Gazette des beaux-arts: la doyenne des revues d'art (2. Pér. 36.1887)

LES TOMBEAUX DES PAPES EN FRANGE.

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d’art. Et que l’on n’accuse pas ici l’indifférence ou l’avarice d’un
successeur faisant élever le m onument commémoratif de son prédé-
cesseur, uniquement par acquit de conscience : le buste de saint
Pierre de Luxembourg, sculpté du vivant même de Clément VI, n’est
guère supérieur au précédent sous le point de vue du style.

Clément VII, malgré les scandales du schisme, avait su conserver
à l’église d’Avignon un semblant de dignité et de prestige. Son suc-
cesseur, l’Espagnol Pierre de Luna, pape ou antipape sous le nom de
Benoît XIII, ne sut se rendre fameux que par son indomptable téna-
cité, sa violence, son astuce. On sait quel siège mémorable il soutint
au palais même d’Avignon ; on sait avec quelle opiniâtreté, digne
d’une meilleure cause, il fit va loir jusqu’au bout ses prétentions dans
la petite ville de Peniscola, où il s’était retiré après les aventures les
plus extraordinaires. C’est là aussi qu’il trouva son tombeau. D’après
Jodocus Sincerus, à Avignon même, un cénotaphe aurait perpétué
son souvenir dans la crypte de l’église des Célestins L Mais je crains
qu’il n’y ait là quelque confusion provenant d’une similitude de nom.

Quoi qu’il en soit, avec Benoit XIII finit la brillante période des
papes avignonnais, et disparaît, sans laisser de traces, la floraison
d’art tout artificielle à laquelle, pendant près d’un siècle, Avignon a
attaché son nom.

EUGÈNE MUNTZ.

1. ltinerarium Gallüe (Lyon, 1616, p. 249) « in crypta subterranea sepulchrum
Pétri antipapæ».