 12, 14, 18, 21, 22, 23, 29). Ferner merkwürdige Holzpreßarbeiten, eine
verloren gegangene Kunst, (Nr. 2) Schachtelarbeiten mit Malerei, Holzschüsseln,
kunstvolle Drechslerarbeiten in Holz und Cocus, prächtige Schnitzwerke von Ormamen-
ten und Figuren und, im Anschluß au das Holz, eine kunstvolle Korkarbeit, die Ruine
einer gothischen Kirche. Musikalische Instrumente, von der Orgel zum Klavier, der
Mandoline, Zither und Stockgeige zu den Blasinstrumenten, (Nr. 5) zum Theil in
künstlerischer Arbeit, lehnen sich an die vorigen. Endlich sieht man noch aufgestellt
die Erzeugnisse aus vegetabilischen Produkten, unmittelbar aus Wurzeln, Baumrinde,
Blättern, Früchten, Rohr rc. gefertigt, (Nr. 15) sowie die aus animalischen Produkten,
die unmittelbare und mittelbare Verwendung der Muscheln, Federn, Insekten, der
Hausenblase, des Leders zu allerlei kunstvollen Gegenständen, von dem Schuh und
Stiefeln bis zur mit Gold gehöhten Ledertapete, bewunderungswürdige plastische Ar-
beiten von Köpfen, Portraits (Gustav Adolph) und andern Darstellungen in diesem
Stoffe. Die alten schweinsledernen Pressenbände der Folianten finden zahlreiche Ver-
tretung und diese ganze Sektion eine interessante Ergänzung durch allerlei Reliefs
in Papiermasse, von der das Bild „Maria mit dem Kinde", eine alte florentinische
Arbeit, sich auszeichnet (Nr. 16, 17, 19, 20. Eine reiche Sammlung von Wachs-
kunsterzeugnissen wie von Werken der Stempelschneidckunst in uralten Siegeln macht
den Schluß. (Nr. 30). Unter den vorstehend angeführten Fächern der Kunst und
Industrie zeichnen sich als Einzelnheiten aus: ein Bild „die Taufe Christi im Jordan"
von venetianischem Glase, alte Damenfächer, ein Relief, darstellend „die 12 Monate",
ein seltenes Klavier aus dem Jahre 1661 (ein ähnliches Exemplar wird in der Kunst-
kammer in Berlin als Seltenheit gerühmt), eine Laute mit Schnitzwerk aus dem
17. Jahrhundert, eine alte thüringische Bergmannslaute, die Holzreliefs des berühm-
ten Fischer in Eger aus etwa 1650 p bei den Kunstdrechslereien befindet sich ein Becher,
welcher 200 Becher in sich faßt, jeder mit einem Relief von geringerer als Postpapier-
stärke, eine Gruppe in einer Glaskugel, ein Ebenholzkästchen mit Elfenbein ausgelegt
von der Hand des berühmten Schieferstein in Dresden aus dem Jahre 1530,
ein Körbchen von Palme uns Nubien, eine bemalte, zum Opfergefäß bestimmte Kür-
bisschaale aus Südamerika, eine ähnliche Trinkschaale aus Lima, ein Korb-Geflecht
aus Brasilien, Wedel von Palmblättern aus Egypten, ein chinesisches Vogelbauer von
Rohr, indische Fächer aus Palmblatt, mehrere chinesische Rohrfenster, 2 Portraits in-
discher Großen von Jnsektenflügeln und verschiedene andere Kuriositäten, welche die
unmittelbare Anwendung der Naturprodukte als Stoffe wie als Motive bezeichnen.

Zur Differenz der Herren vr. Waagen in Berlin und Morris Moore

in London.

(Fortsetzung.)

