DOI article:
Małkiewicz, Adam: Wokót "Chrystusa i jawnogrzesznicy" Alessandra Varotariego zwanego Padovanino: Przyczynek do problemu relacji wzór - naśladownictwo w sztuce nowożytnej
DOI Page / Citation link:https://doi.org/10.11588/diglit.20542#0088
3. Alessandro Varotari zw. Padovanino, Chrystus i jawnogrzesznica, Wiedeń, Kunsthistorisches Museum (fot.
Kunsthistorisches Museum, Wien)
rzają dzieło Var otartego w odbiciu zwierciadla-
nym, co jednoznacznie wskazuje na pośrednictwo
grafiki. Bezpośrednim dla nich wzorem mógł być
tylko spory sztych Franciscusa van Steena według
rysunku D. van Hoya (ryc. 4), zamieszczony w
albumie Davida Teniersa ml. Theatrum Picto-
ńum..., wydanym po raiz pierwszy w Brukseli w
r. 1660, a zawierającym graficzne reprodukcje
245 włoskich obrazów z galerii Leopolda Wilhel-
ma n. Znane są co prawda jeszcze dwa inne gra-
ficzne powtórzenia obrazu Yarotariego: mały mie-
11 D. T e n i e r s, Theatrum Pictorium, in quo exhi-
hentur ipsius manu delineatae, eiusąue cura in aes
incisae picturae archetipae italicae, quas ipse Ser[enissi]-
mus Archidux in pinacothecam suam Bruxellis collegit,
eidem Ser[enissi]mo Principi Leopoldo Guil[helmo] Ar-
chiduci etc. ab auctore dedicatum, Bruxellae MDCLX,
tabl. nlb. 237 — miedzioryt, 19,1X303 mm, sygn.: „A. Va-
rotarius Patauinus P[inxit]”, „v. Hoy d[elineavit]” i „v.
Stieen s[culpsit] S.C.M.”. Dalsze wydania (z numeracją
tablic): Antwerpia 1673, 1684 (w tym ostatnim płyta
retuszowana) i in.
12 F. de Stampart, A. de Prenner, Prodromus,
oder V or-Licht des eróffneten Schau- und Wunder-
-Prachtes Aller dereń an dem Kaiserl. Hof zu Allerhóch-
ste Seiner Kaiserl. Konigl. und Cathol. Mayestadt unseres
dzioryt w dziele Franza Stamparta i Antona Jo-
isepha Premiera Prodromus... z r. 1735 11 12 i o nie-
mal sto lat późniejszy sztych według rysunku
Ferdinanda vom Pergera w jego luksusowym albu-
mie galerii w Belwederze 13 * *, jednak ich późna da-
ta powstania, małe wymiary pierwszego, a prze-
de wszystkim fakt, iż ukazują one obraz nie od-
wrócony, każą je wyłączyć z rozważań.
Przedstawiony materiał pozwala więc stwier-
dzić, że oba znajdujące się w Polsce obrazy są
odwróconymi powtórzeniami Chrystusa i jawno-
glorwiirdigst Regierenden Monarches Carl des Sechsten
Haupt- und Residenz-Stadt Wien sich bejindlichen
Kunstschatzen und Kostbarkeiten, Wien 1735, tabl. 19 —-
miedzioryt, 45X65 mm.
13 K. k. Bildergallerie im Beluedere in Wien, nach
der Zeichnungen des k. k. Hofmalers Sigismund von
Perger in Kupfer gestochen von uerschiedenen Kiinst-
lern, I—IV, Wien 1821—1831, tabl. 173 — miedzioryt,
123X167 mm. Korzystałem z egzemplarza w Osterreichi-
sche Nationalbibliothek w Wiedniu, zawierającego wy-
łącznie ilustracje, i to bez pierwotnego podziału na
tomy i zeszyty, umożliwiającego dokładniejsze datowanie
sztychu. Zdaniem Engertha (l.c.) niesygnowany mie-
dzioryt wykonał Joseph von Eisner.
82
Kunsthistorisches Museum, Wien)
rzają dzieło Var otartego w odbiciu zwierciadla-
nym, co jednoznacznie wskazuje na pośrednictwo
grafiki. Bezpośrednim dla nich wzorem mógł być
tylko spory sztych Franciscusa van Steena według
rysunku D. van Hoya (ryc. 4), zamieszczony w
albumie Davida Teniersa ml. Theatrum Picto-
ńum..., wydanym po raiz pierwszy w Brukseli w
r. 1660, a zawierającym graficzne reprodukcje
245 włoskich obrazów z galerii Leopolda Wilhel-
ma n. Znane są co prawda jeszcze dwa inne gra-
ficzne powtórzenia obrazu Yarotariego: mały mie-
11 D. T e n i e r s, Theatrum Pictorium, in quo exhi-
hentur ipsius manu delineatae, eiusąue cura in aes
incisae picturae archetipae italicae, quas ipse Ser[enissi]-
mus Archidux in pinacothecam suam Bruxellis collegit,
eidem Ser[enissi]mo Principi Leopoldo Guil[helmo] Ar-
chiduci etc. ab auctore dedicatum, Bruxellae MDCLX,
tabl. nlb. 237 — miedzioryt, 19,1X303 mm, sygn.: „A. Va-
rotarius Patauinus P[inxit]”, „v. Hoy d[elineavit]” i „v.
Stieen s[culpsit] S.C.M.”. Dalsze wydania (z numeracją
tablic): Antwerpia 1673, 1684 (w tym ostatnim płyta
retuszowana) i in.
12 F. de Stampart, A. de Prenner, Prodromus,
oder V or-Licht des eróffneten Schau- und Wunder-
-Prachtes Aller dereń an dem Kaiserl. Hof zu Allerhóch-
ste Seiner Kaiserl. Konigl. und Cathol. Mayestadt unseres
dzioryt w dziele Franza Stamparta i Antona Jo-
isepha Premiera Prodromus... z r. 1735 11 12 i o nie-
mal sto lat późniejszy sztych według rysunku
Ferdinanda vom Pergera w jego luksusowym albu-
mie galerii w Belwederze 13 * *, jednak ich późna da-
ta powstania, małe wymiary pierwszego, a prze-
de wszystkim fakt, iż ukazują one obraz nie od-
wrócony, każą je wyłączyć z rozważań.
Przedstawiony materiał pozwala więc stwier-
dzić, że oba znajdujące się w Polsce obrazy są
odwróconymi powtórzeniami Chrystusa i jawno-
glorwiirdigst Regierenden Monarches Carl des Sechsten
Haupt- und Residenz-Stadt Wien sich bejindlichen
Kunstschatzen und Kostbarkeiten, Wien 1735, tabl. 19 —-
miedzioryt, 45X65 mm.
13 K. k. Bildergallerie im Beluedere in Wien, nach
der Zeichnungen des k. k. Hofmalers Sigismund von
Perger in Kupfer gestochen von uerschiedenen Kiinst-
lern, I—IV, Wien 1821—1831, tabl. 173 — miedzioryt,
123X167 mm. Korzystałem z egzemplarza w Osterreichi-
sche Nationalbibliothek w Wiedniu, zawierającego wy-
łącznie ilustracje, i to bez pierwotnego podziału na
tomy i zeszyty, umożliwiającego dokładniejsze datowanie
sztychu. Zdaniem Engertha (l.c.) niesygnowany mie-
dzioryt wykonał Joseph von Eisner.
82