DOI Heft:
Nr. 1
DOI Artikel:Essling, Victor Masséna: Études sur les Triomphes de Pétrarque, 2
DOI Seite / Zitierlink: https://doi.org/10.11588/diglit.24190#0034
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GAZETTE DES BEAUX-ARTS.
une même feuille. Bartsch les décrit à la page 423 du tome XIII de
son ouvrage, sous le n° 60 \ en les attribuant à Baccio Baldini, opi-
nion que nous ne saurions partager. »
Cette estampe, dont nous devons la connaissance à l’obligeance
de M. de Schneider, conservateur des Antiques à Vienne, se recom-
mande, non seulement par son extrême rareté, mais aussi par le
style, qui, dans certaines parties, atteint à une remarquable élégance.
Il arrive toujours, en pareil cas, que, devant une œuvre anonyme,
on cherche à en découvrir l’auteur, à lui assigner un nom, une date,
un lieu d’origine ; mais ici, à notre avis, il faut, pour éviter les
erreurs de Bartsch et d’Ottley, imiter la réserve de Passavant ; aussi
nous contenterons-nous d’indiquer certains rapprochements, certaines
similitudes de composition et de facture, qui permettent de classer,
sinon avec certitude, du moins avec le plus de vraisemblance, l’œuvre
d’art en question.
Pour ne pas nous en rapporter uniquement à nous-même, et
désirant nous appuyer sur une autorité très compétente, nous avons
communiqué cette pièce à M. Duplessis, qui a bien voulu nous éclai-
rer de ses conseils. Il faut reconnaître, dans cet intéressant travail,
la main du graveur qui a fait les Planètes, attribuées gratuitement
par Passavant à Botticelli ou à Baccio Baldini, et qui est peut-être
aussi l’auteur des grands Triomphes de Pétrarque et autres estampes
de la même famille.
On peut voir au British Muséum les deux séries complètes des
grands Triomphes, indiquées sous la rubrique : premier et deuxième
état. Ce sont les mêmes gravures, charmantes, en premier état, par
l’exquise finesse des détails, et, en second état, retouchées par une
main inhabile1 2, pour faire revivre précisément ces détails, disparus
1. Bartsch, à vrai dire, se borne à des indications très sommaires; il donne
les dimensions, sans rien dire du style et sans apprécier la qualité de l’estampe.
2. L’artiste qui les a retouchées ne s’est pas borné à raviver les contours, il a
surchargé de tailles, mises sans discernement, les parties qu’il pensait devoir être
plus noires. Il a ajouté un carré au trait sur la partie du char qui nous fait face,
dans le Triomphe de L’Amour; il a fait à la Chasteté, dans son Triomphe, une che-
velure dont les boucles tombent plus bas que les épaules et flottent au gré du vent :
sur l’épreuve primitive, les cheveux ne descendaient que jusqu’à la nuque et
n’étaient que très peu bouffants. Dans le Triomphe de la Mort, enfin, il a surchargé
de tant de tailles les corps et les encolures des buffles que ces animaux n’ont
plus de formes, elc. — Ces estampes sont très rares, même du second état ; nous
ne connaissons, quant à nous, que celles que possèdent la Bibliothèque nationale,
la collection Albertine de Vienne, M. Edmond de Rothschild et le marquis d’Adda.
GAZETTE DES BEAUX-ARTS.
une même feuille. Bartsch les décrit à la page 423 du tome XIII de
son ouvrage, sous le n° 60 \ en les attribuant à Baccio Baldini, opi-
nion que nous ne saurions partager. »
Cette estampe, dont nous devons la connaissance à l’obligeance
de M. de Schneider, conservateur des Antiques à Vienne, se recom-
mande, non seulement par son extrême rareté, mais aussi par le
style, qui, dans certaines parties, atteint à une remarquable élégance.
Il arrive toujours, en pareil cas, que, devant une œuvre anonyme,
on cherche à en découvrir l’auteur, à lui assigner un nom, une date,
un lieu d’origine ; mais ici, à notre avis, il faut, pour éviter les
erreurs de Bartsch et d’Ottley, imiter la réserve de Passavant ; aussi
nous contenterons-nous d’indiquer certains rapprochements, certaines
similitudes de composition et de facture, qui permettent de classer,
sinon avec certitude, du moins avec le plus de vraisemblance, l’œuvre
d’art en question.
Pour ne pas nous en rapporter uniquement à nous-même, et
désirant nous appuyer sur une autorité très compétente, nous avons
communiqué cette pièce à M. Duplessis, qui a bien voulu nous éclai-
rer de ses conseils. Il faut reconnaître, dans cet intéressant travail,
la main du graveur qui a fait les Planètes, attribuées gratuitement
par Passavant à Botticelli ou à Baccio Baldini, et qui est peut-être
aussi l’auteur des grands Triomphes de Pétrarque et autres estampes
de la même famille.
On peut voir au British Muséum les deux séries complètes des
grands Triomphes, indiquées sous la rubrique : premier et deuxième
état. Ce sont les mêmes gravures, charmantes, en premier état, par
l’exquise finesse des détails, et, en second état, retouchées par une
main inhabile1 2, pour faire revivre précisément ces détails, disparus
1. Bartsch, à vrai dire, se borne à des indications très sommaires; il donne
les dimensions, sans rien dire du style et sans apprécier la qualité de l’estampe.
2. L’artiste qui les a retouchées ne s’est pas borné à raviver les contours, il a
surchargé de tailles, mises sans discernement, les parties qu’il pensait devoir être
plus noires. Il a ajouté un carré au trait sur la partie du char qui nous fait face,
dans le Triomphe de L’Amour; il a fait à la Chasteté, dans son Triomphe, une che-
velure dont les boucles tombent plus bas que les épaules et flottent au gré du vent :
sur l’épreuve primitive, les cheveux ne descendaient que jusqu’à la nuque et
n’étaient que très peu bouffants. Dans le Triomphe de la Mort, enfin, il a surchargé
de tant de tailles les corps et les encolures des buffles que ces animaux n’ont
plus de formes, elc. — Ces estampes sont très rares, même du second état ; nous
ne connaissons, quant à nous, que celles que possèdent la Bibliothèque nationale,
la collection Albertine de Vienne, M. Edmond de Rothschild et le marquis d’Adda.