DOI issue:
Nr. 4
DOI article:Blanc, Charles: Grammaire des arts décoratifs pour faire suite à la grammaire des arts du dessin, [1]
DOI Page / Citation link:https://doi.org/10.11588/diglit.21406#0331
GRAMMAIRE DES ARTS DÉCORATIFS. 319
plus répété que sa forme et sa lumière. Il est réfléchi de mille manières
par les réfractions de l'air qui le montrent chaque jour sur tous les ho-
rizons de la terre, avant qu'il y soit et lorsqu'il n'y est plus ; par les
parhélies, qui réfléchissent quelquefois son disque deux ou trois fois dans
les climats brumeux du Nord ; par les nuages pluvieux, oii ses rayons
réfrangés tracent un arc nuancé de mille couleurs, et par les eaux, dont
les reflets le représentent en une infinité de lieux où il n'est pas, au sein
des prairies parmi les fleurs couvertes de rosée, et dans l'ombre des
vertes forêts. La terre sombre et brute le réfléchit encore dans les parties
spéculaires des sables, des micas, des cristaux, des rochers. Elle nous
présente la forme de son disque et de ses rayons clans le disque et les
pétales d'une multitude de fleurs radiées. Enfin ce bel astre est multiplié
lui-même à l'infini, avec des variétés qui nous sont inconnues, dans les
étoiles innombrables du firmament, qu'il nous découvre dès qu'il aban-
donne notre horizon, comme s'il ne se refusait aux consonnances de la
terre que pour nous faire apercevoir celles des cieux. »
Ce passage de Bernardin de Saint-Pierre dit assez ce qu'il faut enten-
dre par consonnance, et comment peut en user l'artiste décorateur, à
l'exemple de la nature. Dans la poésie antique, la consonnance était per-
sonnifiée par cette nymphe, fille de l'Air, qui, sur les bords du Céphise,
répétait les derniers mots qu'elle avait entendus. L'ornement a ses échos
de forme et de couleur, comme la musique a des échos de son , comme
la littérature a des échos de syllabes, et la peinture des échos de lu-
mière.
Chacun sait que, dans le discours, la consonnance, ou, si l'on veut,
l'assonance donne du mordant à la parole. Elle imprime un cachet aux
proverbes qui sont les échos de l'expérience, et elle les grave plus pro-
fondément dans la mémoire. « Si jeunesse savait, si vieillesse pouvait —
qui vivra verra — qui a vécu a vu » : ce sont là des consonnances qui
mettent la pensée en relief et la préservent de l'oubli.
La poésie, en redoublant ses rimes, produit des effets du même
genre :
La voix grêle des cymbales
Qui fait hennir les cavales
Se mêlait par intervalles
Aux bruits de la grande mer. V. H.
L'architecte illustre qui a bâti Saint-Paul de Londres, Christophe
Wren, a rappelé la forme dominante du monument, la coupole, dans
l'abside du chœur et dans les deux hémicycles qui font saillie devant ses
plus répété que sa forme et sa lumière. Il est réfléchi de mille manières
par les réfractions de l'air qui le montrent chaque jour sur tous les ho-
rizons de la terre, avant qu'il y soit et lorsqu'il n'y est plus ; par les
parhélies, qui réfléchissent quelquefois son disque deux ou trois fois dans
les climats brumeux du Nord ; par les nuages pluvieux, oii ses rayons
réfrangés tracent un arc nuancé de mille couleurs, et par les eaux, dont
les reflets le représentent en une infinité de lieux où il n'est pas, au sein
des prairies parmi les fleurs couvertes de rosée, et dans l'ombre des
vertes forêts. La terre sombre et brute le réfléchit encore dans les parties
spéculaires des sables, des micas, des cristaux, des rochers. Elle nous
présente la forme de son disque et de ses rayons clans le disque et les
pétales d'une multitude de fleurs radiées. Enfin ce bel astre est multiplié
lui-même à l'infini, avec des variétés qui nous sont inconnues, dans les
étoiles innombrables du firmament, qu'il nous découvre dès qu'il aban-
donne notre horizon, comme s'il ne se refusait aux consonnances de la
terre que pour nous faire apercevoir celles des cieux. »
Ce passage de Bernardin de Saint-Pierre dit assez ce qu'il faut enten-
dre par consonnance, et comment peut en user l'artiste décorateur, à
l'exemple de la nature. Dans la poésie antique, la consonnance était per-
sonnifiée par cette nymphe, fille de l'Air, qui, sur les bords du Céphise,
répétait les derniers mots qu'elle avait entendus. L'ornement a ses échos
de forme et de couleur, comme la musique a des échos de son , comme
la littérature a des échos de syllabes, et la peinture des échos de lu-
mière.
Chacun sait que, dans le discours, la consonnance, ou, si l'on veut,
l'assonance donne du mordant à la parole. Elle imprime un cachet aux
proverbes qui sont les échos de l'expérience, et elle les grave plus pro-
fondément dans la mémoire. « Si jeunesse savait, si vieillesse pouvait —
qui vivra verra — qui a vécu a vu » : ce sont là des consonnances qui
mettent la pensée en relief et la préservent de l'oubli.
La poésie, en redoublant ses rimes, produit des effets du même
genre :
La voix grêle des cymbales
Qui fait hennir les cavales
Se mêlait par intervalles
Aux bruits de la grande mer. V. H.
L'architecte illustre qui a bâti Saint-Paul de Londres, Christophe
Wren, a rappelé la forme dominante du monument, la coupole, dans
l'abside du chœur et dans les deux hémicycles qui font saillie devant ses