DOI issue:
Nr. 4
DOI article:Courajod, Louis: Les nouvelles acquisitions du Louvre, 2, Le groupe en cire de Pierre-François-Grégoire Giraud
DOI Page / Citation link:https://doi.org/10.11588/diglit.24449#0334
LES NOUVELLES ACQUISITIONS DU LOUVRE.
307
II.
LE GROUPE EN CIRE DE PIE RRE - F R ANC OI S - GRE G OI RE GIRAUD.
'histoire réelle d’un artiste réside
avant tout dans le développement
de son talent, dans le classement et
l’interprétation de son œuvre, dans
le dégagement des doctrines que cet
œuvre renferme et enfin dans la re-
constitution du milieu moral et in-
tellectuel au sein duquel ce même
œuvre s’est épanoui. La vie du scul-
pteur dont nous avons à entretenir
les lecteurs de la Gazette, à propos
du groupe de P.-F.-G. Giraud, donné au Louvre par M. Montenard,
est une des nombreuses démonstrations de cette vérité. On ne le
comprendrait pas si on l’isolait du petit groupe particulariste dont
il dépendait et si on le plongeait, comme une unité sans indivi-
dualité propre ou collective, dans le grand mouvement d’art si
étrangement dévoyé du commencement de ce siècle et dans la bana-
lité d’une école dont il a été le contemporain attristé mais non le
servile instrument.
Il s’agit pour nous d’indiquer, — sans pouvoir aujourd’hui traiter
complètement la question, — l’existence à Paris, sous la première
République, sous le premier Empire et pendant la Restauration, d’un
foyer d’art, d’une sorte de petite école théorique représentée princi-
palement par deux artistes homonymes, mais non parents l’un de
l’autre. Fondée par eux, la doctrine appliquée ne leur survécut guère.
Pendant leur vie, elle fut une silencieuse protestation contre la
manière qui entraînait la sculpture française dans un double courant
307
II.
LE GROUPE EN CIRE DE PIE RRE - F R ANC OI S - GRE G OI RE GIRAUD.
'histoire réelle d’un artiste réside
avant tout dans le développement
de son talent, dans le classement et
l’interprétation de son œuvre, dans
le dégagement des doctrines que cet
œuvre renferme et enfin dans la re-
constitution du milieu moral et in-
tellectuel au sein duquel ce même
œuvre s’est épanoui. La vie du scul-
pteur dont nous avons à entretenir
les lecteurs de la Gazette, à propos
du groupe de P.-F.-G. Giraud, donné au Louvre par M. Montenard,
est une des nombreuses démonstrations de cette vérité. On ne le
comprendrait pas si on l’isolait du petit groupe particulariste dont
il dépendait et si on le plongeait, comme une unité sans indivi-
dualité propre ou collective, dans le grand mouvement d’art si
étrangement dévoyé du commencement de ce siècle et dans la bana-
lité d’une école dont il a été le contemporain attristé mais non le
servile instrument.
Il s’agit pour nous d’indiquer, — sans pouvoir aujourd’hui traiter
complètement la question, — l’existence à Paris, sous la première
République, sous le premier Empire et pendant la Restauration, d’un
foyer d’art, d’une sorte de petite école théorique représentée princi-
palement par deux artistes homonymes, mais non parents l’un de
l’autre. Fondée par eux, la doctrine appliquée ne leur survécut guère.
Pendant leur vie, elle fut une silencieuse protestation contre la
manière qui entraînait la sculpture française dans un double courant