DOI issue:
Nr. 3
DOI article:Müntz, Eugène: Le musée de l'École des Beaux-Arts, 5
DOI Page / Citation link:https://doi.org/10.11588/diglit.24449#0210
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GAZETTE DES BEAUX-ARTS.
instants très courts où en effet leur visage exprimera cette passion,
car il est certain qu’il n’est point (le passion qui puisse soutenir
longtemps une expression... «Un autre avantage, ajoutait Cochin, c’est
que l’élève choisira lui-même la position de cette tête, et la vue qui
sera la plus avantageuse. Il ne risquera point de n’avoir qu’un profil
à dessiner, ce qui n’est point favorable pour rendre l’expression de
certaines passions, et qui cependant arrive nécessairement, lorsqu’on
est plusieurs à dessiner le même modèle. L’élève, ayant tout le
temps nécessaire, pourra en outre en étudier la théorie d’après
lui-même, ce qui est la meilleure manière du monde de juger des
changements que produit dans le visage l’expression d’une passion,
et le moyen le plus sûr de les imprimer dans sa mémoire, en ce qu'on
peut répéter cette leçon autant qu’on le veut, et que d’ailleurs il est
plus aisé de s’affecter du sentiment qu’on souhaite d’exprimer que
de le faire sentir et répéter autant de fois qu’il est nécessaire pour en
bien rendre l’expression. De plus, un élève pourra recommencer
cette tète jusqu’à ce qu’il l’ait à peu près rendue autant qu’il était en
lui de le faire. Ce seront autant de moments employés avec applica-
tion, et conséquemment avec progrès, non seulement à l’étude de
l’expression, mais encore à celle de la tête, et ces moments étant pris
en différents temps n’occasionneront point de suspension aux autres
études, mais dans le courant des trois mois, pourront faire mettre à
profit beaucoup d’instants qui auraient été perdus. » Suivaient des
observations plus ou moins ingénieuses sur les concours en général,
observations qui ne semblent pas avoir été du goût de l’Académie,
car elle n’y fit pas droit.
La série des prix de la Tête d’expression peinte s’ouvre par la
Douleur de Louis David (1773). A relever en outre : l'Attention de
Couture (1835), la Mélancolie de Léon Benouville (1843), le Repentir
de Lenepveu (1844), Sans Expression de Charles Chaplin (1848),
le Dédain de M. Bouguereau (1850), Y Attention de Feyen (1853),
la Contemplation de M. Jules Lefèvre (1858), etc., etc.
La rencontre seule de talents appartenant à des directions si
opposées montre dans quel esprit de tolérance sont décernés ces
prix.
La série des Prix de la Tête d’expression modelée s’enorgueillit
des noms de Cortot (la Contemplation céleste, 1810), de David d’Angers
(la Douleur, 1810), de Rude {YAttention mêlée de crainte, 1812), de
Lemaire, de MM. Cavelier, Crauk, Maniglier, Delaplanche, Idrac,
Alfred Lenoir, Marqueste, Lançon, Puech, et d’une pléiade d’autres
GAZETTE DES BEAUX-ARTS.
instants très courts où en effet leur visage exprimera cette passion,
car il est certain qu’il n’est point (le passion qui puisse soutenir
longtemps une expression... «Un autre avantage, ajoutait Cochin, c’est
que l’élève choisira lui-même la position de cette tête, et la vue qui
sera la plus avantageuse. Il ne risquera point de n’avoir qu’un profil
à dessiner, ce qui n’est point favorable pour rendre l’expression de
certaines passions, et qui cependant arrive nécessairement, lorsqu’on
est plusieurs à dessiner le même modèle. L’élève, ayant tout le
temps nécessaire, pourra en outre en étudier la théorie d’après
lui-même, ce qui est la meilleure manière du monde de juger des
changements que produit dans le visage l’expression d’une passion,
et le moyen le plus sûr de les imprimer dans sa mémoire, en ce qu'on
peut répéter cette leçon autant qu’on le veut, et que d’ailleurs il est
plus aisé de s’affecter du sentiment qu’on souhaite d’exprimer que
de le faire sentir et répéter autant de fois qu’il est nécessaire pour en
bien rendre l’expression. De plus, un élève pourra recommencer
cette tète jusqu’à ce qu’il l’ait à peu près rendue autant qu’il était en
lui de le faire. Ce seront autant de moments employés avec applica-
tion, et conséquemment avec progrès, non seulement à l’étude de
l’expression, mais encore à celle de la tête, et ces moments étant pris
en différents temps n’occasionneront point de suspension aux autres
études, mais dans le courant des trois mois, pourront faire mettre à
profit beaucoup d’instants qui auraient été perdus. » Suivaient des
observations plus ou moins ingénieuses sur les concours en général,
observations qui ne semblent pas avoir été du goût de l’Académie,
car elle n’y fit pas droit.
La série des prix de la Tête d’expression peinte s’ouvre par la
Douleur de Louis David (1773). A relever en outre : l'Attention de
Couture (1835), la Mélancolie de Léon Benouville (1843), le Repentir
de Lenepveu (1844), Sans Expression de Charles Chaplin (1848),
le Dédain de M. Bouguereau (1850), Y Attention de Feyen (1853),
la Contemplation de M. Jules Lefèvre (1858), etc., etc.
La rencontre seule de talents appartenant à des directions si
opposées montre dans quel esprit de tolérance sont décernés ces
prix.
La série des Prix de la Tête d’expression modelée s’enorgueillit
des noms de Cortot (la Contemplation céleste, 1810), de David d’Angers
(la Douleur, 1810), de Rude {YAttention mêlée de crainte, 1812), de
Lemaire, de MM. Cavelier, Crauk, Maniglier, Delaplanche, Idrac,
Alfred Lenoir, Marqueste, Lançon, Puech, et d’une pléiade d’autres