DOI Heft:
Nr. 6
DOI Artikel:Lefort, Paul: Le Musée du Prado, 2, La peinture italienne - les vénitiens: les musées de Madrid
DOI Seite / Zitierlink: https://doi.org/10.11588/diglit.24661#0500
LES MUSÉES DE MADRID
LE MUSÉE DU PRADO
IL
LA PEINTURE ITALIENNE. — LES VENITIENS.
ien que le catalogue du Musée du
Prado enregistre près de six cent
cinquante peintures, appartenant
aux diverses écoles d’Italie, on
serait fort empêché, à l’aide de ces
seuls éléments, de se rendre compte,
non pas seulement des origines et
de l’évolution de l’art italien en
général, mais encore du développe-
ment historique accompli par une
quelconque des différentes écoles,
locales ou régionales, qui en sont issues. Aucune des séries ne
forme, en effet, un tout complet. Partout on constate de nombreuses
et larges lacunes, et principalement en ce qui concerne les plus
anciennes créations de l’art.
Rien des byzantins, dont nous avons vu cependant figurer
quelques ouvrages sur les inventaires d’Isabelle la Catholique; rien
non plus des peintres qui, comme Starnina et Dello, ont travaillé en
Espagne à la fin du xive siècle et au commencement du xve ; peu de
monuments, enfin, des primitifs, car c’est à peine si l’on rencontre
en tout trois ou quatre peintures remontant aux deux premiers tiers
du xve siècle. Évidemment, l’intérêt que peut offrir à l’étude le
Musée du Prado n’est pas là : il est tout entier dans la beauté singu-
lière de quelques ouvrages.
La mieux partagée d’entre les écoles d’Italie, sous le rapport du
nombre, de la variété et du choix des œuvres, est l’école vénitienne.
LE MUSÉE DU PRADO
IL
LA PEINTURE ITALIENNE. — LES VENITIENS.
ien que le catalogue du Musée du
Prado enregistre près de six cent
cinquante peintures, appartenant
aux diverses écoles d’Italie, on
serait fort empêché, à l’aide de ces
seuls éléments, de se rendre compte,
non pas seulement des origines et
de l’évolution de l’art italien en
général, mais encore du développe-
ment historique accompli par une
quelconque des différentes écoles,
locales ou régionales, qui en sont issues. Aucune des séries ne
forme, en effet, un tout complet. Partout on constate de nombreuses
et larges lacunes, et principalement en ce qui concerne les plus
anciennes créations de l’art.
Rien des byzantins, dont nous avons vu cependant figurer
quelques ouvrages sur les inventaires d’Isabelle la Catholique; rien
non plus des peintres qui, comme Starnina et Dello, ont travaillé en
Espagne à la fin du xive siècle et au commencement du xve ; peu de
monuments, enfin, des primitifs, car c’est à peine si l’on rencontre
en tout trois ou quatre peintures remontant aux deux premiers tiers
du xve siècle. Évidemment, l’intérêt que peut offrir à l’étude le
Musée du Prado n’est pas là : il est tout entier dans la beauté singu-
lière de quelques ouvrages.
La mieux partagée d’entre les écoles d’Italie, sous le rapport du
nombre, de la variété et du choix des œuvres, est l’école vénitienne.