Etwa zwölf Jahre vor der Verbindung des Sir C. Eastlake mit der National-
galerie hatte die Akademie, fest entschlossen, ihren Einfluß nach allen Richtungen hin
zu erweitern, und in der Wahl der Mittel nicht eben wählerisch, die Administratoren
bewogen, den Beschluß zu fassen, daß fernerhin ihr Präsident ex officio ein Admini-
strator der Rationalgalerie sein solle. Diese Verhandlung war nur Wenigen bekannt,
bis ich mir erlaubte, sie aus ihrem Zwielichte hervorzuholen. Am 18. Oktober 1850,
nach dem Tode des Präsidenten Sir Martin Shee, ward Sir C. Eastlake, der
am 22. Januar 1844 vor einem andern Konnte des House of Commons erklärt hatte,
daß „Umrisse in der Manier von Retsch die höheren Arten der Kunst mehr fördern
würden, als Zeichnungen von Michel Angelo und Raphael" — als der geeig-
netste Nachfolger für die Präsidentschaft gewählt. — Somit erlangte er jetzt als ein
Administrator ex officio im Stillen wieder eine entscheidende Stimme in der Na-
tionalgalerie. Während der einen Vakanz vergriff er sich nicht an den großen Meistern;
aber bei der Wiedereröffnung der Galerie nach der Vakanz von 1852 machte sich
seine Gegenwart wieder bemerklich. Das „Putzen" hatte wieder begonnen. Diesmal
waren nicht weniger als neun Gemälde seinem Richterspruche unterworfen worden,
nämlich drei Claude, zwei Canaletto, ein Rubens, ein Paul Veronese, ein
Guercino, und ein Nicolas Poussin. Am 12. November, wenige Tage nach
der Wiedereröffnung, nahmen die Administratoren, inklusive des Sir C. Eastlake,
unter sich als Beschluß an, „daß sie das Resultat des Putzens, wie das vervoll-
kommnete Aussehen der Gemälde es darthue, billigten, so wie die Art und
Weise, wie man dabei zu Werke gegangen sei." Aber verschiedene Gerüchte über
große Verwüstungen verbreiteten sich. Mit Widexwillen erfüllt gegen die Jntriguen
und das servile Wesen, womit man in den Jahren 1846 und 47 meinen Bemühun-
gen entgegen gearbeitet hatte, war ich entschlossen, mir mit der National-Sammlung
nichts mehr zu schaffen zu machen. Drei Wochen lang nach der Wiedereröffnung
vermied ich sie zu besuchen. In der Zwischenzeit ward ich mit Aufforderungen be-
stürmt und es fehlte nicht an Stimmen, die mein Stillschweigen ein erkauftes nannten
Aber Niemand wagte öffentlich seine Meinung auszusprechen. Endlich ging ich in
die Galerie und fand selbst die schlimmsten Berichte nur zu wahr. Da hing der einst
prachtvolle Claude, „Die Königin von Saba", vielleicht das edelste Werk des Mei-
sters — eine wahre Königin der Kunst — ruinirt! Seines Glanzes für immer beraubt!
Vor wenig Wochen noch reich, harmonisch und machtvoll, jetzt entstellt, verdorben und
machtlos; der holde Glanz weggefegt gleich Schmutz, außer einigen wenigen Spuren,
die Vandalen zu überführen und den Verlust zu vergrößern; selbst die Körperfarbe
angegriffen; Schiffe, einst mit einem goldnen Horizonte hinter sich, jetzt schattenlos;
und die Linear- und Luftperspektive, deren vollkommene Vereinigung Jedem als das
Wesentliche bei dem bloßen Gedanken an Claude vorschwebt, in groteskem Wider-
streite. Ich habe versucht, die Beschreibung von blos einem zu geben; das klebrige
kann man aus Folgendem abnehmen.

Briefkasten.

Herrn R. in Marienburg. Als wir Ihren letzten Brief erhielten, war das freundlichen Versprechens sehr dankbar sein. B. . . hat nichts wieder von sich hören

Verlangte schon an die früher angegebene Adresse abgegeben. lassen. Uebrigens ist das, was Sie sandten, so gut, daß — falls es anders Ihre Zeit

An den Herrn Einsender des „Beitrags zur Kunstchronik" in Achen. erlaubt, etwa monatlich einmal zu berichten — wir damit sehr zufrieden wären. Ihre

Wir haben diesmal von Ihrer Einsendung Gebrauch gemacht, müssen aber für zukünf- Anfragen am Schluß in Betreff der kulturhistorischen und ethnographischen Beiträge

tige Fälle bemerken, daß wir anonyme Mittheilungen nicht berücksichtigen können. müssen wir leider mit „Rein" beantworten, da dies außerhalb des Kreises der „Dios-

Herrn von H. in München. Wir würden Ihnen für die Ausführung Ihres kuren" liegt. Freundlichen Gruß!

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