DOI Heft:
Nr. 5
DOI Artikel:Bode, Wilhelm von: La Renaissance au Musée de Berlin, 2
DOI Seite / Zitierlink: https://doi.org/10.11588/diglit.24189#0459
LA RENAISSANCE
AU
MUSÉE DE BERLIN
(deuxième article 1. )
près Jean van Eyck, et plus jeune que lui de
dix ou vingt ans, c’est Rogier van der Weyden
qu’ilfaut nommer, non pour son importance
artistique, mais pour son influence sur le
développement de l’art dans les Pays-Bas.
En 1432, tandis que Jean van Eyck ter-
mine le maître-autel de Saint-Bavon, Rogier
van der Weyden, déjà âgé d’environ trente-
deux ans, entre comme maître dans la gilde de Tournay; quelques
années après, il est à Bruxelles comme peintre de la ville. Son maître
aurait été un certain Robert Campin de Tournay et, à comparer les
dates, il est improbable que Rogier ait aussi reçu les leçons de Jean
van Eyck que, en effet, nous ne pouvons suivre documentairement
dans ses travaux qu’à partir de l’année 1430; et ses peintures, même
celles qui montrent le plus la manière de Jean van Eyck, parlent
également contre cette hypothèse. Les trois importants triptyques
de Rogier van der Weyden du Musée de Berlin donnent l’idée la
plus complète de l’évolution artistique de ce maître. Celui qui contient
trois scènes de la vie du Christ fut donné par Jean II de Castille à la
Chartreuse de Miraflores en 1445, et c’est à dix ans plus tôt qu’il
1. Voir Gazette, t. XXXV, 2' période, p. 204.
AU
MUSÉE DE BERLIN
(deuxième article 1. )
près Jean van Eyck, et plus jeune que lui de
dix ou vingt ans, c’est Rogier van der Weyden
qu’ilfaut nommer, non pour son importance
artistique, mais pour son influence sur le
développement de l’art dans les Pays-Bas.
En 1432, tandis que Jean van Eyck ter-
mine le maître-autel de Saint-Bavon, Rogier
van der Weyden, déjà âgé d’environ trente-
deux ans, entre comme maître dans la gilde de Tournay; quelques
années après, il est à Bruxelles comme peintre de la ville. Son maître
aurait été un certain Robert Campin de Tournay et, à comparer les
dates, il est improbable que Rogier ait aussi reçu les leçons de Jean
van Eyck que, en effet, nous ne pouvons suivre documentairement
dans ses travaux qu’à partir de l’année 1430; et ses peintures, même
celles qui montrent le plus la manière de Jean van Eyck, parlent
également contre cette hypothèse. Les trois importants triptyques
de Rogier van der Weyden du Musée de Berlin donnent l’idée la
plus complète de l’évolution artistique de ce maître. Celui qui contient
trois scènes de la vie du Christ fut donné par Jean II de Castille à la
Chartreuse de Miraflores en 1445, et c’est à dix ans plus tôt qu’il
1. Voir Gazette, t. XXXV, 2' période, p. 204.